きょうは，じゃあ実際どうなってるの，ということを書いてみます。
昨日のおさらい…
長三和音は，純粋な響きになるように合わせると，
根音を基準にすると，各音のピッチは平均律に対して，
第５音は約2セント高くなる。
第３音は約14セント低くなる。
ひつこいですが，あくまで結果的に，ね。
短三和音は，純粋な響きになるように合わせると，
根音を基準にすると，各音のピッチは平均律に対して，
第５音は約2セント高くなる。
第３音は約16セント高くなる。
あくまで結果的に。
ただし，第５音の『2セント高く』，って…
２セントって，どれくらいだと思いますか？
半音の，50分の1。
周波数でいうと，たとえば，440HzのＡと，440.5HzのＡ。
ほとんど無視できますよね。
なので実際には，『上げる』意識はなくてもＯＫ。
とにかく聴いて，うなりがなくなるところ。
さて，じゃあ，いつでも根音が基準で他の音が上げたり下げたりするの？
ほんとうは，そうではありません。
たとえば，次の楽譜を見てください。
ちなみに，こういうのを４声体といいます。
各声部は上から，ソプラノ，アルト，テノール，バス。
１つめは，Ｃ→Ｆ→Ｃ（I→IV→I）
２つめは，Ｃ→Ｇ→Ｃ（I→V→I）おじぎの和音ですね(^^)
３つめは，Ｃ→Ａｍ→Ｆ（I→VI→IV）
これを，どう純正調で合わせるのか…
ハ長調なので，Ｃの長三和音はもちろん，
根音は動かないで第５音Ｇは2セント上がり第３音Ｅは14セント下がる。
じゃあ，Ｆの和音（IV）は…
根音のＦを基準に，ではなくて…
いちばん上（ソプラノ）に鳴っているＣが動かなくてもいいようにする。
なにしろ，ハ長調ですから。。
なので，根音Ｆが逆に2セント下がって，第３音Ａは16セント下がる。
相対的にね。わかりますか。。
次に，２つめのＣ→Ｇ→Ｃ…
Ｇの和音（V）は，やっぱり根音Ｇが基準なのではなくて，
ヘ音記号の上（テノール）のＧが動かなくてもいいようにする。
このＧ音は，すでに2セント高いんでしたね。
なので，この2セント高いＧを根音として…
第５音のＤは4セント上がって，第３音Ｈは12セント下がる。相対的に。
そして３つめの，Ｃ→Ａｍ→Ｆ…
もうわかりますね。Ａｍの和音（VI）は，根音Ａを基準に，ではなく，
やっぱりソプラノのＣ音が動かなくてもいいようにする。
そのＣ音を第３音とした短三和音をつくる。と…
根音Ａは16セント下がって，第５音Ｅは14セント下がる。
あれっ，Ａ音はＦの和音の時の第３音Ａとおんなじ高さに，
Ｅ音はＣの和音の時の第３音Ｅとおんなじ高さになりますね。
Ｅｍの和音（III）も，書きませんでしたが，きれいに合わせられます。
これで音階の各音が出揃いました。ハ長調の場合，各音は平均律に対して，
Ｃ（0），Ｄ（+4），Ｅ（-14），Ｆ（-2），Ｇ（+2），Ａ（-16），Ｈ（-12）
となります。あっ，あくまで，およその数字です。
これが，純正律。
いつも根音が基準で第５音や第３音が動く，とは全然限らないんです。
調性が大事なんですね。
ほんとうはそうなんですが，
でも実際の演奏の現場では，根音が基準でそれ以外が動く，
という傾向になっていることが多いと思います。
純正律もどき，になっているわけですね。
さて，ここまでは破綻なく，純粋な純正調がつくれました。
めでたしめでたし♪
では，明日から実際の曲でさらに具体例を見てみます。