『ポゴレリッチ 水戸芸術館』

　ポゴレリチのリサイタルに行ってきた。場所は、水戸芸術館。水戸芸術館に行くのは初めてで、席は前から２列目の特等席だった。チケットの値段はどこも同じで、遅れて申し込んだら、前の席が一つぽつんと空いていたので、そこにした。一応、オペラグラスを持っていったが、全く使う必要がなかった。水戸芸術館は、サントリーホールと違ってそれほど広くないので、もっと後ろの席でも良かったかなと思った。

　開演１５分ぐらい前に、ホールの自分の席の方へ向かって歩いていくと、なんだか寒そうにして厚着をしたおじさんがピアノを弾いていた。調律の人かと思ったら、あまりに上手にピアノを弾いているのでおかしいなと思ったら、なんとポゴレリチ本人だった。本番の前に、練習をしていたらしい。

　ところで、肝心の演奏の方だが、ショパンは叙情的で良かった。ショパンは、ポリーニに比べると少し大味のような気がしたが、しっとりとした叙情性は、十分に酔わせてくれる演奏だった。

　今回のリサイタルで、なんといっても、一番良かったのは、ラフマニノフのピアノソナタの２番だった。ほとんど聴いていなかった曲だったが、こんなにもいい曲だったのかと思った。ラフマニノフを聴いている時は、素晴らしい音楽に酔いしれるような心地良い気持ちだった。

『ミスター・タンブリンマン』 ボブ・ディラン

ミスター・タンブリンマンは、バーズの演奏でばかり聴いていた。

バーズは、とことん好きなバンドで、バーズのミスター・タンブリンマンも、とても大好きな曲だ。

ところで、言わずもがな、この曲は、ボブ・ディランが作った曲だ。

ボブ・ディランがノーベル賞を受賞したということで、今まで、あまり聴いたことがなかった、オリジナルのボブ・ディランの「ミスター・タンブリンマン」を聴いてみることにした。

ボブ・ディランも、もちろん大好きで、ずっと聴き続けているのだけれども、いったいどこがいいんだろうと、ときどき考えこんでしまうことがある。

歌は素朴で、声域は広くなく、上手な歌手というカテゴリーには入らないだろう。それでもボブ・ディランが圧倒的にいいのは、やっぱり、この人の持つ、歌の暖かさなんだろうという気がする。

気難しい人ということで、ボブ・ディランは有名みたいだが、歌だけ聴いていると、こんなにも、人なつっこくて、暖かい歌を歌う人は、あまりいないような気がする。

『ベートーヴェン ピアノソナタ第３１番 第３楽章』ルドルフ・ゼルキン

例の、もし離島へ（もしくは、監獄でもいい）、CDを５枚持っていくとしたら、と考えていた。（CDを持っていく、なんて考えは、とても古くさいのだろうけれど、じゃあ、アルバムを５枚だけ、ダウンロードして持参できるとしたらでもいい）。

ルドルフ・ゼルキンの弾く、ベートーヴェンのCDは絶対にはずせないと考えていた。

あとは、ポリーニの、ポロネーズ（幻想ポロネーズが入っているやつ）と、他に何だろうか？

まあ、それぐらいゼルキンの弾くベートーヴェンは好きなCDで、けっこうこれまでも聴いていたのだが、最近、１年間ぐらいはほとんど聴いていなかった。だが、ここ数週間ぐらいは、他の曲なんかと一緒に、ちらほらと聴いていて、特にこの１週間ぐらいは、最後の、３１番の３楽章が、無性に良くてたまらなくて、なんどもなんども繰り返し聞いている。

暗い日本海の冬の景色の、そこに小さく咲いている花みたいなイメージ。

実際には、日本海の冬には、花は咲いていないのだが……。（たぶん、咲いていない。雪椿というのがあるらしいが、ちょっと調べたが、やっぱり、あれは冬には咲いていない。）

最近はトルストイをずっと読んでいて、「復活」は、半年ぐらい、読み続けている。

ずっとつまらないと思っていた、「アンナ・カレーニナ」も、ひろい読みをしながら読んでいる。

「アンナ・カレーニナ」は、世界で一番、すごい小説だという評価もあったので、今までもなんど読んでみようとしたのだが、冗長で、いつも投げ出していたのだが、それが、やっといいところを見つけて、素直におもしろいと感じられるようになった。

話は、すっかり変わるが、アマゾン・プライムで、アメリカのドラマの「スーツ」というのが年会費を払うと無料？で見れて、１シーズンから、４シーズンまで一気に見た。

「ダウントン・アビー」もおもしろくて、４シーズンまでみたが、あれは最初の２シーズンぐらいまでしかおもしろくなかったが、「スーツ」は、中だるみはするけれども、４シーズンの最後までおもしろい。ドラマばっかり見続けていたら、逆に、小説の良さというものを、再確認できた気がする。当たり前のことだけれども、現代の非常におもしろい通俗ドラマにはない、おもしろさ、良さが、小説にはある。

かなり、脱線したので、話を最初のベートーヴェンに戻す。

なぜ、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ、この曲がこれほどまでにいいのかと考えていたのだ。

答え。

死ぬ前に作った曲だから。

トルストイの復活も、わりと死ぬ前に作ったものだ。

世界に永遠に名を残し続ける芸術家が、最後の最後に作ったもの。

非常に深い味わいと趣と、人間の魂を根幹から揺すぶるような、非常に美しい感情みたいなものが、感じられる。そういうことだ。

とにかく、この曲を聴いていると、今まであった嫌なことも、ちょっと許してやってもいいのか、とか、そういう気持ちが自然とわいてくるというか、そもそもそんなことも考えずに

この曲の美しさに、心とからだ全体が、のっとられてしまうような気分になる。

もちろん、これを弾いているゼルキンがいいのだ。

自分が知っている限り、この、切ないような響きは、ゼルキンの演奏のたまものだ。

どうしたら、こんなふうに、切ない情感たっぷりの美しい旋律を、ゼルキンは生み出すことができるただろうか。そんなことも考えていた。