金曜特別ロードショー「ルパン三世SP～霧のエリューシヴ～」

随分、対象年齢下げたターゲティングだねー。

でも、子供向けが押しのけられた結果、深夜枠オタクアニメだらけになって、アニメは大量生産されても、スカスカだらけって事情を鑑みれば、
アニメは子供たちにも返すべきだとは思うんで、こういうマーケは悪くない判断だと思う。
（子供だましと意味は違う。今日日の子供たちは良い物も相当見ているので、ある意味で最も手厳しい評価基準になる筈だし。）

そもそも、「ルパン三世 1st シリーズ 第１３話タイムマシンに気をつけろ！」のリメイクだしね。

タイムマシンによるタイムパラドックスと如何ルパンが戦うかはこの段で良く出来ている。
昭和47年は今にしてしまえば十分過去でござるがなー。
でもその分、その当時にこういう作品創ってたって事で。

丁度、GyaOで配信してるので、旧作と比較したい方はどうぞ。
http://www.gyao.jp/sityou/catedetail/contents_id/cnt0022821/

魔毛狂介は1作目では魔術師パイカルみたいにインパクトある敵だけど、
あの話は作画監督、大塚康生に加え、Aプロ＝宮崎駿、高畑勲が制作に絡んでるから子供向け路線に変えて成功した例だしね。

だって原作だとルパンは人もガンガン殺すし、女攫って来ては抱くとかも平気な悪党だからね。

そのまんまではハードボイルドだのが好きな男には好まれても、
ファミリー層の視聴時間には流せないんだよ。



とまぁルパン13世からの子孫に対する恨みを晴らしにきた魔毛を
ルパン33世（水色ジャケット！！）に恨みを持つ、しかもかるーいタッチにしたのはまぁそういうアレンジ。

でも、中村獅童がギャグへの柔軟な演技対応ができてないよなー・・・

人間を面白がってる立場じゃなくて、アンタが笑い取らないといけない立場なんですが。



あと、トムスが創ってるんだけど、相当、構図や作画だのに宮崎アニメを意識してる感じだったなー。



タイムマシンはラオ博士のフライングマシーンインスパイヤだし（W

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でも、時かけの時にも触れたが、時間がわずかでも自由にできるスタンドは強い！
タイムマシンでは時間も空間も自由となると、その上を行く。
ルパン最大の敵　バイオテクノロジーで歴史を自由にしてきた「マモー」並にある意味では強いはず。

でも、まぁ初代も今回の2代目も魔毛狂介はコミカルな分、マモーには比較できないけどね。

謎かけ風だのもジュブナイルとしては普通。
オレが眠くなるかったるいスピード感も、ファミリー層向けにしてる証拠だし。

最近、ご高齢の為か、出番微妙な不二子と銭型のとっつあん含めて、ルパン一家の出番の配分はややバランス良かった感じ。

最近は影が薄いおっちゃんその3　五ェ門は、お姫様に弱いところ発揮してたけど、
「またつまらぬ物を斬ったか・・・」は出してるんだし、
「・・・可憐だ・・・」とか入れるくらいして欲しかったよ！

おっちゃんその2　次元ともう少し子供を関わらせといても良かったんじゃないかなー。

なのに関根真理が出張りすぎてる割にはあの演技は駄目だろー。

昔なら増山さんがそのまま声当ててそれでOKだっただろうになー・・・

まぁ２ndの大野雄二OPと、何年ぶりかの「るぱんざさ～ど　アリ？」のアイキャッチだの、

良くも悪くも様々な歴史やスタイルがを重ねてきた分のバラバラ感は仕方ないにしろ、そういうターゲットマーケアピール手法の作品だったのかなという感じです。

ルパン三世 ルパン vs 複製人間
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Yahoo!ビデオキャスト、JASRACに肩代わり著作権料

＞Yahoo!JAPAN、動画共有サイトの著作権料をJASRACに支払うことで合意
http://gigazine.net/index.php?/news/comments/20070724_yahoo_jasrac/

流石にYouTubeだのに差を空けられた自覚のに対して打って手がコレか。
力同士で勝てない場合は金や法律の絡め手で攻めるなんてのは争いの常套手段だけどな。
これ、他は如何打って出るのかな？
割といいパンチだと思う（Livedoorに襲われたフジが泣きつくグループの企業じゃないってか）

だから、他所が対応しなかった場合、
JASRACが訴訟起すって事レベルまで組んでるようにまでみえるんだよなー。
どちらにせよJASRACが儲かるだけだが。

だけどもさー、JASRAC以外の管理の曲数も増えてきてるので、
一概にこれで曲の著作権侵害がなくなるわけでもないんだよなコレが。

一方でオレがYouTubeがあまり好きじゃないのは、実質投稿ビデオサイトでなく、グレーを超えた明らかに黒を含んだアップローダー状態で、
違反取締りの方向も、削除と再アップいたちごっこを意図してやっているかのような状況が実態だからだ。

これを何とかする有効な方法はあるんだけど、
Googleがオレに金払ってくれる訳でもないんで、ココに書く意味も無い。


一方でYahooのこの仕組を使った裏技は公共利益だから書いとくか。

PV状態というか、テキトーな絵をつけただけの音楽を大勢が大量登録して流しちゃえば、
カラオケ屋やITMSが青ざめることにならねーかなと（W

こういうこと実は気づいてる？Yahoo(W

あっ！でも、よく調べたら「クリエイティブ・コモンズ・ライセンス」にも対応してるんだ！
http://info.videocast.yahoo.co.jp/beginner/upload/

んー？

じゃあ、これクリコモは商用ライセンスで出して、
その中にJASRAC登録楽曲を仕込むことも可能って事（W

久々にいろんな意味や方向でのhackしてる気分だ（W

「Yahoo！ミュージック　歌詞サービス」が既にあるから
実質Yahooは無料カラオケサービスは開けるのではなかろうか。


まぁ自作映像に様々なミュージシャンの楽曲が使えるということで、
今後大いに活用させてもらおう！！

あー、そういう意味ではもっと既得権益をぶち壊してみようか！

映像クリエーターがここで色々始めると、
TVドラマだのを形骸化しちまうことも可能かなーと。
配信特撮とか創りたいねー！！
その中で音楽、ほぼ使い放題ですよ！！！

デジタルビデオカメラとAdobeCS3を今すぐアキバでも行って買っちまいたい位だ（W

Yahooはこれらの配信に決済機能と広告仕込む機能をつけるべき！
と、相当に塩をおくってみる。

放置してたYahoo系サービス利用復活してみるかな。

ゲゲゲの鬼太郎 第17話 「さすらいの蒼坊主」

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コードギアス　反逆のルルーシュの一括配信をずっとみてたら、
http://broadband.biglobe.ne.jp/sp_prg_info/index_geass.html

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朝だったので久々に見た。
http://www.toei-anim.co.jp/tv/kitaro/nextstory/index.html

1話目はなんか子供を妖怪で脅かすなんてあまりにも無意味な技法に呆れてたのだが、
（怪談とか異様に怖がる大人とかの心理も無神論者のオレには理解不能。
オカルトや民俗学は心理把握の一環の興味対象でしかないし、
稲川淳二だのもああいういう芸をしてる人でしかない。

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子供でも妖怪はポケモンなんかと同じでキャラだけで実存しないことは知ってるし、大人側からのアプローチの方があまりにも幼稚。
怪獣だの同様の単純なキャラマーケでいいんだっての）

割と鬼太郎ファミリー面売り込みと、バトルに主軸を置いた21世紀版にしようと努力はしてるのな（W

ぬらりひょんの声が青野武のまんまで、先代声は違えど朱の盤連れてたのがなんかカラー2期シリーズも割と好きだった俺としてはなんか安心して観れた（W

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ホントは朱の盤はぬらりひょんとは全く関係が無い妖怪なんだけどねー。

まぁそういうのはいいっこなしだが、

今回は古川登志夫演ずる蒼坊主が鬼太郎より大活躍しすぎ（W

ともあれ、火取魔っていうタダ単に行灯の灯を消す妖怪をエネルギー過剰消費の現代に持ち込んで上手い事使ってたと思う。

しかし、妖怪もケータイ使う時代なんだね（W

今回は日本の妖怪総大将ぬらりひょんだったが、
次回は水木ワールドでの外国妖怪大統領バックベアードの出番か？

某所だと「このロリコンめ！」って叱り飛ばす吹き出し台詞当てられてる画像の役目だがなー（W

そういえばTVCMのあとさが笑わせてもらった。
桃屋なんてここまでやらせるかと！
まぁ「ジャパンですよ」にＯＫ出すところだしなー。

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一方、ボンボンでの連載だの、特集本だの流してるけど、
ボンボンは廃刊なのにねぇ（苦笑

ゲゲゲの鬼太郎妖怪千物語 1 (1) (講談社コミックスボンボン)
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つーか、年間9万部＝月たかだか7500部しか出てない雑誌なんて今までよく続けてたな講談社・・・
http://www.geocities.jp/wj_log/rank/hokan/zassi.html

小プロがコロコロでポケモンや「おはスタ」だので上手い事やってるのと対照的だし、

ポケモンDP 2―ポケットモンスターダイヤモンド・パール物語 (2) (てんとう虫コロコロコミックス)
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月刊ジャンプ廃刊でやっと見切りをつける切欠が出来たんだろうな－と。

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ソノラマもなくなるし、雑誌のシノギもどんどん進むけど、
Ｂｌｏｇだのがあるこの世の中で、三文ライター程度の記事に金払う奴ももう居ないって事だよな。

「PROMISE 無極」

出だしの台詞を逆算する事でオチは読めちゃうんだけど、
派手な色使いの映像や、オーバーなケレン味アクションはそれなり。

話のキーに衣装が関わるのだが、そのデザインも目を引いていい。
（機能性は皆無だが、舞台衣装だしね）

餓死寸前の恵まれない少女　傾城は満神との契約として、
この世のすべての男からの寵愛と、何不自由ない暮らしの代わりに
真実の愛を失うという約束を行って王妃となるのだが・・・というお話

王妃　傾城（セシリア・チャン）をめぐり

武力を振るう将軍、光明（真田広之）
狡猾冷酷な貴族　無歓（ニコラス・ツェー）
朴訥な俊足の奴隷　昆崙（チャン・ドンゴン）

の話なんだけど、
もう一人のキーマンの暗殺者もキャラ立ってたなと思う。

キーアイテムのわざと目立つ派手な花鎧や、
王妃の牢はまさに籠の鳥を思わせるデザインにするなど、
わざとらしいまでの演出をあえて絵にしている面白さが中華風というところか。

まぁ大法螺はフィクションに使えばこのように効果的だが、
結局、偽ディズニーランド、ダンボール肉饅騒動の国なので
メディア、政府どちらにせよ、話は嘘だと思って聞いとけと（W

逆に、信用のならないとこだからこそ、
絶対に手に入らない「真実の愛」ってのは何物にも換えがたいものなんではなかろうかと思ったりもした。

「時をかける少女」アニメ版

はい。フジテレビ。
旧作品紹介はまだしもネタバレが絡む要素までのぶちまけと、
EDカット。

人の心情が汲み取れない奴は、エンタメも報道もする価値ねーぞと。


で、作品映像はCG多用してるけど、
消火器以外は色トレしてないこの絵も動いてれば観れる訳だから、
結局は線数が少なくても観れる貞本キャラの勝利だな。

モノノ怪みたいな、動いていない誤魔化し紙芝居アニメは実際動画や映像である意味が無いわけだよな。

FlashやAfterEffectクリエータで、ちゃんと動画やモーションやってる人にはチャンスは多いぞ！

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西山和子は薬学続けてないって事？
じゃあ全然待って無いじゃん魔女おばさん（W

ラベンダーのギミックは流石にバイオだのの発達した昨今から見れば無理が多すぎるから其処と切り離しつつ、演出こじつける為のキャスティングなんだろうけど。

「思春期の女の子には”よくあることなのよ”」って台詞に
笑いながら突っ込みいれてもらう為のキャラだけだと弱いしね（W

ストーリーだけど、ゲーム世代の「リセット」という概念がこのギミックには大きく寄与できているのだろう。
加えて、ダビングやデジタル編集という映像や音楽の製作技法も。

ともあれ、今風アレンジは成功してるし、ギミックの矛盾個所を気になりにくく修正してるのにも成功はしてるね。

（でも、実写映画に対しても筒井康隆は「シナリオ・時をかける少女」って書いて角川の撮るアイドル売り込み映画批判してたっけな－そういや）

なんだけど、まぁこの映画のカタルシスの無さが魅力の一部なんだろうけど、
報われない恋ってのはどうなんだろうねぇ。
俺は合理主義者なんで、帰らない人に操を立てて年食ってそれこそ「時間を無駄」にするよりも、ギブアップをポジティブ思考にスイッチバックする技術も必要かと。
プラトニックは美しいがそればかりでも無理は来るからなと、穢れたオヤジは言ってみる。

でも、総合評価的に観ては面白い作品として推せる。
（口汚い毒舌の俺だからココ読んでる方は「コイツが誉めてるよ！」って驚くかも（W）

「あの時ああできれば・・・」って後悔は差こそあれ万人の共通経験だろうし、

ある意味でザ・ワールドやキラークイーン バイツァ・ダストの能力を凌駕するスタンドだが（W

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時間も使い方。

どんな大富豪も赤ちゃんも誰もが24時間しか持たない点では公平だ。

そして、物質、エネルギー、空間、時間の中で「不可逆」なのも時間だけだ。

ソース失念したのが悔やみなのだが、何かのアニメの台詞の
「時間は裏切らない」
というのが俺の座右の銘だ。

時間を大切に。

そのためにこそ、「良く後の事を考えて」から「ちゃんと行動に移す」ってのは必須だと思うんだよね。

刹那的快楽主義は結果コレにもっとも相反する結末をもたらす愚行。
そして、恋愛だの結婚てのは相手あっての事だけど、孤独って状態は色々あると思う訳だわ。

地球にも自分にも愛する人にもやさしくな！
（・・・アレ？どうしちゃったんだオレ？）

「時をかける少女」 (1983年)

むかーしはガキが見る映画範疇ってのは現状みたいに幅が広くなく、溢れ返っても居なかったんで、不幸にも大林宣彦の作品なんかで数回だが、時間を消費してたりもしてたわけな。

で、厨房の俺からすれば16歳の原田知世も年増なわけで（W
なんで出渕裕だの、ゆうきまさみだの、とりみきが騒いでたのか理解不能だった。

まー、結局、アイドルタイアップ映画を撮らせるとソコソコ成果を出してた監督って事だったんだろうな－と。

なんか、今回放映したのは監督承認の再編終盤だそうだが、

「綺麗な星空ー」で始まるんだが、（こんな台詞も記憶してた俺）
次のシーンでは降り注ぐ雪・・・

いきなりでこんななわけだから、
非常識な人間がどんな映像撮ろうと、やっぱ俺を納得させる出来になるわけは無いんだなと再確認。


桃栗3年、柿八年。
ゆずは9年でなりさがる。
梨のバカめが18年。

ここで別の歌にしてしまってるが、

ホントは「りんごのこんちくしょうが25年」というのまである。


事件現場をみんなで見に行って
「なんだ。綺麗になってるじゃないか」って・・・
じゃあ、何で彼女の顔は炭の粉末だらけになっているんですか？
そして、床に全くその炭粒ひとつの痕跡もない！

逆にメチャクチャ不自然だろ！！


醤油屋さんは白いTシャツ着て作業するもんなんでしょうかね？
染みの落ちにくいものの代表のひとつが醤油だと思うんですけど。

火事場に向かう娘をそのまま一人で行かせる父母。

「醤油屋が火事にならなくてほんとに良かったよ」って、
じゃあ、街の中で火事になっても構わない家屋ってあるのかよ！


24年も前だから、今見てみるとSFというにもあまりにも苦しい設定のお話なんだけど、
時代背景はあれど一般常識ってのは不自然さと関係ないからな。

動機だのがあまりにも無理が大きいし、突込みどころ満載な設定なんだけど、（そして例え当時としても）
まぁ、科学屋だのは、フィクションに突っ込み入れたりもしなかったんだろうなー。
CGMだの無いし。

だから逆に今、モノを創って表現してる人ってのは様々なレスポンスに晒されるんだから、昔の作家より図太くないと成立しないのかもねー・・・

映像についてはコマ落としのエフェクトは当時のレベル相応でも、まぁ別にたいした事はないのだが、

ともあれ、当時の合成技術職人の努力には敬服。
EDのテロップのスライドだのも面倒なことを、役者に被らないように割と上手くこなしている。

今日日の映像でも、そういうこと全く気にしないで撮影だの作画だのしてるのはあふれてるしね。

そして、PSDのアルファチャンネルもAEも無い時代なんだよな。
今日日のデジタルでの、合成やモーションならば、教えればそれこそ小学生高学年でも器用な子ならマスク抜きだのもできるだろうし。

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で、厨房時代の俺は年上の役者の演技に対して
「何でこれだけ棒読みだの、変なイントネーションの台詞に監督はOK出してんだ？！」とか思ったけど、
年を食った俺からすると、
「まぁ当時の学芸会にしちゃまぁまぁがんばってんナ」とは思える。
ただし、今日日の子役は遥かに芝居は上手いし、演技というものも流石に四半世紀も立てば洗練はされてるのなとも確認。

なんだけど、終わらせ方の上手さはそれなりに当時は新しい事をしていたのを認めた。

CASTをシーンごとに活用して、MV風に（MTVなんてのはこのもう少しあとの時代の頃だし）原田知世の歌にのせて編集したりしてるのは、割と良く見えた。
主人公小娘の歌にあわせて他の役者が嫌々リズムにあわせて片を揺らしてるのが良く伝わる画ではあるが（W

俺は結構この曲や「夢の途中」「守ってあげたい」とかは好きなのだ。
よくカラオケで歌って、同世代は共感してくれるよ（W

夢の途中
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あと、NGカット入れたりもあるし。

とんねるずだのが、TV撮影の裏側暴露だのをギャグとしてやるまでは（というかそもそもはウチワウケという視聴者ではない局内部の人間に対するコビ売りでしかなかったのだが）
引いた目で役者をその作品内で使うというのも日本では珍しかったのでは。

プロジェクトAが同年作品なので、こういうのを認める流れが世相としてあったんだろうなー。

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アメリカンブルーパーズや珍プレイブームなどがあり、
本来は許されなかったプロのNG自体をネタとして扱う下地などがそれ以前の時期的にあったとかってのが理由だろうかと考えたりもする。< br />
ともあれ、強引なカラクリ説明＆ゴロチャンの立場は！ってのは何回見ても思うわけだが、
アニメは今風にしている＆リメイクではないので、オチはどうするのかは興味ある。

でも、この映画、多分、予備知識無しで初めて見る人は
「どういう映画？ホラー？オカルト？」とか立ち上がりの映像だけみてたら思うかも知れないなーと。

若い世代の人のこれ見た感想とか探してみようかなー。

「魔界転生」と千葉真一引退

魔界転生
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http://www.gyao.jp/cinema/toei/

GyaOで7月27日まで配信

もう、これは小学生時代から多分十数回は観てる。

窪塚洋介の方のリメイク版は見る気もあまりないが、コレは別格。

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エロイームエッサイム。
（バランガバランガと呪文は唱えないが（W）

悪魔くん Vol.1
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やっぱジュリーの怪しさ爆発と、
千葉ちゃん十兵衛のテキパキしたJACアクションでしょ！
ＪＡＣ軍団大暴れだし。

山田風太郎のぶっ飛び伝奇時代劇と、深作欣二の画創りがいい感じを出してる。

友人の持ってたNEOGEOでサムスピ１やってた時、
ボス敵、天草四郎はウチワではジュリーって言ってたっけな－（W

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あれだと十兵衛が二刀流で、二天一流は武蔵だろが！って突っ込みが即座に当時入ってたけど。

そういや、緒形拳演じる武蔵なんだけど、
史実上では武蔵は島原の乱に幕府方として養子の伊織と参戦してるんだよね。

でも、そこでは武蔵は一揆軍の城壁からの投石で足に怪我しただけなんだけど（W

で、死に臨む映像については、
喧嘩剣法の武蔵は強くても就職先が無くて、57歳でやっと細川忠利から石を貰って召抱えてもらったので、
「死んでもこの後も仕えられるように」との遺言で
熊本の参勤交代に出入りする街道の立田口に、甲冑を着けて立ったままの姿で埋めて葬られたそうで、それが武蔵塚と呼ばれているんだなー。

確かに柳生宗矩は将軍家師範役なんだけど、大坂の役で豊臣方七人を斬ったって記録しかないし、
十兵衞三厳は山賊退治をしただのの伝説ばっかりで「戦績記録はゼロ！」
（ちなみに夢ぶち壊しで恐縮だけど、肖像画では両目とも書かれてるから、片目説も何処までホントだかって感じ）

そんなわけだから、武蔵の話も相当尾鰭がついてるにせよ
「実力じゃ俺の方が絶対に上だ！」
って確かに思ってたろーなーと。


まぁそういうのは置いといて、十兵衞　VS　武蔵や
若山富三郎「親父殿」のアクションや
丹波哲郎の「村正」の下りも良い。

で、この映画の「引き」なんだけど、最後まで行くには映画というのの時間枠の問題もあったんだろうけど、続編とかが当時創れてればなーと思わずにいられない。

で、原作の魔界衆は調べて見るに更に豪華だし、今更ながら読んでみようかな－と。



で、奇しくも昨日、千葉真一が引退。でも、二代目を育てるって宣言をしたわけだけど、
その会見で、故　深作欣二に飲みの席で
「役者も体だから、どんな要望にも笑って答えられなくなったら引退だよな」という事を言われた事があり、持病の喘息などもあり、という事らしい。

でも、実際、最近の時代劇映画が何で駄目なのかとかってのは、
例え演出にCG使ったりしても、
本来の見せ場のチャンバラやアクションがモッサリのノロクタで、
アクションが出来ない奴を主人公に使ってるからだと断言できる。

このCG依存は海外でも同じでSTAR WARS エピソード1でもダースモールがアナキンの頭の上を飛び越す程度でCG使ったりしているメイキングを見て逆に驚いた事がある。
トランポリン踏めや！と。
だって、レイ・パークはスタントもアクションもできる人なのに！！

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（まー、俺が尊敬すべき人ではあるがルーカスのCG依存での創りこみは変なところも多い。視線をわざわざCGで書き直して合わせたりとか。
そんなの最初に見る位置に何かをぶら下げといて消せばいいのに！！
そっちの方が絶対に楽！）

そうは言っても香港映画も昔ほどは体は張ってないし
（ホントに爆発で吹き飛ばされちゃったり、落下しちゃったりとかは減った方が当然、役者さんの無事の為にはいいんだけど）

もう今じゃマッハみたいにはなかなかなとも思うよ。

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でも、殺陣やチャンバラは日本固有の芸として継承しといた方がいいと思うんだよ。

てことで、伝承者をしっかり育成してもらいたいなと。

スコーピオン・キング

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もう3回くらい観てるけどまた観た。

今回はハムナプトラ「外伝」とかわざわざつけてたけど、
その方がふさわしい！

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というか、この作品だけ何ら関係が無いと言ってもいい位だし。

「ハムナプトラ２」だと、パピルサグになって大暴れしてたザ・ロックだけど、「スコーピオンキング」では別にスコーピオンキングって悪人でもなんでもないので、なんであんなになっちゃってるのかが凄く変。

これ自体をコナン・ザ・グレートみたいに独立作品としてみても結構面白いのにね。

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スティーヴン・ソマーズ自体は、コミカルさを織り交ぜた伝奇アクションはほんと上手！

だからこそ、重いばっかり重視のヴァン・ヘルシングはオチ含めて全くだめだったんだろうなーと。
アレだけのキャプションはもっと面白く出来たはずなのに。

ヴァン・ヘルシング
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で、この作品は火薬だの使ってる以前に史実なんてのは全く無視した作品だけど、まぁそういうもんでしょ。

フレーバーに誤解が無いように説明。

アッカド人のマサイアスてのをWWEのプロレスラー、ザ・ロックがやってるんだけど、ベビーフェイスだけにいい奴の芝居もアクションも上手い。

でも、アッカドってのはメソポタミア南部、バビロニアの北半分。

「メソポタミア人も殺した、バビロニア人も殺した。だがアッカド人はまだ殺していない」とかって台詞があるんだけど、区別無いっての！（W

スコーピオンキングってのはエジプト第1王朝ファラオで、セルケトって名前なんですよねー。

でメムノンて名前はトロイにも出てた欲深い王アガメムノンだろうし、
予言者カサンドラもギリシャ系の名前
（でも、ケリー・ヒューって中国系の女優さんが演じてる）
カッサンドラはギリシア神話に登場するんだけど、トロイでははしょられてたけど、あまりにもかわいそうだからなー。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AB%E3%83%83%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%A9

トロイ
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まぁそういうのあるんだけど、この映画はシリーズではなくて単品ものアクション映画として楽しむ事をオススメする。

ロッキー5 最後のドラマ 吹替え版

ロッキー5 DTSエディション


http://www.gyao.jp/sityou/catedetail/contents_id/cnt0031198/

ラジー賞レギュラーのスタローンで、公開当時ボロッカスに言われてた作品だったので、TVで放映されてたかもしれないが見る必要を感じなかった。

で、台風だし、これといってすることも無いので、
佐々木功、松金よね子、富田耕生と小学生時代からのお馴染みの吹替え版なので、
カレー食いながら、観てみた。

ドルフラングレン演じるドラゴに勝利した後の帰国から始まるのだが、
多分歳月的には10年以上インターバルのある俺なのにすんなり話しに入れた。
基礎知識ってのはやっぱ便利だ。



ロッキー4 DTSエディション



現状ロッキー・ザ・ファイナルがあるが、「最後のドラマ」ってつけたのはシリーズ作品としての完結を当時意図していた事はいうまでも無いので、
シリーズは通して見ないと意味無いだろう。

で、確かにパッとしない作品だけど、
スタローンは彼なりに色々と想いがあったんだろうな－と。

父親像とかの方をメインにして、ボクサーである事のカラーを意図的に薄めてドラマで見せようとしているのが意図だけは解る。
そのホームドラマの質は普通だけどね。

で、神父が出てくるシーンが２つあるのも裏事情を知っているので成程なあと。

スタローン作品シリーズにランボーがある。

「ランボー」
[DVD]
レーベル：ジェネオン エンタテインメント
発売日：2004-06-25

いってしまえばランボーの１はベトナム帰還兵が自国の街でやさぐれて暴れるだけの話だ。
その後はアクション映画になってしまったのだが、
元々は帰還兵の悲劇を描いていたわけで、
「国のために戦って帰ってくれば、駐車場の管理人にもなれねーんだよぉ。惨めだよぉ」って台詞がある。
TV放送の最初の頃は渡辺 謙が吹き替えやってて、この情けなさの芝居が良くて心に残った。

で、ロッキーで絶好調だったスタローンが何でそんな役受けたのかというと、

ランボー出演前に、街を歩いていたら、
本物の神父に「ロッキー！握手してください！！」って言われたんだそうだ。

スタローンはそう言われて「こりゃ駄目だ！！」って思ったらしい。

スタローン＝ロッキーで見られるのを嫌に思ったのでランボーに出たという話がある。

（その前に「チャンピオンなら俺と戦ってみろ！」とモハメド・アリに言われたらしい。こっちはギャグで言ったんだろうけど。

まぁ片方はリアルでベトナム徴兵から逃げ出した理由を宗旨変えにしてカシアス・クレイって名前まで捨てたんだが、
自称モスレムは昨今のアメリカのアラブへの対応や911をどう思ってるのかねぇ。
まぁ映像にでてるの見るたびにドランカーでフラフラな状態が見て取れるからそういう以前なのかもしれないけど。）

でも、多分、ランボーもシリーズになっちゃって、同じことだと気づいたんだろうなー。

だから、この映画に神父が出てる所があるんだろうな－と。

といいつつ、それなりの豪邸生活だのしてるんだから、おとなしくしてらいいのに、このオジサン、
シュワルツネッガーにライバル意識燃やしてコメディに出たりして大失敗を繰り返してる。

両方とも芝居は下手だが、シュワルツネッガーはコミカルさを少しは持ってる。
劇中でも自分で言ってるようにスタローンはギャグのセンスも無い。

スパイキッズでなんて俺は何役もこなせるんだぜー、っていうのが、全く出来てない自爆で、ばっちりラジー賞モノ。

「スパイキッズ スーパートリプルパック ( 初回限定5枚組 )」
[DVD]
出演：アントニオ・バンデラス
レーベル：アスミック
発売日：2004-03-12

シュワルツネッガーもそうだが、誰もスタローンに演技力なんて求めてないってノ！

そういう不器用さがロッキーっていう男の純朴さに映るし、
ターミネーターって無機質ロボットにぴったりなんじゃんかなー。

「ターミネーター」
[DVD]
出演：アーノルド・シュワルツェネッガー
レーベル：20世紀フォックスホームエンターテイメントジャパン
発売日：2007-07-27

なんだけど、劇的なシリーズ総括にしてはこの作品はやっぱり少し寂しいよな。

でも、ロッキー・ザ・ファイナルを観るかって言われるとなー…

まぁこういう恐ろしく暇なんて機会が数十年に数回だろが、あるときにタダだったら観るかもね。

興味本位か、怖いもの観たさか。

まぁつまなんければ数分で見捨てるけど。


ロッキー・ザ・ファイナル

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コードギアス 1～23無料配信

コードギアス 反逆のルルーシュ volume09 (最終巻)

http://www.geass.jp/special_01.html

STAGE 1～23を期間限定公開期間は7/20 10時～7/27 10時

放送当初、デスノートインスパイヤ＋ガン種じゃん！と、設定だの見て思って見下してたが、





FLOWの歌が好きで、観てみるとソコソコ。

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CLAMPキャラのデッサンが多少ハナにつくくらい（W
最悪空耳ソングにOP変わってからはソコだけ観ないようにしつつ（苦笑）

で、間抜かしながらパラパラ観てたんだけど、
インスパイヤに終わらないで、オマージュではなく、
痛烈なブラックジョークになったのが、逆に俺には好印象（W

とくに某ピンクの髪サブヒロインの扱い皮肉がたっぷりで、こりゃ上手く引き込めてるなと。



結局、SEEDが数だけは出したって公算から、
CLAMP使うとかAskaでのクロスメディアとか当初から女性層を意識しつつで学園モノを織り込んでやってる一方で、
政治やテロを描く事でハードな筋書きを骨にしている。

このバランスが良かったんだろう。
やっぱ出だし軽めで、ハードその中に織り込みつつも徐々に加速させつつ、息抜きを忘れずに。

まぁピザハットだののスポンスライズが違う意味でも上手く回ったか？


にしても、今日日、30越えたオッサンでも、パワーインフレジャンプ世代だと、
「フリーダム最強！カッコエー！」

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「ボトムズって何アレ？主人公弱いし」

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とか言い出すイターイのを見かけて失笑モノだったりするのだが、
ホント、オオキナオトモダチーだねぇというのが居る。

その点では、一見一方的に有利なスタンド（笑）に見えるギアスも使いようだし、ミスれば窮地に陥る。
そして、強力なロボットパイロットでも大切なものを守れるとは限らない展開。

これは「最強」だの「勇者信奉者」には良い薬だよね。

世の中ってなー、力が強いだけで何とかなるほど、シンプルでも甘くもねーんだよと。

ともあれ、「反逆」というのは立場の相違に過ぎず、

世界中を核で脅し、約束を守らず二酸化炭素を垂れ流しにしている自称「世界の警察」所属の、実質デカイ組織の暴力団員でしかない奴らは< br />無抵抗な兵隊をブルドーザーで生き埋めにしたり、
捕虜や属州の一般市民に暴力を振るい続けている相変わらずの鬼畜ぶりだ。

そいつら曰くのテロリストってのは
一般市民の住む町を空爆をされ、家を焼け出され、
家族を奴ら曰くのピンポイント爆撃で殺されたりしてる多くの人間が居る中で、そりゃ恨みを持って暴力に走るのも中には出るよなと。

でもなー。

俺としては正面から暴力で暴力を押さえ込むてのは単純な力比べだし、
外圧でなんともならないものは、中身を腐らせて朽ち果てさせるのが一番とか思ったりするのだが。
「自滅しろ」と。

これには時間が掛かるので、急進的な層には受け入れたり理解も出来ない面もあるだろう。
現実にこの段でも治安維持の名のもとに、石油利権の地盤に侵略進駐が行われているわけだから。

パラレルワールドで描いた点がガサラキと違って上手い事できた差かなと。

ガサラキ DVD-BOX
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んで、最終話をこれだけ間を開けて放送するMBSって局はアニメの扱いが相変わらずなわけだが、
放送日は下記を参照されたし。
http://www.geass.jp/media_01.html

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