特別機動捜査隊に関連する作品、映画・Vシネ・テレビドラマ・動画に限定せず、あるいは脚本・監督にこだわらず、主観的に関連性がありそうと判断したものを取りあげました。
【隼の魔王】 片岡千恵蔵の多羅尾伴内シリーズ7作目 白黒作品 約80分
（公開日・本放送日）
1953年公開・東映東京作品
2018年4月4日・東映ｃｈ放送、未DVD化作品
（原作・脚本）比佐芳武
（監督）松田定次
（出演者）
片岡千恵蔵、波島進、喜多川千鶴、田代百合子、日高澄子、薄田研二、三島雅夫、
佐々木孝丸、加東大介、久保幸江、清水将夫、島田照夫、上代悠司、加藤嘉、
安部徹、立松晃、杉義一、月形哲之介、福岡正剛、萩原満、岩城力、浅野進治郎、
山本麟一、関山耕司、佐原廣二、岩上瑛、児玉晃、滝謙太郎、豊野彌八郎、
沖悦二、江島譲、山之辺閔、森和子、三笠博子、小松春枝
（特捜隊関連事項）
特捜隊で立石主任を演じた波島進が新田英彦役で出演。また、特捜隊で荒牧刑事を演じた岩上瑛が田宮刑事役で、#001 最後の犯人を追え で妹尾部長刑事を演じる佐原広二（この当時は佐原廣二）が山田刑事役で、それぞれ出演。
さらに、後年映画版の「特別機動捜査隊」（1963年、脚本・大和久守正、監督・太田浩児）、「特別機動捜査隊 東京駅に張り込め」（1963年、脚本・佐治乾、永田俊男、監督・太田浩児）で、立石主任を演じることになる安部徹がフィリーズ・山村役で出演。
（備考）
・当作はシリーズ7作目であるが、監督・松田定次、脚本・比佐芳武、撮影・川崎新太郎のゴールデントリオによるものとしては、記念すべき第1作目である。
・Movie Walkerには、樫村アナウンサー＝天野脩次郎、とあるが、オープニング表記には該当名無し。さらに、Movie Walkerには、戸川計一＝島田照夫とあるが、同様にオープニング表記に該当名が無いので、下記本文では未詳とする。そして、安部徹の配役名も劇中では山村、Movie Walkerでは青池と有るが、同様に前者に従う。
・実況アナウンサー発言と翌朝スポーツ紙との、勝敗スコアが異なるが、前者に従い（私的あらすじ）を作成。
・岩城力は、のちの岩城力也である。
・なお、主人公の七つの顔のうち、多羅尾伴内、藤村大造はいつも確定している。
（私的あらすじ）
※配役名は、Movie Walker を参考に作成
東京レッドソックスと大阪フィリーズとが2勝2敗で迎えた国民野球選手権シリーズの5回戦目、4対2でフィリーズリードで迎えた9回裏、レッドソックス攻撃中、2死ランナー1塁、2塁で、打者は本塁打王でもある3番・高塚（未詳）、フルカウントで大詰め、投手・三好（未詳）の勝負球をスタンドに打ち込み、レッドソックスのサヨナラ勝ちとなった。ところが、高塚は1塁前で倒れ、急遽チーム総出でベンチへと担ぎ込む。知人だという医師が駆けつけ容態を見るが、もはや息絶えており背中の傷から、殺人事件として警視庁に連絡するよう促す。
検視は法医学教室博士・高森（立松晃）のもと行なわれ、報道陣は教室から出てきた大沢警部（佐々木孝丸）を取り囲むが、捜査本部にて話すと言って立ち去る。教室前は人影が無くなったと思いきや、多羅尾伴内（片岡千恵蔵）が待機していた。昨日ベンチに駆けつけた医師は、伴内の変装であった。しかし、伴内は研究室の控室に入ると、待ち構えていた受付嬢なる女に追い払われる。彼女の正体は、高森の姪・真砂子（喜多川千鶴）であり、勤める暁秘密探偵社の社長・久保木（三島雅夫）からの命で高森に聞きこみに来たのであるが、高森はその申し出を断る。それをドアの外で立ち聞きしていた伴内は、真砂子の帰途、ラジオ放送（高塚の死因は針状のものによるブシ・トリカブトでの毒殺だという検視発表）をともに聞く。そして、高塚のスキャンダルの相手がダンサー・エミー石川（日高澄子）であるが、問題はエミーと関係のある同チームの選手のほうだと仄めかす。
社に戻った真砂子は、久保木のほか、社員の伊達（山本麟一）、宮田（関山耕司）、根本（岩城力）の前で、伴内からの情報を報告。久保木は伴内が事件に乗り出したことに興味を覚え、出し抜かれないよう、もうひとりの選手を割り出すよう指示する。
一方、片目の運転手に変装した伴内は、レッドソックス・新田英彦（波島進）を青山2丁目まで送る。新田は婚約者・川瀬ゆう子（田代百合子）、父・川瀬（清水将夫）に会うためであった。新田が降りるとき、伴内は、これからキャバレー・クラウンに行くがエミーへの伝言は無いか、エミーのことで高塚と口論しただろう、と挑発する。
クラウンではエミーが躍る中、客席の新聞・ベースボールスター社・社長・石黒（薄田研二）、昭和林業社長・木俣（上代悠司）、その部下・望月（浅野進治郎）のところへ、フィリーズ・山村（安部徹）が訪ねてくる。石黒の仲介で、エミーがファンである石黒に会いたい要望を叶えるためであったが、クラウン内は久保木ほか暁探偵社の面々がエミーを監視している。真砂子は着替えに戻るエミーを直撃、証言を得ようとするが、すげなく断られ帰ることになるが、出入口で博打師・横川権吉に変装した伴内には気づかない様子だった。伴内こと横川は、客席でエミーの情夫・瀬尾五郎（加東大介）に絡まれている山村を救出、明日6回戦での奮闘を祈る。
翌日は山村の大活躍でフィリーズが勝利、またしても3勝3敗とイーブンになり、勝敗は7回戦目にもつれ込む。そして球場からの帰途、山村は木俣、望月の車で送られる。
一方、伴内は警視庁前で真砂子と遭遇。真砂子も警視庁詰めになったことを聞くと、またもや謎を投げかける。スポーツ紙である、ベースボールスター紙とスポーツ特報紙を見せ、高塚の死の直前の打席写真に、重要なカギがあると言い残し、警視庁に入っていく・・・。
（視聴録）
以上は、開始23分過ぎまでをまとめたものです。
このあと、伴内は大沢を通じ鑑識・津田（滝謙太郎）に打席写真を鑑定、推理の裏付けを得る。伴内同行のもと、大沢、山田刑事（佐原廣二）は、ベースボールスター社、石黒、カメラマン・中原（杉義一）と面会。中原はスポーツ特報社のカメラマン・戸川（未詳）に〇〇〇〇を譲ったと告白。そして、スポーツ特報社に、伴内、大沢、山田が出向くと、社員・三宅（月形哲之介）から、戸川は友人からの急用で上野に出かけたという。
伴内は、逃走の恐れと、生命の危険も考え、戸川の手配を要請するが、時すでに遅く戸川は列車内で変死を遂げる。戸川の遺体は、高崎の倉賀野町警察署に運ばれ、伴内、大沢、山田、同僚の三宅も到着。本人確認とともに、伴内は、何者かに軍資金を渡され東京退去の指示を受けた戸川が、渡されたウイスキーを飲んだところ青酸カリ入りだったと推理する。そこに、所轄刑事・田宮（岩上瑛）が東京からの連絡を告げる。山村が、昨晩10時過ぎにキャバレー・クラウンを出たまま行方不明のため、フィリーズから捜索願が出たという。
伴内、大沢、山田は東京にパトカーで戻ることになるが、その最中、山村が本日午前10時10分ごろ、大和ホテル2階31号室で死体で発見されたという無線連絡を受け、現場に直行する。現場に到着すると、すでに宇田川主任警部（加藤嘉）率いる捜査班が待っていた。高塚と同じ毒殺方法であり、さらに発見された31号室は密室だったことに頭を抱える捜査陣であったが、伴内は稀有なる推理を披露、事件解決の第一歩を踏み出す（以上、約33分ごろまで）。
今回は、主要登場人物が33分過ぎまで揃わないのも有り、さらに追記しています。それでも以降の約47分はドキドキワクワクの面白い展開、真相に繋がっており、前に紹介した多羅尾伴内 十三の魔王 よりも上手く仕上がっています。
ただ、白黒映画なのですが、もしカラー映画だったらどうだったか。東映初のカラー映画は「鳳城の花嫁」（1957年）なのですが、日本で初めての国産カラー映画が、「カルメン故郷に帰る」（1951年）であります。そして、各社がカラー映画で連携する風潮があれば、当作（1953年）がカラー映画の可能性もあったわけです。ならば、打席写真のカラクリを、伴内がより鮮やかに暴くのが強調できたでしょう、また、真砂子、エミー、ゆう子の女ごころの表情の変化をも、附帯的でありながらも表現することができたでしょう。これは無いものねだりにはなりますが。
それらはともかく、上手く仕上がっている点は、
・多羅尾伴内シリーズの定番となる伴内の変装（医師、片目の運転手、横川権吉ほか2人）が、実にタイミングよく映像に出てくる点。
・犯罪のトリック、動機も、伏線があり、あとで考えると納得しうる点。
・特捜隊ファンでいうなら、波島進の出演場面が多く、ストーリーの核にもなっているので、見ごたえがある点。
・この後、第4の殺人事件が起きるに及び、いったい犯人は誰なんだと、観客（視聴者）に思わせる時間経過の配分。この時点で開始約45分、残り35分あるので、あと1ヤマ2ヤマあるだろうと、期待を持たせる点。
・先ほど触れた、女ごころの変化を表す描写が絶妙な点（特に真砂子がある人物に対して）。
などが挙げられます。
片岡千恵蔵の多羅尾伴内シリーズは全数観賞してはいないですが、当作は面白さで上位に来ることは間違いなく、少なくとも小林旭の多羅尾伴内シリーズ全2作よりは確実に面白いといえると考えます。ゆえに、未DVD化作品というのは残念であります。大映京都製作の、#01 七つの顔、#02 十三の眼、#03 二十一の指紋、はDVD化されており、それらより音声、映像とも勝っているのにと、（採算もあるのでしょうが）つい思ってしまいます。
欠点をあえていうなら、神宮外苑と日比谷公園の場面が同じように見えることで、第4の殺人事件になぜ「ある人物」がいるのだろうと思ってしまうこと、ラストの肝心なところでの真砂子の音声が聞き取りにくいため、女ごころの吐露がわかりにくいことが挙げられます。
しかし、それでも、ラストまで持っていく勢いと見ごたえは、さすが東映のゴールデントリオの作品だというべきで、上記の些細な欠点など吹き飛ばしてしまうほどです。ですので、片岡千恵蔵の多羅尾伴内シリーズを、自身が観賞した中では傑作の評価を与えても良いと考えます。