銅貨の中の
静寂
この２行が前後の連とどう関係するのか、見当がつかない。けれど、この２行が私はとても好きである。
「金貨」のなかに「静寂」があるとは私には思えない。「銀貨」ならありうると思う。そうして、私には「銀貨」の場合、その「静寂」の音は－－というのは、へんな言い方なのだが－－透明であるように感じられる。「銀貨」は「静寂」というより「沈黙」かもしれない。「銅貨」の場合、透明感のかわりにやわらかい深さがある。何か、遠い「静寂」。それも水平方向に遠いではなく、垂直方向に遠い感じがする。やわらかくやわらかく沈んでいく感じがするのである。
こういうことは感覚の世界で、あらゆることにまったく根拠がない。根拠かないとわかっているから私自身も困るのだが、こういう根拠のないことを書いていると、何かが見つかりそうな気もする。
だから書いておくのである。
この連につづく部分。
夕陽はコップの限界を越えて
限りなく去る
黒いコップの輪郭が残る
女神の輪郭は
猫の瞳孔の中をさまよう
これは「銅貨」の２行に比べると、物足りない。コップの中を（テーブルの上に置いたコップ、あるいは窓辺に置いたコップの越しに）夕陽が沈んでいく。光が去って、コップの輪郭が残る。黒く見える。「限界を越えて」ということばの速さにひかれるけれど、書かれていることが「イメージ」になりすぎる。目に見えすぎる。そういう感じが物足りなさにつながる。
「女神」の２行は、「輪郭」のつながりで出てくのだが、私にはなんだかうるさく感じられる。
「銅貨」の簡潔過ぎる「静寂」を聞いたからかもしれない。
 | 西脇順三郎詩集 (岩波文庫) |
| 西脇 順三郎 | |
| 岩波書店 |
