「夏（失われたりんぼくの実）」は最初に俳句のような不思議な１行がある。俳句なのかな？ 「人間の記号が聞こえない門」。「人間」の「間」と「門」の向き合い方がとても気になるのだが、「聞こえない」ことのなかに、何かを見ているのかもしれない。
黄金の夢
が波うつ
髪の
罌粟（けし）の色
に染めた爪の
若い女がつんぼの童子（こども）の手をとつて
紅をつけた口を開いて
口と舌を使つていろいろ形象をつくる
アモー
アマリリス
アジューア
アーベイ
夏が来た
「アモー」からはじまる行の展開がとても好きだ。耳が聞こえないこどもに読唇術を教えているのだろうけれど、その聞こえない耳へむけて発せられる音の美しさ。口の形が、他の存在と結びつく。そのとき、こどもの「肉体」のなかで何が起きているのだろう。わからないけれど、そこにも音楽がある、と感じさせる音の動きだ。
こどもは、若い女の「口」という肉体の門をくぐって、世界につながる。聞こえないけれど、聞こえないまま、若い女の口の動きに自分自身の口の動きを重ねる。「肉体」の重なりが、「肉体」のなかで音になる。「アモー／アマリリス／アジューア／アーベイ／夏が来た」。突然、やってくるいままでと違う音。その瞬間、その夏は「光」である。音のない世界の、「肉体」のなかの闇（？）から、「声」、まぼろしの「声」になって噴出してくる真っ白な光のように感じられる。
そして、「アモー／アマリリス／アジューア／アーベイ／夏が来た」というリズムだけを引き継いで（と、私には感じられる。リズムだけ、というのは「意味」を引き継がずに、ということである）、新しい行が展開する。
オルフェ コクトオ ガラス屋の背中
オルフェの話を古代英語で読まされた
ブリタニアの日のかなしみに
暗い空をみあげるのだ
ガラスの神秘
カーリ（詩の女神）の性情
連想を破ることだ
意識の解釈をしない
コレスポンダンスも
象徴もやめるのだ
その新しい展開のなかで、ふいに、西脇のことばの運動を、西脇自身で解説したような２行が登場する。「連想を破ることだ／意識の解釈をしない」。そこに詩があると、西脇はいっているような気がする。
連想を破る。「アモー／アマリリス／アジューア／アベーイ」という音の動きのように。そこには音があるだけで、それらのことばを結びつけるものはない。音は、音そのものに分解される。なぜ、「アモー」のあとに「アマリリス」かなど、解釈してはならない。ただ音だけになる。
オルフェも、コクトオの書き直したオルフェも、きっと「意味」を解釈してはだめなのだ。ただ、そこにある「音」として、あじわう必要があるのだろう。
必要－－などということばを書いてしまうと、そこには、もう「意味」が入ってくるから、こんなことは書いてはいけなかったのだ、とふと思う。
 | ボードレールと私 (講談社文芸文庫) 西脇 順三郎 文芸文庫 このアイテムの詳細を見る |