『旅人かへらず』のつづき。
一八
白妙の唐衣（からごろも）きる松が枝に
ひよどりの鳴く夜は淋し
短歌のようなリズムである。最後が字足らず。そのままにしているところが西脇らしさかもしれない。短歌（和歌）になってしまうことろを、あえてリズムを壊すことで踏みとどまる。
しかし、その工夫（？）は工夫として、このことばの動きには万葉の音楽がある。何度も書いてしまうが、西脇の音の美しさは濁音の美しさである。聞いてというようりも、黙読するとき、肉体のなかに響く音楽。喉、舌、口蓋がいつも気持ちがいい。
「白妙の」は「しろたえの」と私は読む。「しらたえの」だと音が軽すぎる。「しろたえの」と読むと「からごろも」の「ごろも」の音ととても気持ちよく響きあう。
一九
桜の夜は明けて
にはとりの鳴く
旅立つ人の泣く
この「一九」を読んだ瞬間、私は、一瞬驚く。ちょっと混乱する。
「一八」の２行目。「ひよどりの鳴く夜は淋しい」の「夜」を私は「よる」読んでいるけれど、「一九」の「桜の夜は明けて」の「夜」は「よ」と読んでしまう。無意識に５音、７音へと動いてしまう意識が私にはあるのだ。そのリズムが肉体のどこかに染みついているのだ。
西脇は、実際は、どんなふうに読んでいたのだろうか。
「よはあけて」と５音に読んでしまうことと同時に、「よ」と読んでしまうのは、２行目、３行目の「の」の繰り返しも影響している。説明はできないのだが、「よ」と１音のときの方が「の」が読みやすい。響きあい－－という観点から言うと、響きあわない。「よ」と「の」の音は遠く離れる。「よる」と「の」だとひっぱりあう。「よ」と「の」は反発しあって、遠くなる。そして、この離れていく、遠ざかるという印象が「泣く」を軽くしてくれる。「泣く」というセンチメンタルが、情に沈むのではなく、「わざと」書きました、という軽さになる。
| 西脇順三郎全集〈第1巻〉 (1982年) 西脇 順三郎 筑摩書房 このアイテムの詳細を見る |