前作（？）の「ダビンチ・コード」はさんざんな映画だった。映画なのに、ひたすら「文字」を映している。まるで本を読んでいる感じだった。その印象が強すぎて、今回の映画の採点は甘くなっているかもしれない。前作ほど、ひどくない。その「ひどくない」がふつうの映画という感じになる。（ほんとうなら★★くらいの映画だろう。）
今回も「文字」がカギをにぎっているが、「土」「水」「火」「空気」というだれにでもわかることばなので、「文字」が重要という意識があまりない。それがよかったのだろう。
「文字」、しかも「鏡文字」の一種、左右対称というキーも、最後の瞬間に、うまくいかされている。ユアン・マクレガーの胸に刻印される文字が、天地が逆になる。それはなぜ？ この瞬間だれが犯人かわかるのだが、その処理が簡潔なので、なかなかいい。あとで、その瞬間に犯人探しのカギがあった－－というような、うるさい「解説」がないのも、とてもいい。（小説には、その部分の解説があるかもしれない。トム・ハンクスが、「あそこで気がつくべきだった」というような反省？として、ひとことくらい漏らしているかもしれない。映画よりは、はるかにていねいに、たぶん一番ていねいに描写されているだろうと思う。）
映像として見るべき部分はあまりなく、見せ場の「反物質」の爆発と、その影響などあまりにもばかばかしいところがある。真上から爆風がくるのにパラシュートがなんの役に立つ？というひどいひどい矛盾がある。小説では、その矛盾は、まあ、目立たないだろうけれど、映像では「嘘」がみえすいてしまう。「反物質」の爆発自体が、「ザ・エンド・オブ・デイズ」の核爆発のきのこ雲を背景にしたキスシーンと同じようにひどいけれど……。
映像として見せ場がない部分は、ひたすらローマ市内を移動することでごまかしている。改修中の聖堂や地図といった小道具で、「意識」をかきまぜたり、整理したりというのもいいし、最初のトム・ハンクスのプールの水泳（吹き替え、だね）の伏線も無理がない。前作の評判がよくなかった（？）ので、ずいぶん改良しようとした感じがする映画ではあった。
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