たぶん「俳句」なのだと思う。
朧夜の遠隔操作人堕ちぬ
冒頭の、この作品が一番おもしろい。と、感じたのは、最初に読んだためなのか、それともほんとうに一番おもしろいのか。実は、よくわからない。
朧夜。遠くマンションか何か。ひとが動いている。それを見ている。ひそかに、こころの奥に「あの人が落ちれば」と動く意識がある－－と読んではいけないだろうか。「詩」ならば、私は確実にそう読む。そして、「遠隔操作」ということばに震える。
「俳句」の場合、どう読むのだろうか。
機関車の突き刺さりたる春障子
「機関車」というものを柴田はどこで見るのだろうか。「障子」はどこで見るのだろうか。私は、もう10年以上も、機関車も障子も見ていない。俳句が現実を描かなければならない理由はないのだが、どこから「機関車」や「障子」が出てくるのか私にはわからなかった。
「新感覚派」のようなことばの出会い。そこに柴田は短い詩＝俳句を感じているのだろうか。
俳句と短い詩は別のものだと私は思うのだけれど。
魚眼レンズに血族結集花筵
「に」が俳句ではないという感じがする。この粘着質（ここに柴田の「詩」があるのだけれど－－「朧夜の」の「の」、「機関車の」の「の」も同じ）が俳句の世界とはちょっと違う。俳句は粘着質で、己から出発して世界を構築していくというものではないと思う。己と世界が一瞬の内に交流し、融合し、一体になるものだと思う。そういう一瞬の運動、一点でしか表現できない運動と「に」が矛盾する。接続を印象づける「に」ではなく、ここではむしろ切断、「切れ」がほしいと思う。
「結集」も苦しい。「血族」がすでにかたいことばなのだから、ここは緩急をつけて、世界の幅を大きく取るべきだろう。