とにもかくにも無事に年末に辿りつき、今年も南座の顔見世に行くことができました。
ああ楽しかった、という気持ち戻駕色相肩とともに、行けてよかったなーと思います。
自分と家族と諸状況が整わないと行けないんですよね。
だからホントによかったです。
年々こういう気持ちになるのかなあ？
昼の部は秀太郎の越路ｖｓ愛之助の輝虎で「輝虎配膳」。
直江に隼人、唐衣に壱太郎、お勝に雀右衛門。
衣裳が綺麗で、越路は迫力あるし、輝虎の衣裳脱ぎのリズムも気持ちよく、
輝虎のモデルが謙信っていうのを忘れれば楽しい演目。
謙信好きなので、こういう計略するかなあっていうか、
近松は上杉より武田贔屓？と思ったりする。
「戻駕色相肩（もどりかごいろにあいかた）」は実は五右衛門の浪花と実は久吉の吾妻という駕籠かきが、
可愛い禿を乗せてきて、それぞれ西と東の廓模様を踊ったり、
その可愛い禿＠莟玉も舞ったりするこれまた楽しい演目。
ふだん女性役の多い時蔵が白塗り二枚目の駕籠かき、梅玉は豪放そうな貫禄ある駕籠かきに扮し、
莟玉の可愛らしさを引き立ててます。
そして二人ともカッコいい。
（今年の浅草でも莟玉は同じ役を演じていますが、駕籠かきが歌昇と種之助だったので、
三人とも可愛い、だったんですよね^^；）
劇中で梅丸改め莟玉襲名御披露挨拶。
「金閣寺」は藤十郎の慶寿院尼、鴈治郎の松永大膳、扇雀の真柴久吉、壱太郎の雪姫、芝翫の狩野之介、愛之助の正清、亀鶴の鬼藤太。
関西らしいなあという顔ぶれです。
鴈治郎の大膳は雪姫に対して、
「いうこと聞けば悪いようにはしないのに、逆らって可愛くないやっちゃなー」感あふれてて、
こんなに思いっきり雪姫を足でごろごろさせて虐める大膳も少ないだろうなと。
この鴈治郎・壱太郎父子の「ガンガン行くぞ！」って感じが好き。
散々踏まれて耐えた雪姫が必死に桜の花びらを集めてネズミを描いて、
そしてピンチを脱出して花道を去っていくまで一気に情熱で進んでいく感じ。
壱太郎の雪姫は倶利伽羅丸を袋に包んだまま抱えて、花道ではちょっと襟を気にするだけで、
まっすぐ引っ込んでいきました。
山城屋さんの慶寿院尼はそのまま仏像が置いてあるような神々しさ。
虎之介くんはいませんでしたが、一家そろっての舞台を来年も拝見したいです。
壱太郎くんはずっと「かわいいなあ」と思ってきましたが、「綺麗になったなあ」と思いました。
昼の切は「仮名手本忠臣蔵 祇園一力茶屋の場」。
南座と今の一力茶屋、すぐそばです。
鴨川も目の前という、これぞご当地！な演目。
あの珊瑚のような壁の色がそのまま大道具の茶屋内の色になっています。
仁左衛門の由良之助、孝太郎のおかる、芝翫の平右衛門、千之助の力弥、進之介の赤垣源蔵、隼人の富森助右衛門、橋之助の矢間重太郎、松之助の伴内、由次郎の九太夫、梅花のおつる。
こちらも松嶋屋三代共演に加えて、今回は進之介が赤垣で由良之助に絡んでいきます。
顔つき合わせてぎーっと睨んだりするとこ、若いころの我當さんのようではないですか。
あー、進ちゃんもっと芝居やってくれると思ってたのになー。
30年くらい昔でしょうかね、筋書きのうしろの写真見て「この人、いい顔してるなー」って辰之助亡き後はこの人で行こうかなと思った時もあったのに。
従えてるのが隼人&橋之助なので貫禄十分でした。
仁左衛門の由良之助は見立ての場面がないので、話の運びもキュッとして緊迫感があります。
力弥がこっそり連絡に来るところもすごく慎重で緊張感がある。
千ちゃんの力弥はキビキビしていて、こういうお使いに使えるなって感じ。
二人で花道で辺りをうかがう場面も由良之助とよく合っていました。
（由良さんのほうが合わせてるのかもしらんけど^^；）
平右衛門＠芝翫とお軽＠孝太郎は雰囲気というかテンションが近いので、
ああ兄妹だな～って感じを微笑ましいくらい感じます。
動きも二人ともキビキビ系だし、今は不幸に遭ってしょげたりもするけど、
基本がネアカな兄妹なんだなって。
あれよあれよで話は進んで、もう一度由良之助が出てきて九太夫を成敗。
ああすっとする。
忠臣蔵の話もここまで来れば、あとは討ち入りまであと少しだ！っていう勇ましい気持ちになる、
きもちよく劇場をあとにできた七段目でした。
「金閣寺」「七段目」と演目が並んでいるのを観たときは、
これは重そう…と思ったのですが、
華やかな南座の中を歩いたり、往き返りに鴨川の河原を歩いたり、橋の上から京都の山を眺めたりできる状況で、
京都にある金閣寺や一力茶屋を舞台のお話を観るのは格別なのでしょう、
とても楽しく拝見しました。
師走に京都の顔見世を観ると「いろいろあったけどいい一年だった。来年もまたそうでありますように」と思います。
有り難い時間だなと感謝。