【真田丸 インタビュー】
～｢真田信繁｣役の｢堺 雅人｣さんに
インタビュー～
[堺 雅人さん 談]
｢ムキムキじゃないです｡
筋トレせずに撮影に臨んでいます｣
大河ドラマ｢真田丸｣の主人公､
真田信繁を演じる堺 雅人さん｡
信繁は
信濃の小国を治める父･昌幸のもとに
生まれ､
長い雌伏の時を経て､
人生の最後にその武名を轟かせ､
“真田幸村”として
後世にその名を残した｡
劣勢に立たされながら､
｢大坂夏ノ陣｣で
徳川家康を､あと一歩のところまで
追い込んだ智将､
信繁の宿命と
心に秘めた熱い思いを
堺 雅人さんが語る｡
[記者]
今回の大河ドラマの
主役を引き受けた理由は？
[堺さん]
三谷(幸喜)さんの作品を
１年間･５０本演じられるというのは
役者にとり凄く魅力なんです｡
それが理由です｡
[記者]
信繁の人物像は？
[堺さん]
兄の信幸が信繁を評して
｢ものごと柔和忍辱(ﾆﾝﾆｸ)にして
強からず｣
と言っています｡
つまり感情を表に出さない｡
ほんわかとしていて
一見捉えどころがなく､
口数も少ないが､
心に秘めた何かがあると｡
今回の大河では､それにプラスして
近代の幕開けに相応しい
旺盛な好奇心を持った人物として
描かれています｡
[記者]
大泉洋さん演じる信幸は如何ですか｡
[堺さん]
洋さんは
普段コメディータッチのお芝居が
多いのですが､
今回は今まで見た事がない感じです｡
真っ直ぐで､不器用で､
でも誠実一辺倒で攻めてくる
大泉洋堺というのは､
実に魅力的です｡
[記者]
それを､どう受けますか｡
[堺さん]
信繁は裏方に回ることが多い人物｡
なんか忍者っぽい(笑)｡
だから私も
一応､主役ではあるのですが､
常に２番手､３番手のような気分で
撮影現場にいます｡
真っ直ぐな兄を
支える信繁でありたいと思います｡
[記者]
信繁と堺さんは､似ていますか｡
[堺さん]
テレビゲームの影響で､
筋肉ムキムキの裸に鎧を着て
槍をブンブン振り回すという
真田幸村 像が
世間的には印象が強い(笑)｡
今回の信繁は
そのイメージよりは
僕自身に近いと思います｡
でも信繁の面白さは
４９年の人生のうち
４７年間は裏方だったのに､
最後の最後で恐ろしいばかりの
武者になるという､その変わり目｡
普通のサラリーマンの様な人間が
何故､｢日の本一のつわもの｣
と言われるまでになったのか､
その秘密を三谷さんは
１年懸けて描くのだと思います｡
[記者]
堺さん ご自身は､裏方タイプですか｡
[堺さん]
いや､
僕は実務の能力が全くありません｡
でも､
三谷作品に登場する裏方さんや､
日の当たらないところにいる
人たちは､
いつも生き生きとしているので､
そんな三谷さんが描く
戦国の実務方としての信繁を
凄く楽しみにしています｡
[記者]
女性陣も個性的な人が揃って
いますね｡
[堺さん]
草笛光子さんが演じる祖母は
本当に凛々しくて､
歴戦を潜り抜けてきた女性｡
高畑淳子さんが演じる母は､
都(ﾐﾔｺ)の出身で
真田家の暮らしに馴染めない
悲しさを持っていますが､
生き生きとした女性像を
作っていらっしゃいます｡
姉役の木村佳乃さんが持つ
天性の明るさが､
裏切りとか血生臭いものに
なりがちな物語に
光や華を注いでくださっていますね｡
信繁の生涯のパートナーとなる､
キリを演じる長澤まさみさんは
計り知れないようなスケールの
大きな女優さん｡
物語を掻き乱す役ですが､
魅力的で素晴らしい演技をされます｡
黒木華さんは時代劇が似合うし､
手堅いお芝居と技術は凄いですね｡
[記者]
１年懸けて
同じ人物を演じる事に対して
役者としての意気込みを｡
[堺さん]
第１話の撮影で､
未来を予感するシーンとして､
死ぬ前の鎧を着た信繁を演じましたが､
それと最終話を比べて
｢全然違うね｣というふうに
なりたいんです｡
１年懸けて作る顔って
全然違ってくると思うので､
その違いを､むしろ楽しみたいです｡
[記者]
どんなふうに面白くしていこうと
思っていますか｡
[堺さん]
｢生き生きと｣というのは
ひとつのキーワードになります｡
つい先回りして
史実で考えてしまうと､
教科書をなぞる様な展開に
なりがちです｡
そうすると勝者は
最初から勝者のような顔をして､
敗者は最初から敗者のような顔をして
演技をしがちになります｡
｢一寸先は闇で､何があるか分からない｣
という闇を､
三谷さんは､
しっかり描かれると思うので､
分かったふりをせず
生き生きと演じようと思っています｡
[記者]
三谷脚本への出演は
｢新選組｣以来､２回目ですね｡
[堺さん]
その間に舞台
(2007年上演の｢恐れを知らぬ川上音二郎一座｣)
をやっています｡
不思議な事に
みんな個人名ではなく
グループ名がタイトル｡
｢真田丸｣も､砦の名称でもあるし､
舟に見立てた家族の話でもあります｡
｢新選組｣は
多摩の一道場の若者たちが
思いも寄らなかった所へ行くところに
面白さがありましたが､
三谷脚本は､
個人を越えたコントロール出来ない
大きなうねりの中で､
予想もしない方向に
物事が動いていくところが
面白いんです｡
[記者]
鎧の着け具合は､如何でしたか｡
[堺さん]
重いんです｡
実は戦国時代も
戦の直前まで鎧は着ていなかった
らしくて､
何とか その史実を持ち込めないかと
思っています(笑)｡
でも美術部の人が
目をキラキラさせながら
信繁用に鎧を新調してくださって､
大喜びで｢良いのができました｣って
言うのを見ていると
｢重い｣とは言えませんでした(笑)｡
[記者]
最後の大坂城の時には
ゲームの真田幸村の様に
ムキムキの体に鎧というのは？
[堺さん]
いやぁ､無理です｡
ムキムキよりは､
サラリーマン(の様な普通の人)が
突進していく方が
悲しさが出るんじゃないかな｡
だから今回は
筋トレをせずに撮影に臨んでいます(笑)｡
[記者]
信繁は徳川史観から見ると
敗者ですが､
堺さんは信繁を敗者だと思いますか｡
[堺さん]
結果的には敗者ですよね｡
ただ面白いのは､｢新選組｣は
徳川の終わりの敗者を描いている｡
今回は豊臣の終わりの敗者を
描いているんです｡
三谷さんは映画『清須会議』で
織田の終わりを描いている｡
三つの終わりを
描いているというのが､
凄く面白いと思っています｡
特に信繁が生きた時代は､
徳川という
全国が一つの価値観に
染められる以前の最後の時代｡
信繁の死というのは
その多様性の死の様な気がします｡
右肩上がりの成長を続ける
大名だけじゃなくて､
何かの終わり､
一つの価値観の終わりを
丁寧に描く大河があってもいいと
思います｡
誤魔化さずに､
負けた方を描く事が必要な時代に
なっているのではないかと､
個人的に思っています｡