個人的に広報用に冊子を作っているので、製本を手伝ってくれないかと知り合いの翁70の作家に言われ、話だけを聞くことになって都心にその作家に待ち合わせの場所に会いに行った。

 

連れの秘書らしき女性も待ち合わせ場所には二人でいた。

そのまま喫茶店に入るのかな? と思ったら肝心な大事な話をしないでそのまま居酒屋に入り、そこは翁70の馴染みのお店らしくお通しとお酒が出てきて飲み始めた。二人はすでに箸をつけ、そして一周した頃に本題の編集を手伝ってほしい話が始まった。

 

サンプルを見せられて、アマゾンのオンデマンド印刷を使えば書籍を作るにあたって経費がかからなく"安くできるから、安くできるからさ"と何度も言われ、編集作業に一体いくら出すつもりなのかお金の話が出ないので一向に大事な話が進まない。

 

書籍を一冊作るのだから、詰めて喫茶店で打ち合わせで、その仕事の方向性や段取りの話が終わったら居酒屋でもいいのだが、仕事のけじめができていないのにすでにアルコールの勢いで仕事を進めようとする翁70を相手に"こいつ本を真剣に売るつもりはないな"と疑念しか浮かばず、30分話を我慢して聞く。

"あっ、この翁70の本は絶対に売れない。時間の無駄だ"と確信してしまった。

 

確かにオンデマンド印刷で作れば安くできるのは確かだが、それが書籍が売れる要素にはならないことをこの翁70は全く理解していない様子だった。もちろん側にいる秘書も全く理解ししていない。

適度にお茶にごして席を後にした。そして、二度とお付き合いすることはなかった。

 

私が話を聞いていて"これでは売れない"と確信したのはあらゆる商品で売るための基本がこの翁70には欠落していたからだ。

何が欠落していたのか。

つまり、その本をいったいどこの誰に売るのか?

という書籍を読みたいという飢えた消費者、ターゲットの話が抜け落ちていた。

 

この翁70が作る本はどのターゲットに向けて買ってもらうのか。このターゲットに合わせた書籍だからこの内容となる。

その為に買ってもらうために安く仕上げる。

という売るための導線の話は一切話に出てこなかったのだ。

 

翁70に隠れたファンが500人くらいいて、しかもメールアドレス、あるいは住所を抑えてあり、案内を出せば購入につながるという数字を持っているならばともかく、闇夜に目星もなく猟銃をぶっ放すようだ。

ファンをしっかり抑えていれば、販売価格が高くても安くてもファンという信者は値段に関係なく本を買うのが普通だ。

翁70にはそれがない。理由は作家は副業で、生活は大学の非常勤講師で糊口を凌いでいるからだ。つまり、勤めている大学の生徒すら翁70の書籍は買わないのだ。

 

作る書籍の値段の安さを強調しても、書籍は生活消耗品じゃない。値段を下げてたところで書籍は内容のコンテンツの良さが売り物なので、内容が悪ければタダのごみにしかならない。

一日200冊、月刊6,000冊が発刊される日本の出版業界。その中の1冊にならなければならないのに、翁70は編集部にお任せで売れる時代の感覚でいる。時間と資源の無駄というものだ。

 

今は無料で原稿を公開して、カウントが高ければ書籍化する流れがSNS上で既に出来上がっている。

翁70の原稿も面白ければ話題になるだろうに、無料で原稿公開という事すら理解できない様子だった。

図書館に買ってもらうと自著が売れないと本気で思っている感覚が化石級だった。

 

この翁70は自分のことしか考えない御仁だった。人様のお金をくすねて最終的にお金のトラブルをあちこちで起こし、横領事件まで起こして業界の噴飯物の人となった。

緊急事態宣言が解除になって7月に入り、SNSにも絵描きの個展やグループ展の告知案内が目立つようになった。

(それでも東京は日に100人前後の罹患者は出ている状態)

 

まだ、完全な武漢ウィルス(通称コロナウィルス)の終息はま全く見えていないにもかかわらず、とにかく会場に来て欲しいから作品展示の写真がSNS上でてんこ盛りだ。

 

正直な話、作品の展示写真や来客写真など感染状況を考えると時宜に合わないものが多すぎて、SNSで撒き散らされた映像を見ていても、どれだけ主催者は恐れを知らないのかと感じてしまう。

 

本当なら、

 ・入り口に消毒液の完備、体温計の常備してあります。

 ・過去2週間のあいだに発熱があるお客様はお断りします。

 ・検温して37度以上の方は入室お断り。

 ・ギャラリー内は2人人組まで。最大10人以上の入室は入り口でお待ち頂くことになります。

 ・個人マスクの着用のお願い。

 ・展示会が終わり、2週間以内に罹患した場合はお知らせください。 

 

この文言を書いてあれば幾分かは安心できるのに、主催者は自分の作品の搬入で頭がテンパっているのか、来てくださる方の安全(自分の身の安全も含めて)の配慮を考えていないように感じる。

 

 

3月、4月に個展、グループ展をやります。とDM案内をいただいたけれど武漢ウィルス(通称コロナウィルス)の為に開期の1週間前にSNS上で個展、グループ展の中止の告知案件がいくつかあった。

 

誰もがネットをしているわけじゃないのだから、DMをもらって楽しみにして中止を知らない人もいるわけで、会場に行って初めて中止の看板を見た時、その脱力感は半端ないだろう。

 

中止が決まったら速攻追加で中止案内のD Mは出しておくべきだった。そうすれば、武漢ウィルス(通称コロナウィルス)が収まり、改めてDMをもらった方は間違いなく会場に来てくれる。

 

なんというか、手間を省いた為に見込み客を見殺しにしちゃっているなーと。

 

 

写真は6月上旬に東京交通会館の2Fギャラリーで催した自分の個展の入り口の様子。

この写真のおかげで来てくださったお客様も多い。ありがたし。

 

ちなみに、個展の終了から2週間後、来場者や自分も含めて発熱を覚える罹患者は出ないでほっとしている。

 

 

 

 

 

久しぶりに渋谷のヒカリエF8にある「川本喜八郎人形ギャラリー」に行った。

 

昨年は東京国立博物館が「三国志」展をやってくれたので賑わったことだろう。

今年は3月にダイジェスト版で「人形劇三国志」を放送してくれた。

 

入り口に展示してあったのは呉の周瑜公瑾だった。

入場無料なので来てみてください。

「孔明のたった一言が儂の心を掻き毟ったのだ!!」

 

 

 

本家が作った「三国志〜司馬懿 軍師連盟〜」はセットも脚本も日本の大河ドラマを圧倒した規模ですごかった。

キャラクターの描き方が素晴らしくて、陰謀がとってもいい。

城壁でのやりとりなど、その高さがカメラアングル(恐らくドローン撮影)の素晴らしさで、落ちれば即死。よじ登るには絶望的を表現していた。

 

賢帝が双子で入れ替わる「三國機密」も、大筋は普通に三国志でどうやって話の帳尻をつけるのかな?とハラハラさせられて面白かった。何が良いって劉備も孔明も出てこない三国志だったのよ。ただ、最後の方で曹操が平安時代の曲水をやるのはご愛嬌だなーと楽しめた。

 

 

 

グループ展や個展を繰り返すうち作品を見てもらった後、来てくださった方々に次回の案内を出すのに芳名帳に住所と名前を書いてもらうのだが、実はこいつは必要がないということにある時気づいた。

 

芳名帳は実に厄介な代物で、書いてある名前、住所、郵便番号とは書いた人間の筆跡で書かれているから、あまりに達筆すぎる方の文字は基本的に読めない。しかも達筆な文字(旧字体も含む)を解読する時間の手間隙が人数分あるので、文字の確認が時間のロスとなり、最終的には解読を諦めて破棄となる。

 

芳名帳は無作法な人間に手にかかると、前のページを繰って誰が来ているのか確認し、値踏みする。

更にスマホでデジタル撮影する輩もいるから要注意だ。

個人情報を守ることなどできやしない。

 

この読めない文字の名前や住所の方の文字の解読してデータベース化して、次回DMを出したとしよう。

改めて会場に運んで来る確率、そこで物販を購入する確率、最終的に展示作品を買う確率をトータル計算するとDMの印刷代、送料を加味すると全くペイできないことがわかる。

つまり、リピーターにすらならないということ。

 

イラストレーターの見込み客として出版社の編集者、デザイナー、作家、広告代理店等の人々なら必ず仕事人として名刺を持っている。

しかも名刺に書いてある会社名、部署名、住所、電話番号、メールアドレス、名前としっかりと書いてあり文字の読み間違いは起きようがない。

名前と住所のデータベース化すれば、早ければメールでの返信。人によってはその場でTwitterやFacebookで友達申請やフォロワーになってタグづけしていけば、改めてDMを送った時、反応稼働率が高いのは言うまでもない。

 

そしたら答えは簡単だ。

名刺の提出をお願いして、素直に出せる人が将来的にも仕事に繋がりやすいし、連絡も取りやすい。

逆に芳名帳に書くのは、ただの有閑な趣味人の人もギャラリーは足を運ぶから有象無象の部類に入ってしまう。

 

今は写メで相手の名刺を撮影して、ネット上で名詞管理のデータベース化できるアプリもあるので使い方だと思う。

名刺だけを集める為には案内状のDMに「名刺のご用意をお願いします」と一筆入れて、お客を教育することにある。

 

ある編集者に芳名帳がここにない理由を説明したら、すごく納得してくれた。

 

 

今回の「バシレウス&玄宗皇帝を描く」かみきり仁左衛門挿絵原画展は異色だった。

 

これで何がキツかったのかといえば、展示のスペースが広くなったので展示作品が一気に50枚ぐらいになったことは、実は大して苦労ではなかった。

何が一番キツかったのか? それは額縁を揃えること。

 

普段だったら、何でもない準備段階のお財布の問題なんだけれど、今回の場合事情が違っていて、額縁を売っている都内の画材屋が軒並み4月中旬から5月31日まで一気に閉店して、緊急事態宣言を遵守するためにお店が全く開いていない。

 

入り口はシャッターが閉まって、再開はほとんどが5月31日と書いてあり門前払い状態だった。

 

自分の個展は5月31日(日)〜6月6日(土)だったから、全く当てにならない。

すでにDMの発送は終わっているので、どの路、開場しなきゃならないんだけれど、額縁が用意できないのは頭を抱えた。

足りない枚数はどう見繕っても20枚以上だ。

結局、頭を捻って画材やとは別の場所で額縁を販売しているお店を窮余の策で見つける。

 

結果的に来場者は作品を見に来ているので、作品の体裁として額縁に収まっていれば充分だったことがわかる。

では、どこで額縁を手に入れたのか?

100円均一のお店でAサイズのシリーズを揃えて、展示にこぎつけた。

5月中旬には、入場規制はあるものの100円均一のお店はオープンしていたので足りない額縁を一気にここで揃えた。

 

今の100円均一のお店は本当にレベルが高くなったから、展示用に出しても遜色ない。

もちろん、これが挿絵原画のイラスト展示だからできたことだけれど。

 

展示で高そーな作品や、えらそーな作品は馬子にも衣装で普通に5,000円〜8,000円くらいの額縁で展示した。

 

4月〜5月に展覧会を予定していた人達で、中止のキャンセルした人たちの中には、武漢ウィルス(通称コロナ禍)で参加者同士の罹患や来場者によるクラスターの心配もあるだろうけれど、肝腎要の画材屋が開いていないことに驚嘆して、額縁を用意できなかった人たちもいるのだろうと推察できる。と思った。