とても長い記事ですが・・・
なんとなく、同感できるところもあって・・・
スクリーン クウォーター制・・ 確か青春漫画あたりで導入されたんじゃなかった？
違ったかな？
<探偵：ザビギニング>の興行、気分真微妙だね
韓国映画興行傾向が止まることを知らない。
ハリウッド娯楽映画の巨匠と呼んでも遜色ないナンシーマイヤーズの<インターン>がボックスオフィス1位を強硬に守っているが、<探偵：ザビギニング>と<使徒>の勢いもその劣らない。
先進<暗殺>、<ベテラン>のサンチョン万興行をつなぐ二つの映画の宣伝は、韓国映画が少なくとも国内では、ハリウッド作品と比べても競争力があるという事実を端的に示している。
わずか10余年前、多くの映画がスクリーンクォーターを守るために必死な死闘を繰り広げたこと思い出してみると、隔世の感さえ感じられる。
現在、韓国映画界でスクリーンクォーター制は有名無実な制度や相違ない。
まだ韓国映画と関連した記事のコメント欄では、スクリーンクォーター制と関連した盲目の非難を簡単に発見することができますが、実際には彼と全く異なるものである。
2006 年7月1日付けで、既存の146日から73日に減ったスクリーンクォータ制が施行中（映画とビデオ水振興に関する法律施行令第19条1項に基づいて映画上映館の経営者は、年間上映日数の5分の1以上韓国映画を上映しなければならない）であるが、相当数上映館で韓国映画の上映日数は100日をふわりと越えるのが現実である。
実際に10月8日現在、韓国映画上映日数100日を超えた国内上映館も難なく見つけることができる。
つまり相次ぐ韓国映画の興行は決してスクリーンクォーター、つまり韓国映画義務上映制度に支えられたのではないだろう。
このような韓国映画の宣伝の裏に製作・配給・上映等を垂直系列化した大企業がある。
特に注目すべき点は、CJ、ロッテ、ショーボックスなどに代表される映画界の恐竜が過去2012年を前後して韓国映画界の支配権を大幅に変えたということだ。
2012年以前までハリウッド外貨が確保したスクリーン数に比べて大型韓国映画が占めたスクリーン数は少なくは50％で、多くは75％程度だったが、これはほぼ対等なレベルに変化したのが代表的である。
ハリウッドブロックバスターの看板ともいえるある<トランスフォーマー>シリーズや<アベンジャーズ>シリーズなどが1000個内外の上映館をとるのが一般的であった状況では、<泥棒たち>（ショーボックス）、<鉱害>（CJエンターテイメント）、<雪国列車>（CJエンターテイメント）、 <冠状>（ショーボックス）などが1000個のスクリーンを軽く超え、2014年の最高の話題作<鳴梁>（CJエンターテイメント）は、なんと1587個の上映館を一人独り占めしたので、状況がどのようにに変わっか推測だけである。上映館をやや少なくジャプドラド上映日数は長くガジョガミョ興行を続けて行った過去の方式とは異なり、初期から上映館を大々的に確保して物量攻勢に出る、現在の戦略は、大規模な韓国映画がハリウッドの大作と対等な競争を繰り広げることができる土壌を造成した。
しかし、一方では、ただでさえ居場所のない小さな映画が居場所を大型韓国映画が奪いという批判も聞こえてくる。
何が正しいのかの価値判断は各自の分け前イゲトウナ韓国社会全般で示されている強者独占の風土が映画界にも例外ではないという点は少なくない示唆を投げてくれる。
CJ が出したもう一つのヒット作
<探偵：ザビギニング>は先に述べた韓国映画界の風土を最前線でリードしているCJの配給作である。
10月7日までに216万人以上の観客を集めてボックスオフィス2位に上がっているこの映画は、<使徒>を除けば最も多くの631つのスクリーンで上映されている。
ボックスオフィス11位から20位までの10本の映画が確保されたスクリーン数をすべて合わせてこそやっとこれ近接するという点を考慮すると、かなり多くの数値だ。
<探偵：ザビギニング>より7日一日中、3万人余りの観客をより集めた<インターン>もより14個少ない617個のスクリーンを占めたので、スクリーンの割り当ての基準が曖昧だという声が出てくることもある。
事実<探偵：ザビギニング>はかなりよく作られた映画だ。典型的な刑事バディ水で二人の主人公の可愛らしい演技と事件の糸口を解いていく推理劇の楽しさが愉快に交わった。
カン・ウソクの<トゥーカップス>シリーズ以降命脈が切断ようにした刑事バディ映画で配給会社でも、どんなに自信があふれていること「ザビギニング」というタイトルを額に打ち込んできたという点が印象的である。
クォン・サンウとソン・ドンイルという多少軽いという先入観がすることができる俳優を起用したにもかかわらず、娯楽として完成度の高いシナリオと滑らかな演出で観客らの評価もかなり友好的である。
ハリウッド円<リーサルウェポン>、<ラッシュアワー>などの成功刑事バディシリーズ水が出てきたバーましたが、韓国では<トゥーカップス>、<朝鮮名探偵>シリーズのほかの思い出に残る作品がなかっただけに、映画ファンたちの期待が相当である。
明らかだがよく作られたポップコーンムービー
推理小説ジャンルでは十分知らされたトリックを使っているけれど映画にはほとんど適用されたことがなかった結末は観客の食欲を刺激すること充分で、登場する俳優たちの演技もキャラクターによく溶け込んでいて無難な観覧になるだろう.
確かめてみれば粗末な部分が少なくないが、疑問点や考え点、特に残らないサバサバポップコーンムービーというのも長所ならば長所だ。
主役である二つのキャラクターがお互いを信じない状況と事件の糸口をつかんで疑問点を掘り下げなければならない状況、妻との関係が不安なことから来る緊張感まで退屈質だけと3つの状況をリボルバーのシリンダーを回すように交差して展開させていく腕前も印象的である。
映画のかなりの部分を率いて行く理由ノチョ・ポクレ）という人物の重量がやや軽いことができる部分も彼のキャラクターの色を強化して克服する老練も見える。
いろいろな種類のクリシェに雑然としていると批判することができるが、古い手法を程良く活用した映画も珍しいということは明らかである。
映画を見てきた観客たちの表情がこれを証明していない。
要するに<探偵：ザビギニング>はよく作られた明らかな映画だ。
やはりCJの映画<怒っている弁護士>とは、全体的な流れといくつかのエピソード、結末など意味のある類似点まであり、比較すると、興味深い点が一二つではない。
まるで同じ部品を二つの映画に分けて入れたような気がするほどだ。
これは、映画がよりは芸術の領域がないことを示し、つまりよく作られた工業製品に近いという点を想起させる。
そして、この工業製品は、太平洋横断ハリウッドで作られた工業製品とも比べて見るに値するようだ。
この映画を見て出てきたときの気持ちは全く微妙だった。
韓国映画界の歪曲された生態系を作った主犯が、かえって韓国映画界の自尊心になってしまった昨今の現実を無視することはできません両家的な感情がかかるのが絹や一人であろうか。
あなたは果たして韓国映画界がどこに向かっていると思いますか？
文・画像 ohmynews