イドメネオ by Mozart プロダクション２ツ星／パフォーマンス４ツ星

<28th Nov Fri>

今朝はＲＯＨのサポートフレンズ予約。お気に入りの舞台脇席が完全になくなってしまっては一体どこに座ればいいのか途方に暮れ、いまいち気合が入りませんでした。シクシク

なので、最後にこのまじかな席から５回も観ることができたイドメネオの思い出を大切にしながら遅ればせながら記事にしました。

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モーツァルトのイドメネオに５回行きました（１１月３日、６日、１０日、１９日、２４日）。　６日に着物で出待ちした時のことは→こちらをご覧下さい。

新聞批評がなんと５ツ星から１ツ星まで並んで評価の分かれた新演出で、物議を醸し出すことの多い演出家クシェイなので覚悟はしてたものの最初はぎょっとして私なりに意味を考えましたが、回を重ねる毎にそんなことはどうでもよくなって、音楽自体と一流のパフォーマンスを聴くたびにこのオペラの素晴らしさがわかり、奥に広がりのないセットだったのも幸いして脇の席から見切れることもなく、毎回嬉しくて震えちゃいました。

どんなお話かということは過去の記事（→こちら）をご覧下さいですが、要するに、古代ギリシャ時代のクレタ王イドメネオがネプチューン神に翻弄されて息子を生贄にしなければいけない状況に陥るものの、「代わりの私を殺して」、という恋人の愛で救われるという、バロックオペラにはよくギリシャの神様たちが気まぐれで人間たちをおちょくるというストーリーです。これがヘンデルなんかだとあっさり進むのですが、モーツァルトのこのオペラはじっくり深刻に長々と続き、楽も、大ヒット・アリアはないけれど奥深くて美しく、特にモーツァルトとしては珍しい色んなパターンの重唱が特徴の一つです。

その演出ですが、私にとっては結局どうでもいいと言っても話題になったので一応言わせてもらうと、

場所は不特定でゆるく現代に設定されていて、オペラの通りのハッピーエンドディングなどなく、抗争は続くのだというシチュエーションは今の現実の世界状況を反映してぐっとくるものがあり、機関銃やピストルも緊張感を増す小道具として気に入りましたが（特にイドメネオが息子を生贄にしようとピストルを構えるところ）、細かいところで醜いものが出てくるのが嫌でした。

斬新な読み替えは大いに結構、だけど美く表現して欲しかったです。神の代わりにサメを敬愛するのは面白いけど、皆がスーパーのビニール袋から魚を出すところが一番ブーイングの原因だっのはないかしら？　

私の前の列の人たちが大ブーイングしてたので全体ではどれほどブーブーされてたのかわかりませんが、ＲＯＨのサイトでブーイングの是非について議論されてたので（不満は黙って飲み込むのが美徳とされるイギリス人らしいトピックですね）、きっとたくさんの人がブーしたんでしょうね。　まさに演出家の思うツボでクシェイは嬉しそうだったので、彼を責めるのなら大きな拍手したほうががっかりするのにね。

私の個人的な好き嫌いから言うと、主役の人たちの衣装は良かったけれど長髪フレアジーンズの男性群に私は嫌悪感すら持ったし、なぜか大きな茶色の堂々とはしてるけどつまらない普通の扉が一番興ざめでした。バレエの代わりの最後の人々が闘いで疲れきってるいくつかの絵巻物風シーンもしつこ過ぎ。

Director Martin Kušej

Set designs Annette Murschetz

Costume designs Heide Kastler

Lighting design Reinhard Traub

Dramaturg Olaf A. Schmitt

Conductor Marc Minkowski

Idomeneo Matthew Polenzani

Idamante Franco Fagioli

Ilia Sophie Bevan

Elettra Malin Byström

Arbace Stanislas de Barbeyrac

High Priest Krystian Adam

素晴らしい歌手陣の中でもひときわ抜きん出ていたのがタイトルロールのマシュー・ポレンザーニ。テノール好きの私のえこひいきではなく、誰が一番上手かと聞かれたら誰でもポレンザーニは凄いと答えるでしょう。楽々と出る潤いのある泣き節風の美声と完璧なコントロールで長丁場を見事に歌い演じ、もう私はメロメロ　　文句なしの★★★★★

ポレンザーニはこれまでＲＯＨではコジ・ファン・トゥッテ、ドン・ジョバンニ、マノンに出てくれて、今回やっぱりモーツァルトが合うと再確認したし、ルックス面でも、年齢とずんぐりな風貌がマノンに恋するアホなニーチャンには無理があったけど、このイドメネオの威厳ある父王はぴったりで、細かい表現力も抜群でまさにトップの実力をみせつけてくれました。もうすぐミュンヘンでタミーノとネモリーノをやるようですが、そういう若者役はもう辞めて恰幅のよい大人の魅力が出せるオトッツァン路線に変更して欲しいものです。

　　　　　

大好きなポレンザーニ以上に今回期待してたカウンターテナーのフランコ・ファジョーリ、最初は他の歌手に比べると裏声の宿命で声量に乏しくてそう変化もつけられないので、カウンターテナーとしてはトップのファジョーリであっても仕方ないかと限界を感じてしまいましたが、さすが今が旬のファジョーリ、毎回成長して声量も増し、ポレンザーニ程ではないにせよ、メリハリもつくようになり、最初は硬かった演技もこなれてきて（カツラ被るとハンサムだし）最後はスターらしい貫禄も出て見事なＲＯＨデビューとなりました。特に高音が多いこの役を金切り声にならずにこれだけ歌える男性は少ないでしょう。

カウンターテナー好きの私ですら「うーん、この役はメゾ・ソプラノのズボン役の方がいいかも」、と最初は思ったけど段々慣れ、カウンターテナーを初めて聴く人も多かったでしょうが、最後はファジョーリの印象が勝ったし、次は、こないだのウィグモア・ホールのリサイタルみたいなフラちゃんの良さがもったわかるような華やかなアリアのあるオペラで聴きたいものです。　最初硬かったし、やっぱりポレンザーニには敵わないので★★★★☆

ついでに男性陣から片付けると、今回のめっけものは若いフランス人テノールのスタニスラス・ドゥ・バルベラック。太いけれどソフトで伸びやかな立派な声で強い印象を残してどの批評でも褒められ、ちょい役だけど彼への拍手が一番多かった日もありました。長身の好青年で二枚目役もぴったりだから、大躍進間違いなし。将来への期待も込めて★★★★☆

息子イダマンテの恋人のイリア王女はソフィー・ビーヴァン。ここ数年間で何度も聴いてますが、イギリス人ソプラノがＲＯＨで主役をするまでに成長してくれたのは嬉しいことです。でも、高音がもっとピュアで細い声のソプラノの方がこの役には合うと思うに、今回はテクニックは立派だけど今までより声が太くなったのが残念。　

それに、よく出てるＥＮＯとかだと彼女がぶっちぎり上手なことが多いんですが、今回のようなレベルの高い歌手に囲まれては分が悪くてヒロインとしての輝きがちょっと不足だったような。何度も聴いてると「そろそろ誰か病欠してくれないかなあ」、と願っちゃうわけですが、彼女が私の第一希望でした。いや、もちろん充分上手で批評でも褒められてましたけど、すみません、私はちょっと聴き飽きてるので★★★☆☆。

聴き飽きるのであれば、ＲＯＨにはよく出てくれるマリン・ビストロムの方が最近よく聴いてるんですが、ぼってり艶っぽいマリン嬢は毎回スリルがあって退屈しません。すらっとしたスェーデン美女で何を着ても似合うオペラ界のバービー人形、今回のパルプ・フィクションみたいな黒髪オカッパもチャーミング。

この恋敵エレットラ役はもう少しドスが利いてた方がいいので、バービカンのコンサート形式で聴いたエマ・ベルの迫力には及ばず、こないだのドン・ジョバンニのほうが良かったけど、2012年のコジ・ファン・トゥッテ（→こちら）の功績も含めてちょっとおまけの★★★★☆。

　　　　

指揮者のマルコ・ミンコフスキーはバービカンではお馴染みだけどＲＯＨは初めて。普段のオケでなくてやりにくいのか、なんだか重くて、★★★☆☆かな。

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