歌仙「灰汁桶の」の巻 22

名残の裏(序破急の急：終結部・短く躍動的に)

１）物うりの尻声高く名乗すて　　　　　　来（雑）(折立)
２）　雨のやどりの無常迅速　　　　　　　水（雑）
３）昼ねぶる青鷺の身のたふとさよ　　　　蕉（雑）
４）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆（雑）
５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来（春）(花の定座)
６）　春は三月曙のそら　　　　　　　　　水（春）(挙句)

名残の裏五句目です。

糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　去来

│いとざくら○○│はらいっぱいに│さきにけり○○│

季節は「糸桜」で春。花の定座です。

「糸桜」は「枝垂桜(しだれざくら)」の別称。

はら‐いっぱい【腹一杯】
①腹に満ち足りるさま。「―食べる」
②思う存分。伎、幼稚子敵討(おさなごのかたきうち)「身共を―費つかはして、後を放り出すとは」
[株式会社岩波書店 広辞苑第五版]

「腹いつぱい」は、思う存分。俗語ですね。

前句と合わせて、

５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来
４）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆

意訳すると、

(春光を満身に浴びて)糸桜が思う存分咲いていたのだなぁ。
　(そのかたわらで)しょろしょろ水の水流に動かされてだろうか、藺草がそよそよと音をたてている。

でしょうか。

凡兆の配慮を推し進めて、景気の句を付けた。というところでしょうね。

「しょろ／＼水に」→「腹いつぱいに」

「藺」→「糸桜」

「咲きにけり」→「そよぐらん」

この、響き合いも見事です。

３）昼ねぶる青鷺の身のたふとさよ　　　　蕉
４）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆

から、

５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来
４）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆

への展開です。

ここは花の定座ということもあって、オーソドックスな変化です。

各語間の響き合い、とくに、

「しょろ／＼水に」→「腹いつぱいに」

の、俗語どうしの呼応が、いかにも春爛漫といった感じをかもし出していますよね。

かといって、通俗に堕することなく、

「咲きにけり」→「そよぐらん」

きちんと雅な響きも忘れていません。去来もやればできるじゃないの！って、凡兆も思ったかもね。

名残の裏六句目。挙句(あげく)です。

春は三月曙のそら　　野水

│はるはさんがつ│あけぼののそら│

季節は「春」で春。

前句と合わせて、

５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来
６）　春は三月曙のそら　　　　　　　　　水

意訳すると、

(春光を満身に浴びて)糸桜が思う存分咲いていたのだなぁ。
　春はやはり三月、曙の空にこそ。

でしょうか。

ここは一巻の最後ですから、小細工なしに前句のイメージを膨らませようということでしょう。

５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来
４）　しょろ／＼水に藺のそよぐらん　　　兆

から、

５）糸桜腹いつぱいに咲きにけり　　　　　来
６）　春は三月曙のそら　　　　　　　　　水

への展開です。

『枕草子』冒頭をふまえて「灰汁桶の」の巻、万尾です。

まん‐び【満尾】
連歌・俳諧で、百韻・歌仙などを完了すること。転じて、物語などが終りとなること。
[株式会社岩波書店 広辞苑第五版]

めでたしめでたし。