六月大歌舞伎 『小栗栖の長兵衛』 『襲名披露口上』 『義経千本桜』
上の写真は、亀治郎改め猿之助丈が尊敬するという福山雅治さんから送られた祝幕。
力強く、斬新で、なんて美しいこと
エネルギーが燃え立つよう
曾祖父、祖父 、自分（新猿之助）のそれぞれの隈を重ね合わせたのだそうで、
これは福山さんのアイディアだという。
新猿之助丈は、「重ねることによって新たな役者像が浮かび上がった。
厚みが増す、これが襲名の意義なのではないか。」と口上の中で述べていた。
昼の部は３日目に観たのですが、記録が随分と遅くなってしまいました。
駆け足で観劇の記録を自分のために記します。
小栗栖の長兵衛
長兵衛 中 車
馬士弥太八 右 近
妹おいね 笑三郎
堀尾茂助 月乃助
猟人伝蔵 弘太郎
父長九郎 寿 猿
巫女小鈴 春 猿
僧法善 猿 弥
七之助 門之助
初 代市川猿 翁
三代目市川段四郎
五十回忌追善
口上
猿之助改め猿 翁
亀治郎改め猿之助
中 車
初舞台團 子
幹部俳優出演
三代猿之助 四十八撰の内 義経千本桜
川連法眼館の場
市川猿之助宙乗り狐六法相勤め申し候
佐藤忠信／忠信実は源九郎狐 亀治郎改め猿之助
駿河次郎 門之助
亀井六郎 右 近
飛鳥 竹三郎
川連法眼 段四郎
静御前 秀太郎
源義経 藤十郎
『小栗栖の長兵衛』
岡本綺堂によって描かれた新歌舞伎なので、元々お芝居ができる香川照之にとって
うってつけなのだと思う。
立ち回りがちょっともたついたところもあったけれど、
上にも書いたようにこの時はまだ３日め。きっと今はもっと良いと思う。
偉そうなことを言うつもりはないし、そもそも悪くなかったと思う。
明智光秀が農夫に襲われ命を落とした史実を背景にした、風刺の一幕。
楽しく観ることができた。
『口上』
舞台上に猿翁丈の姿は無い。
まず中央の藤十郎丈が、初代市川猿翁と三代目市川段四郎の
五十回忌追善公演であることを述べ、それからそれぞれの襲名を披露。
続いて幹部俳優、澤瀉屋の面々の言葉。
亀治郎改め猿之助丈は、「歌舞伎のために命を捨てる覚悟」と力強い言葉。
中車丈は、「生涯をかけて精進し、九代目中車を名乗る責任を果たしてまいりたい。」
團子は、頭を下げ続ける姿勢がまだ（年齢的に）辛いのか徐々に頭が上がってくる。
そのうちにフラフラと揺れ始める。
眠ってしまったのか。。。などと心配してしまったが、もちろんそんな事はなく、
自分の番になるとキリッと顔を上げて、
「猿翁のおじい様よりずっと立派な俳優になることが私の夢でございます。
しっかり精進してまいります。」と元気の良いご挨拶。
再度藤十郎丈が顔を上げて、「猿翁さん」と呼びかけると、
舞台奥の襖が開き猿翁丈が後見の押す高い台に乗って登場。
「猿翁でございます。」は、はっきりとわかった。間がちょっと聞き辛かったけれど、
最後、「隅から隅までずずずいーっと、希いあげ奉りまする～。」はっきりと聞こえた。
全員で下手、上手、中央へ挨拶、で幕。
『義経千本桜』
藤十郎丈と秀太郎丈が、義経と静御前を演ずる贅沢な舞台。
義経と静御前の存在感が圧倒的で、鼓を与えられて喜び戯れる狐の姿は見所なのに、
そんな場面でもついつい義経と静御前に視線がいってしまったりも。
もちろん猿之助丈演ずる狐忠信は情も感じられて良かった。
澤瀉屋型のスピード感と意表をつくケレンは楽しく、観ていて心が弾むし、
最後、宙乗りで狐が去る場面には高揚した。
三代目猿之助の当たり役だった「四の切」は、四代目猿之助へと受け継がれていく。
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銀座の天空 シャネルビルのルーフテラス「Le Jardin de Tweed 」
関東も梅雨入りしましたが、その数日前、銀座中央通りをブラブラと。。
空は青いし、風は気持ち良いし
こんな日は、そうよ！あそこへ行くしかないじゃないの！
というわけで、シャネルビル屋上のカフェテラス
Le Jardin de Tweed（ル・ジャルダン・ドゥ・ツイード ） 。
ランチ時間もとうに過ぎた午後３時。
お昼御飯をいただいていなかったので、コーヒーとスイーツに軽食が付いている
｛パニエ・ピクニック｝をいただくことに
サンドイッチ、野菜のマリネ、サラダ、魚のブロシェット、
桜 のマカロン、ミニレモンケーキ、桜とミントのギモーヴ。
どれも美味しゅうございます
そして、高い所に登ったらお約束。
梅雨入りしたらこんな気持ちの良い日も当分はお預けですね。
地上ではちょうど良かった風もここへ来るとちょっと強めですが、
それも心地ようございます
東京都 中央区銀座 3-5-3 シャネル銀座ビルディング
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銀座 「MIRAVILE IMPACT（ミラヴィル・インパクト）」畑の野菜のデザートコース
MIRAVILE IMPACT（ミラヴィル・インパクト） でいただいたデザートコース。
まずは、春大根のカンパリ風味コンポートと、フロマージュブランのムースリーヌ。
すりおろした大根は、ほんのり甘いシロップとカンパリの香り。
上にのっているのは、フロマージュブランのムース。
手前は、蒸したかぼちゃとかぼちゃのカスタードクリーム。 向こうは、ミルクチョコのムースとかぼちゃのクレームブリュレ。
キウイのグラッセとゴールドキウイのソルベ。
スイーツばかり３皿のコース。
野菜やフルーツの香りも良く、美味しくいただけます
MIRAVILE IMPACT
東京都中央区銀座2-2-14 マロニエゲート 10F
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六月大歌舞伎 三代猿之助 四十八撰の内 「ヤマトタケル 」初日
三代猿之助 四十八撰の内 ヤマトタケル
市川猿之助
襲名披露口上相勤め申し候
市川中 車
小碓命後にヤマトタケル／大碓命 亀治郎改め猿之助
帝 中 車
タケヒコ 右 近
ワカタケル 初舞台 團 子
兄橘姫／みやず姫 笑 也
弟橘姫 春 猿
老大臣 寿 猿
ヘタルベ 弘太郎
帝の使者 月乃助
倭姫 笑三郎
熊襲弟タケル／ヤイラム 猿 弥
尾張の国造 竹三郎
皇后／姥神 門之助
熊襲兄タケル／山神 彌十郎
初日の５日、夜の部。
とにかく、すごい数の取材陣。
一階最後方には、端から端までびっしりとカメラが並ぶ。
まず、亀治郎改め猿之助丈と中車丈、二人の口上。
猿之助丈は、『ヤマトタケル』をやらせて頂きたいという念願かなった事は、
皆様の熱い熱いご支援の賜物、話す内容は毎日変わるので何度でもお運びください、
とユーモアも交えながらの口上。
中車丈は、胸がいっぱいで言うべきことを忘れてしまった、と言いながらも、
1986年に新橋演舞場で『ヤマトタケル』が初演された当時は学生で、
新しいひとつの文化を遠くきらびやかな絵巻物のように見ていた、
それから何十年が経ち、まさかその『ヤマトタケル』で初めて歌舞伎の舞台に
御目見得させて頂くことになるとは、本当に有難く夢のよう、と熱い口上。
口上が終わり『ヤマトタケル』の幕が開く。
壮大な日本神話への憧れと畏敬の念を喚起してくれる舞台装置と煌びやかな衣装。
スピード感溢れるアクション。
悲劇の中にも生命の躍動感を確かに感じる物語。
猿翁、中車、團子、の巡り合わせと重なるようにも思えるくだりは、
胸にしみる、揺さぶられる。
ヤマトタケルが天に昇って幕が下りると、出演者全員揃ってのカーテンコール。
ヤマトタケルを演じた猿之助丈が、帝を演じた中車丈の手を取り頭を垂れる。
まるで芝居の続きのようなシーン。
鳴りやまない拍手。
一度幕が下り、再度上がると、中央に猿翁丈と梅原猛氏のお二人のお姿が。
澤瀉屋を支えるお弟子さんたち、猿之助丈、中車丈、團子に囲まれて手を振る猿翁丈。
大向こうの「澤瀉屋！」の声と、さらに割れんばかりの拍手。
押しつけがましいカーテンコールは好きではないけれど、今回、素直に感動する。
『ヤマトタケル』、来月も観に行こう。
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青山 「CAFE LANDTMANN（ｶﾌｪﾗﾝﾄﾏﾝ）青山」のテラスでティータイム
その海外第1号店がここ青山のAOビルに。
地表に向かうほど細くなっていくあのくさび形は、目を引きますよね。
グリーンに囲まれたテラス席は眺めが良く、いい気持ち
煮リンゴを包んで焼いたところはアップルパイに似ているけれど、生地がちょっと違います。
パイ生地よりも薄くて、ちょっとしっとりとした生地。ホイップクリームを添えて。
アイスカフェラテにホイップクリームをのせたもの。
ホイップクリーム尽くし
CAFE LANDTMANN
東京都港区北青山3-11-7 AOビル4F
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青山 REIMS YANAGIDATE（ﾗﾝｽ･ﾔﾅｷﾞﾀﾞﾃ）でランチ
すぐ近くにはハレノヒやソルレヴァンテがあり、細い路地ですが注目度は高い場所ですね。
もちろん、美味しかったですよ
REIMS YANAGIDATE
東京都港区北青山3-10-13
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国立劇場五月文楽公演 『傾城反魂香』 『艶容女舞衣』 『壇浦兜軍記』
土佐将監閑居の段
今回の上演は、最後に又平の吃音が治るという改作。
節をつけると淀みなく話せるというのは歌舞伎と同じだが、
その後、将監が手水鉢を真っ二つに切ると又平の吃音が治る、という筋書き。
絵が手水鉢を抜ける場面は、うっかりすると見逃しそうなくらいあっさりとしている。
歌舞伎においては、ここが見せどころ、というような充分な溜めがあるのだが。
吃音が治った又平の、早口言葉と勇んで出立する姿の最後が明るい。
第一部で正清をダイナミックに遣った玉女さんが世話物の又平を細やかに遣う。
人間国宝の文雀さんがおとくを遣い、切で同じく人間国宝の住大夫さんが語る
という贅沢さで、一幕目から充実した舞台。
艶容女舞衣
酒屋の段
「この演目は歌舞伎で観た事が無いなあ」などと思いながら観ていたら、
お園の「今頃は半七様、どこにどうしてござらうぞ・・」で、
パアッッと浮かんだ！福助丈の後ろ振りが。私、演舞場で観ていたわ。。
すっかりと忘れていた事に自分で驚く、というか、呆れる。
（最近この類がよくあって、ホント、いやだわ
）そうそう、思い出した。
お園の立場も何もあったものじゃない、お園があまりにも哀れな話だった。
やりきれなくて心が忘れたかったのだろうか、と思う程の。（忘れた理由を付けたい
）国宝蓑助さんが遣うお園は、美しい。それだけに切々としたくどきも哀れさを増す。
壇浦兜軍記
阿古屋琴責の段
阿古屋は三人の出遣い。
主遣いの勘十郎さんの萌葱色の裃が美しい。
阿古屋の衣装と勘十郎さんの肩衣が効果的に重なり、阿古屋の絢爛さ、
傾城の貫録を際立たせる。
この演目の見どころは琴、三味線、胡弓の三曲の演奏だと思うので、
役者が弾く歌舞伎よりも、三味線が弾く文楽の方がやはり聴き応えはある。
その三曲を弾いたのは人間国宝鶴澤寛治さんのお孫さんの寛太郎さん。
三味線方がずらり並ぶと一人童顔で、そういう点では目にとまる存在ではあったけれど、
今回は、演奏に魅せられた。
勘十郎さんが遣う阿古屋に酔い、寛太郎さんの見事な演奏。素敵な舞台だった。
五月の第二部はどれも大変に見応えがあり、大満足でございました。
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国立劇場五月文楽公演 『八陣守護城』 『契情倭荘子』
門前の段
毒酒の段
浪花入江の段
主計之介早討の段
正清本城の段
秀吉没後は秀頼を支え、豊臣家に忠誠を尽くした加藤清正を主人公に描かれた
文化4年（1807）初演の時代物。
加藤清正は、二条城での家康と秀頼との会見を取り持った後の帰国途中に発病。
その後回復しないまま死去したため毒殺説が根強くあり、その説を取り入れている。
江戸時代の芝居なのでもちろん、加藤清正は劇中では正清、徳川家康は北条時政
と置き換えられ、正清が守護するのは小田家の孫・春若丸（史実の秀頼）である。
全十一段の中から、今回上演されるのは四段目と八段目。
大海原に朱塗りの大船が登場する「浪花入り江の段」が特に印象的。
清公さんの琴にのせて清十郎さんの遣う雛絹が美しい。
廻り舞台で大船がぐるりと正面を向き、玉女さんの遣う正清が力強く、
英大夫さんの語りが豪快に響く。
今月は歌舞伎でも大船がぐるり回る迫力のシーンを観たのだっけ。。
どちらも船の場面が一番印象に残ったよう。
契情倭荘子
蝶の道行
死後の世界の道行。
助国が水色の衣装、小巻が朱色の衣装で舞う。
白地に蝶の紋様の衣装に変わるところから狂い乱れてゆく。
素晴しい聞きごたえの、鶴澤清二さん率いる三味線方に感動。
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