nonco　diary -72ページ目

広尾「ANGOLO(アンゴロ)」でカジュアルイタリアン

広尾のANGOLO(アンゴロ) で、カジュアルディナー。

店舗デザインは、Apple Store、ニューヨーク近代美術館ーMoMAー
のインテリアデザインを手がけた植木莞爾氏によるものだそうで、
落ち着いたカジュアル感があるスタイリッシュな空間でした。

グリッシーニやフォカッチャは戴きたいだけ戴けます。

ほんのりと照らされた店内は素敵だけれど、写真はうまく撮れませんね。

カラスミと菜の花のパスタは春の香り

豚肉のロースト

ピスタチオのジェラートとリコッターチーズのタルト

エスプレッソのカップにもお店のロゴ入り

ANGOLO

東京都港区南麻布4-2-42

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摂州合邦辻
万代池の段
合邦庵室の段　

万代池の段での閻魔様勧進の合邦道心の舞いが楽しい。
遣うのは玉也さん。
道化た合邦を観たから尚更なのか
眼目の庵室の段での合邦の哀しみと慟哭が強く響く。
最後の咲大夫さんの語りと和生さんの遣う玉手も圧巻だった。

さてこの話、継母である玉手御前の邪恋かと思いきや、その行状には深いわけがあっての事だった、
というどんでん返しが待っているわけだけれど。。。
そう解釈するにはどうしても無理があると思う。

「俊徳丸を亡き者にしようとする企みから守り、
また次郎丸の命も守りたいがための行状であった」と、玉手御前は語る。
歌舞伎でも数度見ているけれど、最期の玉手の「モドリ」に私は頷く事ができない。
今までの行状が俊徳丸を守るためであったのなら、庵室で俊徳丸をくどいたり、
嫉妬も露に浅香姫に襲い掛かる必要はないからだ。

やはり玉手の俊徳丸に対する邪恋、と思う。
もしも、今際の際の「モドリ」にどこかしら真実を見つけるとしたら、
玉手自身が俊徳丸への恋慕に気付いていなかったということか。
・・・いえ、やはりつじつまが合わない。
代々演じてきた歌舞伎役者の間でも解釈の違いがあるそうだし、それを飲み込みながら
文楽でも歌舞伎でも上演され続けてきたこの演目。
義と情と、漂う背徳感の危ういバランスが色香を放ち、
惹きつける魅力をもつのだろう。

どころで、劇場前庭の梅のつぼみが。。。

そろそろ膨らみ始めていました

上は小田紅。

こちらは貴山白。

まだまだ寒いですが、季節は確実に春へ向かっていることを教えてくれます。

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Del Rey（デルレイ）バレンタインコレクション

この時期は、どこのショップも普段とは違うBOXが並んでいて、
いつにも増してショーケースが魅力的です。
バレンタインのプレゼント（for 夫）は、どのチョコレートにしましょうか・・・
どれもこれも欲しいけれど、あまり買っても私一人で食べきれないし。（←え？）

実はデルレイ銀座店にて、お目当てのBOXが売り切れでがっかり。
でも、「三越のバレンタインフェアにデルレイも出ているはず、もしかしたら」と
行ってみたら・・・ありました。

そして、なんと嬉しいサプライズが！

デルレイのオーナーショコラティエ、ベルナール・プルート氏がいらして
箱にサインをしてくださいました。

嬉しい

Del Rey Chocolatier
東京都中央区銀座5-9-19 銀座MCビル1F

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「ピエールマルコリーニ」と「クルチアーニ C」のコラボレーションBOX

「ピエールマルコリーニ」とイタリアのニットブランド「クルチアーニ」の
コラボレーションギフトBOX。

銀座チョコレートストリートを歩いていたら、ピエールマルコリーニの前に
なにやら案内が。
期間・店舗限定と聞き、迷わず店内へ。

つやつやのハートがずらり並んで可愛らしい

チョコレートのお隣にあるのは、刺繍のブレスレット。
ハンカチホルダーにしたら、可愛いかも。
3月14日までだそう。

PIERRE MARCOLINI 銀座店
東京都中央区銀座5-5-8

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タテルヨシノでランチ

タテルヨシノ汐留でランチ。

トーション仕立てのフォワグラにビーツのパートをまとわせて

アオサとモワルをまとったアンコウのロースト

ウズラのフォアグラファルシーコーヒーとカルヴァドスの香り

ベトラーヴのジュレとアイスクリーム赤いフルーツのマリネ添え

ミニャルディーズはワゴンサービス。
なので、ついついあれこれと頂いてしまいます。

下には浜離宮も見え、明るく心地よい空間とサービス。
楽しく美味しく頂きました

レストランタテルヨシノ　汐留
東京都港区東新橋1-7-1 パークホテル東京25階

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日生劇場二月大歌舞伎『吉野山』『新皿屋舗月雨暈』

口上松本幸四郎

義経千本桜　吉野山

河竹黙阿弥歿後百二十年
河竹黙阿弥作
通し狂言新皿屋舗月雨暈

弁天堂
お蔦部屋
お蔦殺し
魚屋宗五郎

まずは幸四郎丈の口上から。
定式幕が開くと、浅葱幕の前に口上姿の幸四郎丈。
「倅、染五郎が怪我のため長らく舞台を遠ざかっていたが、
全快し初の舞台がこの二月の大歌舞伎と相成った。
以前にも増して市川染五郎をご指導下さるよう、私よりもひとえにお願い申し上げる。」
という内容で、各方面に多大なご迷惑とご心配をおかけした、とお詫びとお礼の口上。

浅葱幕が落とされると吉野山の一面の花模様。
静御前（福助丈）が鼓をを打つと、スッポンから現れる染五郎丈演ずる忠信。
大怪我から復帰した姿に、大きな拍手が沸き起こる。
すっかりとよくなられたようで、凛々しくもあり躍動感もある踊りで魅力的な舞台だった。
逸見藤太役が亀鶴丈なのだけれど、イメージがまったく違うので驚いた。
だって、藤太の中に亀鶴丈を見つけることができないのだもの。
どんな顔をしていても大抵はわかるのに、今回は藤太の顔の中にどうしても
亀鶴丈を見つけることができない。
が、道化の藤太は大変によくて、亀鶴丈の器用さに改めて感心。

河竹黙阿弥の『新皿屋舗月雨暈』。
よく上演されるのは「魚屋宗五郎」単独だが今回は珍しい通しで、
磯部屋敷でお蔦が殺される経緯から上演される形式。
悲しみと怒りを語りながら、かなりのコミカルさも見せる「魚屋宗五郎」。
コミカルさを強調する場面に、いつも何となくひっかかりを感じる。
というのは、宗五郎の騒動は前半に起こるやりきれない悲劇に起因するからだ。
しかし「魚屋宗五郎」単独で見る分には余りそれを意識せずに済む。
が、今回お蔦殺しから見たことによりその違和感がまた頭をもたげしまって。。。
きっと現代の価値観を当てはめてしまうからなのだろう。
身分も、恩義も、あの時代に暮らす人々の姿なのだろうと思う。
幸四郎丈演ずる宗五郎は、今までで最高だったかも。
染五郎丈の磯部主計之助は、美しさの中に身勝手さも感じられる殿様。
上手くはまっていた、というかこういう役、とてもよく似合うと思う。