ペニンシュラ「ザ・ロビー」 テイスティングメニューで軽いディナー
アペンツェーラチーズ入りマッシュポテト リースリングワインソース
東京都千代田区有楽町1-8-1
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吉例顔見世大歌舞伎 仮名手本忠臣蔵 『五段目』～『十一段目』まで
通し狂言 仮名手本忠臣蔵 於 歌舞伎座
五段目 山崎街道鉄砲渡しの場
同 二つ玉の場
六段目 与市兵衛内勘平腹切の場
早野勘平 菊五郎
女房おかる 時 蔵
母おかや 東 蔵
斧定九郎 松 緑
判人源六 團 蔵
千崎弥五郎 又五郎
一文字屋お才 魁 春
不破数右衛門 左團次
七段目 祇園一力茶屋の場
大星由良之助 吉右衛門
遊女おかる 芝 雀
寺岡平右衛門 梅 玉
十一段目 高家表門討入りの場
同 奥庭泉水の場
同 炭部屋本懐の場
大星由良之助 吉右衛門
小林平八郎 錦之助
竹森喜多八 歌 昇
小汐田又之丞 種之助
大鷲文吾 米 吉
倉橋伝助 廣 松
磯貝十郎左衛門 隼 人
大星力弥 鷹之資
勝田新左衛門 桂 三
村松三太夫 由次郎
原郷右衛門 歌 六
勘平を演ずる菊五郎丈は四段目（判官）で切腹をし、六段目では勘平でまた切腹、
昼夜あわせて二度の切腹、ですね。
福助丈の休演で、一力茶屋のおかるは芝雀丈。
ところで、大団円の十一段目。
この段は、付け足しのように殺陣を見るだけのような気がしていて、
いつもそんな感じで見ていたのだけれど。。。
錦之助丈と歌昇丈の立ち廻りのスピード感が素晴らしくて、見入ってしまいました
お二人のお歳は親子ほど違うけれど、お二方とも美形でいらっしゃるし。
鷹之資くん力弥を好演。
もうちょっと細身の方が良いような気もするけれど、身ごなしも宜しく、
品の良い面差しは富十郎丈を思い出させてくれて、ちょっと感傷に浸る。。。
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吉例顔見世大歌舞伎 仮名手本忠臣蔵 『大序』～『道行』まで
大 序 鶴ヶ岡社頭兜改めの場
三段目 足利館門前進物の場
同 松の間刃傷の場
塩冶判官 菊五郎
高師直 左團次
足利直義 七之助
鷺坂伴内 松之助
顔世御前 芝 雀
桃井若狭之助 梅 玉
四段目 扇ヶ谷塩冶判官切腹の場
同 表門城明渡しの場
塩冶判官 菊五郎
石堂右馬之丞 左團次
薬師寺次郎左衛門 歌 六
大星由良之助 吉右衛門
浄瑠璃 道行旅路の花聟
早野勘平 梅 玉
鷺坂伴内 團 蔵
腰元おかる 時 蔵
11月・12月と二ヶ月にわたって、配役を変えての忠臣蔵。
仁左衛門丈が休演のため配役に多少の変更あり。
この演目は全編、武士道の美しさに貫かれた物語。
今の時代には異を唱えたくなる部分もあろうかと思うけれど、
武士の忠義は、私は素直に美しいと思う。
高潔に死に逝く菊五郎丈演ずる判官。
抑制された悲憤が這い寄るように伝わってくる、吉右衛門演ずる由良之助。
張り詰めた四段目が終わり道行は、梅玉丈の勘平、時蔵丈のおかる。
このお二人の組み合わせ、私は初めてみるような気がするのだけれど、
どうだったかしら。。。
配役を見たときに、このお二人の組み合わせに実は、あまりピンと来なかったのだけれど。
ところがお二人の佇まいが、ここに至る過程まで透けて見えるようで、
官能的な雰囲気さえ漂うかのような道行。大変に魅せられ、美しい舞台でございました。。。
五段目からは夜の部へ。
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麻布十番「ZURRIOLA（スリオラ）」でランチ
こちらのお料理は、モダンスパニッシュ。
正式な料理名は忘れました。
とても美味しゅうございました
東京都港区麻布十番3-2-7 リゾーム麻布十番１Ｆ
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国立劇場十一月歌舞伎公演 「伊賀越道中双六」
通し狂言 伊賀越道中双六
序 幕 相州鎌倉和田行家屋敷の場
二幕目 大和郡山唐木政右衛門屋敷の場
同 誉田家城中の場
三幕目 駿州沼津棒鼻の場
同 平作住居の場
同 千本松原の場
大 詰 伊賀上野敵討の場
9月に文楽での公演、そして11月には歌舞伎での「伊賀越道中双六」が観られるなんて、
なんとうれしい。
こういうところは国立劇場ならでは、ですね。十兵衛は藤十郎丈、平作は翫雀丈、お米は扇雀丈、そして志津馬には虎之助と、親子三代の共演。
政右衛門を演ずるのは橋之助丈。
「沼津」単独上演が常の演目だけれど、このように通しで観ると、
（他の演目でもあることだけれど）まったく違う趣になる。
「沼津」は脇筋で、通しでの主役はあくまでも政右衛門。
でも、派手さはないけれど悲痛で哀切極まる親子対面の「沼津」の存在感は、やはり際立つ。
ちょっと気になったのは翫雀丈が演じた平作。
藤十郎丈演ずる十兵衛の父親役で、実際の逆を演じたわけだけれどこの平作、十兵衛よりも若い･･･。
どうしても若さが透けて見えてしまって、藤十郎丈演ずる十兵衛の父親としては、
無理があったような。。。
志津馬役の虎之助も、志津馬を演ずるには若すぎるでしょう！というよりも、まだ子供。
一人子役が混じっているようで、どうにも違和感が拭えなかった。
ところで、文楽ではあった「竹藪の段」「岡崎の段」「伏見北国屋の段」が歌舞伎では無く、
「千本松原の場」から一気に「伊賀上野仇討ちの場」へと進んでしまうのだけれど、
ここは、やはり「岡崎の段」「伏見北国屋の段」がほしいところ。
そうでないと政右衛門の覚悟と、志津馬の人物がはっきりしないように思う。
でも、志津馬の人物はあまりはっきりとしない方がよいのかしら・・・というのも、
ちょっとだらしなくて、頼りない人物だから。
それはともかく。
「竹薮の段」から股五郎一味を追い詰めて行き、伏見北国屋での意外な展開があってこそ、
伊賀上野の敵討にも更なる共感が生まれるような気がするのだけれど。。。
「伊賀越道中双六」は（私は）文楽に、軍配。私はやはり歌舞伎よりも文楽の方が好きかも。
でも、これはこれで楽しかったですよ。
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銀座 MAHARO KITCHEN（マハロキッチン）の半熟パンケーキ
先日並木通りを歩いていて「数量限定 半熟パンケーキ」の文字を見つけ、「あ！ここね」
と早速入ってみることに。
焦がしキャラメルを選び、焼き上がりに時間がかかるということで、２０分ほど待っておりますと・・・
こんなにふかふかのパンケーキが
美味しかったですよ
東京都中央区銀座3-2-11
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マンダリンオリエンタルホテル東京「センス」でディナー
店内はほの暗く、夜景が綺麗に見えて素敵な雰囲気
写真はキャンドルの明かりが頼り、で、ご覧の通りうまくいきませんでした
でも美味しくいただいたので残しておきたくて、無理やり載せてしまいます～。
東京都中央区日本橋室町2-1-1
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明治座 十一月花形歌舞伎 『毛抜』『連獅子』『権三と助十』
歌舞伎十八番の内 毛抜
粂寺弾正を演ずるのは獅童。
弾正が一人になり、秀太郎（春猿）が給仕に来たあたりから
万兵衛が登場するまで、意識不明に･･･って、ここ観るところでしょうに。
獅童、姿は悪くないのだけれど、・・・
昼の部の「瞼の母」の忠太郎のような役のほうがやはり、似合う。
笑也丈が小野春風で、めずらしい立役。
澤瀉十種の内 連獅子
親獅子の精は・右近丈、仔獅子の精 ・ 弘太郎丈。
親子というよりは兄弟のようにも見えそうだけれど、弘太郎丈が童顔なので、
なんとか子獅子に見えなくもない。
澤瀉屋は若いせいでしょうか、スピードと躍動感ある迫力の連獅子。
権三と助十
岡本経堂の新歌舞伎。
お芝居もだけれど、井戸替えなどの江戸庶民の生活風景が楽しい。
権三を演ずるのは獅童、助十は、松也。権三女房おかんに笑也丈。
一癖ある人物、左官屋勘太郎を演ずるのは、猿弥丈。
普段愛嬌が感じられる猿弥丈が、嫌味な雰囲気と、時々凄みものぞかせての好演。
ところで女房おかん役の笑也丈、思い切って言わせていただきますと・・・
長屋の女房役、似合わないですよねえ。笑也丈は姫姿に限る、と再認識いたしました。
でも笑也丈、今回の花形は昼の部･夜の部で、姫、立役、女房役と様々に見せてくださって
それは、楽しゅうございました。
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｛和風サンドウイッチ｝明治座のラウンジで
和風サンドウイッチ･･･？？･･･んん？？と思いながらいただいてみました・・・。
わさびの香りとよく合って意外に（失礼）美味しかったですよ。
具の組み合わせとしては「あり」ですよね。チーズカマボコもあるわけですし。
東京都中央区日本橋浜町2丁目31番1号 明治座内
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