『アベノミクスは何を殺したか 日本の知性１３人との闘論』（原真人 著）～壮大な社会実験の結果

2026年が始まりました。

今年もどうぞよろしくお願いいたします。

私は明日が仕事始めなので、憂鬱です

さて、年末年始はかなり本を読みました。

その中で、思うところが多く、繰り返し読んだのが、この本でした。

朝日新聞記者（現在は編集委員とのこと）の著者が、アベノミクスについて１３人の経済学者や元日銀幹部らと討論し、アベノミクスを批判的に検討した本です。
約３５０頁の新書ながら、内容が大変濃く、白川方明（元日銀総裁）や門間一夫（元日銀理事）など、日本の金融政策の中枢にいた人物の率直な考えが述べられていて、興味深く、かつ重いです。

読み終えて、これほどの巨大な失敗、失敗とは言い切れないなら政治が巨大な負の遺産を残したことについて、ろくな検証もされないまま今も政府がアベノミクス路線を維持し続けていることに怒りを感じます。

アベノミクスは「デフレ脱却」を目指し、それを受けて「2年で2％のインフレ率」を目標に設定した日銀は、目標達成できずに約10年もズルズルと超緩和的な金融政策を続けました。

効果はなかったものの、結局それ（インフレ）は、ウクライナ戦争や超円安の影響により、図らずもいま現実化しています。

その結果、私たちの生活は少しでも楽になったでしょうか？

ほとんどの人は否と答えるのではないでしょうか。

持続的なインフレはまさに政府が目指していたところのはずなのに、いざそうなってみれば、政府は大慌てで物価高対策だといって「子ども1人あたり2万円の現金給付」「お米券」やらの、場当たり的なバラマキを実施しています。

インフレにより国民が豊かになるわけではなかったことを、政府自ら証明しているようなものです。

一方で、国債残高の増加と、日銀が買い入れた膨大な国債とETF等が負の遺産として残されました。

この本では、白川元日銀総裁を含む少なからぬ論者が、「デフレ脱却」という目標設定自体が間違いであったと指摘します。

成熟した国の経済の成長がどこかで頭打ちになるのは必然だからです。

なぜそのような誤りを犯したのか？検証が必要です。

アベノミクスについての評価は今もまちまちで、この本のように後から批判することは容易だという反論もあると思います。
でも、批判的検討は絶対に必要です。
政策というものは自然科学のように実験はできないからです。
やってみた結果は、いわば「戦訓」です。

多大な犠牲のうえに得た貴重な教訓なのです。
将来のためには、そこから学ばなければならないと思います。

数字の不思議 数は「自然」か「人工物」か

数学は、ものすごく不思議な学問だと感じます。

その理由をうまく説明するのは、自分でも難しいのですが・・・。

そもそも、「数」は現実に存在するものなのか、人間の思考の中だけにあるものなのか、どうもわからない。

例えば、それを特に感じるのが、整数です。

小川洋子さんの『博士の愛した数式』では、友愛数や完全数などの、特別な性質をもった整数のことが語られます。

こうした数は、たくさんあるそうです。

なじみ深い偶数、奇数、素数というものもあるし、他にも社交数、フィボナッチ数、ラマヌジャン数、その他たくさん。

でもここが不思議なのですが、数なんて、数直線のうえのどこか、というだけで無個性の気がするのに、数ごとに様々な個性や性質があるのはどうしてなのか。

言い方を変えると、現実の宇宙では、例えば宇宙に存在する星の数がメルセンヌ素数（2のべき乗より1少ない形で表される素数）だろうが、それより1多いだけの平凡な偶数だろうが、変わりはないと思います。

素数といえば、それ自体が不思議。

これまで発見された素数で最大のものは

2の2136279841乗−1で、41,024,320 桁もあるそうです。

そんな巨大な数なら、その約数なんて数えきれないくらいありそうなのに、1とその数自身以外の数では割り切れる数がないなんて、そんなことあり得る？

なんでそんなことが起こるのか？

すごく不思議です。

もちろん、結晶構造だったり、電子軌道に格納される電子の数など、ある整数が特別な意味をもって自然界に現れることはありますが、それは数自体の個性というより物理法則によるものだと思うので、ちょっと違う気がします。

もし数が、人間が勝手に作っただけの概念だとしたら、そこにいろんな法則があったり傾向があったりするのが、それはそれでまた不思議。

整数ではないけれど、不思議さの代表としていつも思い浮かべるのが、マンデルブロ集合。

人間が書いたシンプルな数式が、こんなに複雑で不思議な図形を生むなんて。

数式自体は人間が書いたものだとしても、この複雑さは人間の創造による造形ではないので、マンデルブロ集合は、目には見えないけれど、宇宙自体に最初から含まれていたとしか言えないように思うのです。

私は数学があまりできないので、数学や物理の奥深さを本当には味わうことができないのが、とても残念です。

映画『時をかける少女』細田守監督～10週遅れの感動

昔、たまたまテレビをつけたらこの作品が流れていました。

調べたところ最初のテレビ放映が2007年とのことなので、そのころでしょうか。

途中から、というより、いま思えば最終盤（真琴が踏切の坂道で転倒するあたり）だったのですが、キャラクターの動き、思い切りのよく気持ちのよい感情表現に、「ついに宮崎、高畑の後継者が現れた！」と嬉しい驚きに打たれたのを覚えています。

監督の細田守氏は、その後も話題作を作り続けていますが、最近公開された『果てしなきスカーレット』は物議をかもしているそうです。

そちらはまだ観ていないのでコメントできないのですが、『果てしなきスカーレット』のニュースがきっかけで、改めてちゃんと『時をかける少女』を観てみました。

そうしたらもう・・・

改めて打ちのめされるような名作でした。

こんなにいい映画だったのか？

『スカイ・クロラ』のときもですが、いったい前はどこを観ていたのかと自分にあきれます。

たぶん、この映画が好きな人にとってはもう語り尽くされたはずの、千昭との別れの場面、真琴の「うん、すぐ行く。走って行く」の台詞に、年甲斐もなく涙が抑えられませんでした。

もう二度と会えないのに、本当の別れなのに、それでも死別とは違う、無限に未来の開かれた若者だからこその別れが、これほど見事に描かれるとは・・・。

私は昔から青春ものが苦手で、だいたい「下らん、見ちゃおれん！」となってしまいます。自分が若い頃からそうなのです。

でもこの映画は違いました。

嬉しいことも悲しいこともその時だけの輝きを持っていて、確かに生きているうちの特別な季節なのだと、この映画では素直に感じられました。

日本の映画史に残る青春映画の傑作だと思います。

真琴役の仲里依紗も、本当に真琴が生きているような明るく自然な演技で、この映画の成功の大きな部分を担っていました。

脚本も演出もよいところだらけで、書いたらきりがない。

タイムリープものとして論理の穴をつつき出せばいろいろありますが、そんなのどうでもよいくらい素晴らしい。

細田監督は、こんなにすごい映画作家ならばずっと応援したいですが、私がその後観た『サマーウォーズ』、『おおかみこどもの雨と雪』、『竜とそばかすの姫』について言えば、作品として『時かけ』には及ばないと感じてしまいます。

「昔の方がよかった」と言われるのは作家としてつらいことだと思いますが、映画は多くの人の共同作業がないと作れないので、自分がやりたいことをやればよいというわけにもいかず、本当に難しい形式だと思います。

『果てしなきスカーレット』も観に行くつもりではありますが、どうか今後もいい作品を作り続けてほしいと思います。