Ｎ響第2002回定期公演


1月20日(土)、Ｎ響第2002回定期公演（1月Ｃプロ定期2日目）を聴きにＮＨＫホールへ。















第2002回 定期公演Cプログラム | NHK交響楽団ロシア・ソヴィエトの作曲家、リャードフとプロコフィエフによる晩年の傑作が並んだプログラム。音を描写するような絵画的表現で「音の細密画家」の異名を持つリャードフとわずか一音の微妙な変化音で独自性を獲得し、「音楽のエンジニア」とも呼称されたプロコフィエフ。激動の時代を交差した2人の記念碑的作品は、天地を突き抜ける壮大な響きとなって、過去から現在、そして未来へと…リンクwww.nhkso.or.jp

















13時15分からの「開演前の室内楽」は、モソロフ／弦楽四重奏曲第1番～第3楽章・第4楽章。






1stヴァイオリンの横島氏の言によると、モソロフは革命前夜のロシア・アヴァンギャルドの潮流に位置する作曲家とのことでしたが、この作品も、時にプロコフィエフを連想させるようなモダンな趣がありました。



トゥガン・ソヒエフの指揮による14時00分からの本公演は、まずリャードフ／交響詩「キキモラ」。

ソヒエフ＆Ｎ響の醸し出す、前半の緩徐部の不気味さと後半の管の彩りが魅力的でした。


そして、プロコフィエフ（ソヒエフ編）／バレエ組曲「ロメオとジュリエット」。

「モンタギュー家とキャピュレット家」冒頭の不協和音の凄愴ながらも粗さを排した響きとそれに続く弦の冷え冷えとした情趣、そして主部の力強い運動性、「少女ジュリエット」の跳ね回るような純潔性、「ジュリエットの墓の前のロメオ」の悲痛さ、「仮面」の整然とした進行、「タイボルトの死」前半の不穏さを孕んだ律動性と後半の重苦しさ等々、これらを余すことなくかつ奇を衒わずに具現化してみせたソヒエフ＆Ｎ響は、やはり流石と思わせるものがありました。






















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