再放送　彫刻家　加茂幸子さん　第２回～テラコッタにイメージの形を定着させたい～　

みんなの学び場美術館　館長　日下育子です。

今日は素敵な作家をご紹介いたします。
テラコッタの彫刻を制作されている彫刻家加茂　幸子さんです。

加茂　幸子さん

以下、2015年4月の再放送でお届けいたします。

前回石山　駿さんのあと、私からの紹介でご登場頂きます。
　　　　
石山　駿さん
　第１回 、略歴紹介　

　第２回 　、第３回 、第4回 、第５回 、第6回 　、第7回 　、第８回 　第９回 、第10回 　

第２回目の今日は、今日は、加茂　幸子さんがテラコッタの魅力と感じられていることをお聴かせ頂きます。

どうぞお楽しみ頂けましたら幸いです。

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「友達になって」
テラコッタ着彩　Ｈ72㎝　
1995年

「私の空」
テラコッタ着彩　Ｈ72㎝
1995年

「月の光」
テラコッタ着彩　Ｈ67㎝
1995年（テラコッタ着彩）

「友達になって　vol.2」
テラコッタ着彩　　Ｈ74㎝
1996年

「私たちはどこへ行くの」
テラコッタ着彩　　Ｗ90㎝
1996年

「天使ののぞき窓」
テラコッタ着彩　　Ｈ72㎝
1997年

「友達になってvol.3」
テラコッタ着彩　Ｈ６０㎝
1998年

「昨日と同じ2人」
テラコッタ着彩　Ｈ75㎝
1998年

日下
前回は、大学院に進学して銅版画の授業の課題をこなすうちに、二次元ならではの空間表現の自由さや、囲い込む世界観を思い出されて、絵を描くような彫刻をつくりたいという、また別の糸口を見つけられたというお話でしたね。

加茂　幸子さん
はい。そういう事を考えているときにテラコッタに出会ったというのは大きかったと思う。もともと粘土の塑像をしていたんですが、テラコッタって作ってそのまま焼成できるという気安さがあります。あと、現実的な話ですが、材料費が安価ですよね。そういうことからあまり気負わず作品を作ることができます。それこそ独り言やつぶやきのような作品テーマでもスーッと作り始める事ができます。力まずに。

それとテラコッタの持つ温かみのある質感やオレンジの色も魅力ですね。私の作品は着彩が重要な要素なんですが、着色をする時にテラコッタの材質感を少しは残したい、と考えているのです。テラコッタ素材あってのあの彩色なんです。

日下
ギャラリーアートもりもとさんのインタビューでは、「塑造だと石膏取りを繰り返すことで、手あとが消えて行く感じがあるけれども、テラコッタだと直に粘土でつくるので手あとが残せるからテラコッタがいい」というお話をされていますね。

加茂　幸子さん
そうですね。すごく自分に近いという感じもするというか、ちょっと人肌っぽい感じですよね。色もオレンジだし、ちょっと温かい感じもして。あとちょっと、石膏って最終素材としては弱いというか、魅力が欠けるところもあって、気にしない人もいるけど、石膏にしたらブロンズにしてというのが正式な気もするので。正直、ブロンズなんか出来ないですよね。金銭的な問題で。

テラコッタというのは、彫刻の素材の中でも材料費が安価なんですよね。窯とかの問題はあるけど、そこさえクリアしてしまえば、気負わないで作品を作り始められる。失敗すると、木なんかだと木も高級ですから。

今までインタビューで「安い」とか「気楽」というのは嫌だなと思って云わなかったんですけど、でもだからこそ、こういう自由な表現でもいいんじゃないかなと思えるのかなと思って。

後は制作の時に音も出ないし。結局、日下さんなんかもご経験されたと思うんですけど、卒業してから彫刻を続けて行こうと思った時に、例えば、モデルを使った人体塑造だと、モデルさんを使って、石膏取りできる設備が必要とかあって・・・。

日下
窯はどうしていらっしゃるんでしょうか。私はテラコッタで高さ７0センチで幅100センチというと、かなり大作なんじゃないかという気がするんですけど。

加茂　幸子さん
それはまだ大学にいた頃で、その大きさが焼ける窯があったんですよ。その窯のギリギリの大きさで作っていましたよね。

日下
テラコッタは１点ものですか。それともいくつか型取りするのでしょうか。

加茂　幸子さん
当時は、型でなく全部一点ものですね。

日下
ということは、手びねりで作っていらっしゃるんですね。凄いですね。失礼なことかもしれませんが、作品は売れたり、手元にとってあったりするのでしょうか。

加茂　幸子さん
この作品は、売れたんですね。買って下さった方のリビングが広くて、これと住んで下さっています。

日下
素晴らしいですね！　それ贅沢ですね！

加茂　幸子さん
そうですね。制作としては、周りにテラコッタをしている人がいなかったので、大きなものになったときの技術的な問題が結構、思考錯誤だったというか。

日下
そうですか。ではその試行錯誤の実際のところ、次回詳しくお伺いしてまいりますね。
今日はここまで、ありがとうございました。

「赤い実たべた」
テラコッタ着彩　Ｈ7０㎝
1999年

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編集後記

今回、かねてから知り合いだった加茂　幸子さんにお話をお伺いしました。加茂さんと私は、それぞれ二十代後半の時に、何かしら美術イベントで出会ったのですが、それがどこだったのか、両方とも定かな記憶がないという不思議なご縁です。(笑)

その頃から、私は加茂　幸子さんは、早くから熟達していて、大人っぽく、独自の世界がある一作家として素晴らしい制作をしていらっしゃると思っており、今回、お声掛けさせて頂きました。

加茂　幸子さんは5年ほど前から東京の新宿にある文化学園大学造形学部で助教をされています。ウィークデ―は東京のご実家から大学にご出勤なさって、週末だけ自宅のある福島に帰っていらっしゃるそうです。ご主人様は福島大学で彫刻を教えていらっしゃいます。

今日は、加茂　幸子さんがテラコッタの魅力と感じられていることをお聴かせ頂きました。それは人肌っぽい、温もりのある感じや、加茂さんの作品の魅力でもある彩色を活かせるテラコッタの材質感ということでした。
材料費が安価故に、「気負わずに独りごとやつぶやきのようなテーマでも、スーッと作れる」ということもちょっと羨ましくも感じましたし、それをさりげなくお話して下さった加茂さんもとっても魅力的で
いらっしゃると感じました。

次回は、加茂さんのテラコッタでの試行錯誤や制作の実際についてお聴かせ頂きます。

どうぞお楽しみに。

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◆　加茂　幸子さんが掲載されているＷＥＢページ

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　２０１０年　展覧会によせての言葉

◇ギャラリーアートもりもと ⇒　加茂　幸子さんインタビュー記事