8月27日、前衛写真家マン・レイ、米国・フィラデルフィアで生まれる。
出生名エマニュエル・ラドニツキー Emmanuel Radnitzky。
ユダヤ系の両親から生まれ、22歳の時に迫害を恐れて、家族全員でレイ姓に変更する。同時に名もあだ名の「マニー」から「マン」へ変える。
マン・レイは1921年7月14日、ル・アーヴルに到着し、そのままパリへ向かいます。
驚くことに、パリに着いたその夜、米国で既に親友であったマルセル・デュシャンに連れられて、アンドレ・ブルトン、ルイ・アラゴン、ポール・エリュアール、フィリップ・スーポーら、当時の前衛芸術家たちに紹介されました。
「アメリカから来た無名の青年が、パリ到着初日に前衛芸術の中心人物たちにいきなり仲間入り」
という、かなり劇的で幸運なパリ・デビューだったわけです。
パリに来て間もなく出会ったのが、モンパルナスの伝説的女性、キキ・ド・モンパルナス（本名 Alice Prin）。二人は恋人になりますが、普通の恋愛関係とはかなり違いました。
キキはモデル、女優、歌手、画家でもあり、マン・レイの作品の重要な被写体になりました。二人は恋愛しながら、互いに芸術家として刺激し合い、1920年代のモンパルナスを象徴する存在になっていきます。
そして生まれたのが有名な、《Le Violon d'Ingres（アングルのヴァイオリン）》
です。キキの裸の背中に、ヴァイオリンの「f字孔」を描いてしまう。
これは単なるヌード写真ではなく、女性の身体＝楽器という、かなり大胆なシュルレアリスムの発想です。1924年のこの写真は、現在ではマン・レイの代表作中の代表作です。皆さんも一度くらいは観たことがあるでしょう。
尚、キキは当時モンパルナスで引っ張りだこのモデルでした。レオナール藤田（嗣治）をはじめ、多くの画家のモデルになっています。藤田が1922年に発表した『寝室の裸婦キキ』のモデルも彼女です。
《Le Violon d'Ingres（アングルのヴァイオリン）》
キキと歩くレオナール藤田
1922年に発表した藤田作『寝室の裸婦キキ』
マン・レイの面白いところは、写真家なのに「写真を撮らない」実験を始めた事です。
カメラそのものを捨ててしまったことです。感光紙の上に物を直接置いて光を当てるフォトグラムを制作し、これを自分の名前から「Rayograph（レイヨグラフ）」と名付けました。
つまり、「写真＝カメラで撮影するもの」という常識を無視したわけです。
これは通常のフィルムなら焼き増しで可能だが、「Rayograph」は複写出来ない一枚限りの芸術でした。この作品はダダの詩人トリスタン・ツァラから「純粋なダダ作品」と評価されました。
マン・レイは1922年頃から、芸術家や作家の肖像写真で急速に成功します。
生活が苦しく、パリの芸術家たちの肖像写真を撮り始めました。
彼が撮った人物には、
パブロ・ピカソ
アーネスト・ヘミングウェイ
ジェイムズ・ジョイス
ガートルード・スタイン
マルセル・デュシャン
ジャン・コクトーなどがいます。
前衛芸術家として実験を続けながら、実はかなり実用的な「肖像写真家」でもあったのです。
1929年、マン・レイの人生を大きく変える女性が現れます。
アメリカ人モデルのリー・ミラーです。
彼女は写真家になりたいと思い、パリまで来てマン・レイを訪ねます。
ところがマン・レイは最初、「私は弟子を取っていない」という態度。
それでもミラーは引き下がらず、彼の助手になります。
そして、
助手 → モデル → 恋人 → 写真の共同制作者
へと発展します。
そして有名なのが、ソラリゼーションと呼ばれる特殊技法です。
リー・ミラーの回想として有名なのが、暗室で現像中、ネズミが足元を走ったため驚いて電気をつけてしまったという話です。
その結果、現像途中の写真に光が当たり、独特の輪郭線を持つ画像が生まれました。
ただし、これは「完全にネズミが発明した」という単純な話ではありません。ソラリゼーション現象自体は19世紀から知られていました。
重要なのは、マン・レイとリー・ミラーが、この偶然の現象を芸術的な技法として積極的に利用したことです。
ソラリゼーションの例
レイとミラーの二人は非常に濃密な関係になりますが、1932年に破局。
ミラーはマン・レイのもとを去り、ニューヨークへ戻ります。
面白いのは、その後のミラーです
彼女は単なる「マン・レイの元恋人」では終わりません。
写真家として独立し、さらに第二次世界大戦では従軍記者・戦場写真家になる。
つまり、マン・レイの「ミューズ」だった女性が、最終的には自分自身が歴史的な写真家になったわけです。
ケイト・ウィンスレット主演で「リー・ミラー 彼女の瞳が映す世界」2023年が作製されたが、恋人はマン・レイではなく他の人物に置き換えられた。
Lee Miller リー・ミラー
意外と知られていませんが、マン・レイは前衛芸術だけの人ではありません。
パリではポール・ポワレの仕事を撮影し、その後『Vogue』などのファッション誌でも仕事をしています。
つまり、
シュルレアリスト → ファッション写真家 → 芸術写真家 → 肖像写真家
を全部やっていた。
現代でいうなら、かなり「何でもできるクリエイター」です。
1922年からマン・レイが本格的に活動したのが、
31 bis, rue Campagne-Premièreです。
（ここはモンパルナスの重要な場所で、100人以上のアーチストが住んでいた通りです。
また映画「勝手にしやがれ」でジャンポール・ベルモンド扮するミッシェルが死んだ道路です。）
マン・レイのもとには芸術家、作家、モデル、映画人などが集まり、パリのダダ／シュルレアリスム界の一種の「社交場」になりました。
現在のパリを歩くなら、ここはかなり面白い場所です。
そして、マン・レイのパリ時代を一言で表すなら
「偶然を作品にする天才」だと思います。
恋人のキキの背中を見て「ヴァイオリンにしてしまおう」。
暗室で偶然光が入ったら「これは面白い、技法にしてしまおう」。
カメラを使わずに感光紙に物を置いたら「Rayographと呼ぼう」。
そして、パリの芸術家たちを撮っているうちに、ピカソ、ジョイス、ヘミングウェイ、コクトー、キキ、リー・ミラー……と20世紀芸術の「顔」を撮影してしまった。
だからマン・レイは単なる写真家ではなく、1920年代パリの「人間関係そのものを作品に変えた人」とも言えます。
第2次世界大戦がはじまると、米国に戻るがパリほど成功はしなかった。
1946年、ジュリエット・ブラウナーと結婚。
ジュリエット・ブラウナー
1951年、パリに戻り、活動を再開。
1976年11月18日にパリで死去。墓はモンパルナス墓地にあり、ジュリエットと共に眠る。享年86歳。2019年3月27日、酔っ払いにより墓石が破壊された。その後、修復されたが以前の物とは全く違う姿になった。
破壊される前の墓石
新しい墓石
