【今回見た映画】
未来世紀ブラジル(1985英)
散歩する侵略者(2017日)
MONSTERZ モンスターズ(2014日)
LOOPER/ルーパー(2012米・中)
素顔のままで(1996米)
左きゝの拳銃(1958日)
エリン・ブロコビッチ(2000米)
帰ってきた あぶない刑事(2024日)
PLAN 75(2022日・仏他)
大いなる決闘（1976米）
未来世紀ブラジル ★★★★☆
1985英。122分。テリー・ギリアム監督・脚本(共同)。ジョナサン・プライス。ロバート・デ・ニーロ。キム・グライスト。マイケル・ペイリン。キャサリン・ヘルモンド。ボブ・ホスキンス。
20世紀のどこかの国。情報省のコンピューターで国民は厳しく管理されている。
ある時、コンピューターのトラブルで善良な靴職人・タトルをテロリストとする誤認逮捕が発生する。
情報省に勤めるサムは、上司の頼みでこの誤認逮捕の責任を回避するために試行錯誤していた。
サムはタトルの隣人で情報省に抗議に来ていた女性・ジルと行動を共にする。
しかし、ここまでの行動からサムはテロリストと判断され追われる身となってしまう。
SF。ディストピアもの。
ジョージ・オーウェルの「1984」、映画「ブレードランナー」等の影響を受けているそうだ。
ブラックユーモアが漂うところなんかは、確かに「1984」と通じるところがあるかもしれない。
皮肉屋で底意地の悪いイギリス人が考えそうな話に思える。
単なるイメージですが。
テリー・ギリアム監督はアメリカ生まれで、後にイギリス国籍を取った人だそうだ。
ここでイメージするイギリス人と言えるのかどうか。
ネットを見たら、皮肉屋な人ではあるらしいけど。
作風も、国より個人によりけりか。それはそうか。
内容はシュールで、話が特に面白いというものでもないので、122分※はちょっと長く感じる。
※テリー・ギリアム監督と映画会社が結末で揉めたため、複数のバージョンが存在する。122分はテリー・ギリアム監督の主張したバージョン。
映像はセンスがあって良かった。
個人的には「1984」もディストピアものも全く好みでは無いけど、この映像はまた見たくなる。
世間の評価はそれだけじゃないのは分かるけど、映像の魅力は大きいと思う。
テリー・ギリアム監督の映画はこれまで3作見た。
「ラスベガスをやっつけろ」
「テリー・ギリアムのドン・キホーテ」
「ブラザーズ・グリム」
この内、「ブラザーズ・グリム」はちょっと印象が薄いんだけど(ブログを見返したら記述も少なかった。書きたいことがあまりなかったようだ)、あとの2つはとにかく映像が良かった記憶がある。
散歩する侵略者 ★★☆☆☆
2017日。129分。黒沢清監督。長澤まさみ。松田龍平。高杉真宙。長谷川博己。恒松祐里。前田敦子。満島真之介。児嶋一哉。光石研。東出昌大。小泉今日子。笹野高史。
数日ぶりに帰ってきた真治が別人のように優しくなっていて戸惑う妻の鳴海。
その頃、町では一家惨殺事件が発生し、不可解な現象が続発する。
そんな中、真治は鳴海に「自分は宇宙人で、地球を侵略しに来た」と告白する。
人気舞台を映画化した作品。
正直、かなり人を選ぶと思う。
MONSTERZ モンスターズ ★★★★☆
2014日。112分。中田秀夫監督。藤原竜也。山田孝之。石原さとみ。田口トモロヲ。落合モトキ。太賀。松重豊。木村多江。
視界に入った人間すべてを意のままに操ることができる“男”。
幼少時代に両親をその能力で殺害してしまった“男”は、必要な時だけ能力を使って金を盗み、自身の能力と世界を恨みながら孤独に静かに生きていた。
そんな“男”の前に“操れない男”田中終一が現れる。
“男”は、“操れない”終一を不快に思い、執拗に襲う。
終一は“男”を攻撃する術を持たないが、代わりに驚異的な回復力を持ち、粘り強く戦う。
2010年の韓国映画「超能力者」を原案とするリメイク作品。
オリジナル作品とは結末が異なる。(wikiより)
最初は、また“外れ”かと思った。しかし、不思議と引き込まれる作品だった。
テンポが良いのと、主役の藤原竜也、山田孝之がうまかった。
下手な役者だったら、とても見られなかったと思う。
ただ、話が単調すぎて後半は疲れた。112分と長い映画じゃないんだけど。
最後が良いだけに、もう一工夫あれば。
クライマックス。“男”が大切に持っていた「AKIRA」を見て、終一が「お前にもあるじゃないか、名前」って語り掛けるシーンが良かった。
“男”の中で何かが変わる。藤原竜也の表現も良かった。
LOOPER/ルーパー ★★★☆☆
2012米・中。119分。ライアン・ジョンソン監督・脚本。ブルース・ウィリス。ジョセフ・ゴードン＝レヴィット。エミリー・ブラント。
タイムマシンの開発が実現するも、法律で使用が禁じられている近未来。2044年のカンザス州。
犯罪組織が違法なタイムマシンで消したい標的を未来から送り込み、「ルーパー」と呼ばれる殺し屋達に処理させていた。
ジョーはそんな「ルーパー」の1人だ。
ある日、いつものようにターゲットの抹殺指令を受けるが、未来から送られてきた標的は30年後の自分自身だった。
SF。タイムマシンと超能力、殺し屋の話。特に目新しさはない。
すべての設定(だったかな)はこれまでに出尽くしてる、みたいな話を聞くことがあるけど、こういう映画を見ると本当かもしれないと思う。
とはいえ、特にSFでは見たこともないような設定は理解が大変だろうし、そこそこ馴染みのある設定の方が良いのかも。
話は面白かった。馴染みのある設定だったお陰か分かりやすかった。
映画自体のテンポや見せ方も良かった。
最後はタイムパラドックスに入りかかっていたけど、無視して話を進めていた。
気にならないこともないけど、話を畳みかけたところで深掘りするとドツボにはまるので、無視したのは正解だと思う。
ブルース・ウィリスは歳を取っても独特の愛嬌があって魅力的だった。
素顔のままで ★★★☆☆
1996米。115分。アンドリュー・バーグマン監督・脚本。デミ・ムーア。バート・レイノルズ。アーマンド・アサンテ。ヴィング・レイムス。ロバート・パトリック。ポール・ギルフォイル。
FBIの秘書課で働いていたエリンは元・夫の窃盗で首になり、最愛の一人娘アンジェラの保護権まで奪われてしまった。
エリンはお金を貯めて弁護士を雇い、娘を取り戻すためにストリッパーに転職。
今では人気者で、彼女もこの仕事が気に入っている。
そんなある日、酔客が彼女に触ろうとしたところを、お忍びで店に来ていたディルベック下院議員が殴り付ける事件が起きる。
ユーモアミステリー。
デミ・ムーアがきれい。
セクシーなシーンはスタントウーマンを立てたんだろうか。
以前に「プリティ・ウーマン」の記事でそんなのがあった気がするけど、うろ覚え。
女優にそんな代わりはいらないか。
左きゝの拳銃 ★★★☆☆
1958米。102分。アーサー・ペン監督。ポール・ニューマン。リタ・ミラン。ジョン・デナー。ハード・ハットフィールド。
21才にして死んだ西部開拓史上名高い無法者ビリー・ザ・キッドの生涯を描く。
1880年代のニューメキシコ平原。
熱気と疲労でダウンしたビリーは牛商人のタントール老人一行に助けられる。
リンカーンの町では保安官のブラディ、副保安官ムーン、タンストールとライバルの家畜商ヒル・モートン等が結託してタントール老人の商売を阻止しようとし、老人を峠道で射殺する。
恩人を殺されたビリーは彼らに復讐する。一人ずつ襲って殺していく。
保安官殺しの罪でお尋ね者となったビリー。
一度は絞首刑の寸前で脱走したものの、自警団に追われ、遂に銃弾を受けて絶命する。
白黒。粗くて古さを感じる映像。まさに古典。
そんな昔の作品でも、モニターがあれば楽しめるのが映画の良いところ。
ビリー・ザ・キッドは実在の人物。
しかし、その生涯については不明な点も多く、エピソードも真偽が定かでないものが多い。
ビリーは右利きだが、唯一残っている写真が反転していたため左利きだと思われていた。
本作はアーサー・ペン監督のデビュー作。
マカロニ・ウエスタン、アメリカン・ニューシネマに影響を与えた作品だそうだ。
本人も後に有名な「俺たちに明日はない」(1967米)を製作している。
確かに、本作はそんな雰囲気の映画だった。ビリーは、いわゆる古き良き西部劇の主人公ではない。
実際の人物はどうか知らないけど。
個人的には、アメリカン・ニューシネマの祖先と言われるのが一番しっくり来る。
そのためか、本作は当時のアメリカでは受けなかった。逆にヨーロッパで受け入れられたそうだ。
その辺から、マカロニウエスタンにつながっていったということか。
ビリーは、冷静に考えれば恩赦の時点で手を引いておくのが妥当な落とし処だったと思う。
副保安官ムーンを追い詰めた時に仲間に制止されるシーンがあるけど、あそこで止めとけばその後は平穏に暮らせたのに。
ビリーはその後も復讐を止めなかった。
それほど強い思いがあったのか。平穏な生き方が出来ない人だったか。映画ではよく分からなかった。
ただ、こういう破滅型の行動はアメリカン・ニューシネマっぽい。
映画が進むにつれて、ポール・ニューマンが「明日に向かって撃て！」(1969米。ジョージ・ロイ・ヒル監督。ロバート・レッドフォード他)で演じたブッチ・キャシディのように見えてきた。
どちらのポール・ニューマンも格好良い。
エリン・ブロコビッチ ★★★★☆
2000米。130分。スティーヴン・ソダーバーグ監督。ジュリア・ロバーツ。アルバート・フィニー。
カリフォルニアの小さな町に住むエリンは、幼い子供を3人も抱えるシングルマザー。
仕事もお金もなく、おまけに車の衝突事故に遭って怪我をしたが使えない弁護士エドのせいで和解金も取れなかった。
困ったエリンは、弁護士エドの事務所に押しかけて強引に雇ってもらう。
不動産関係のファイル整理を任された彼女は、ある書類に不審を抱いて調査を始める。
やがてそれは大企業PG&Eがひた隠しにする水質汚染につながっていく。
これは良かった。傑作。
最初はコメディなのかと思ったら、社会派な内容だった。
実話ベースで、企業名も実名(PG&E)で出てくる。
もちろん、コメディとして見ても最後まで面白かったし、社会派なテーマは興味深く見られた。傑作たる所以だ。
ジュリア・ロバーツ演じる主人公のエリン・ブロコビッチがとてもいい。
裏表がなくて嫌みのない性格。無学であけすけ、ちょっと下品なところもある。
服装で周りから苦情が出たり、エドが仕事がうまくいった理由を聞いたら「おっぱいよ」と答えてしまったり。
3人の子供を育てる苦労や、隣人マスリーとの恋愛も描かれていて、親しみが持てるキャラ。
仕事は粘り強く、応援しながら見ていた。
最後に、634人の署名と内部書類を取ってくるところはスカッとした。
ジュリア・ロバーツは
第73回アカデミー賞で主演女優賞を受賞している。
(作品賞は「グラディエーター(リドリー・スコット監督。ラッセル・クロウ主演。ラッセル・クロウは主演男優賞。」)
帰ってきた あぶない刑事 ★★★☆☆
2024日。120分。原廣利監督。舘ひろし。浅野温子。仲村トオル。土屋太鳳。西野七瀬。鈴木康介。小越勇輝。ベンガル。長谷部香苗。岸谷五朗。杉本哲太。深水元基。早乙女太一。吉瀬美智子。柴田恭兵。
8年ぶりに横浜へ戻ってきた“タカ”こと鷹山敏樹と、“ユージ”こと大下勇次。
横浜で「T&Y探偵事務所」を開業した2人の元に、長崎から母親を探しにやって来た永峰彩夏という依頼人が訪れる。
その頃、横浜にカジノ誘致を進める巨大ベンチャー企業「ハイドニック」社長の海堂巧は裏社会と繋がりを持ち、連続殺人事件を引き起こしていた。
調査を開始した2人は海堂巧とぶつかってしまう。
舘ひろしと柴田恭兵を始め、主要キャラはさすがに歳を取ったが昔通り
県警上層部からタカ&ユージの嘱託契約を取り付け、さらにタカ&ユージのかつての愛車であるレパードの覆面パトカーと銃器類を「1日限定」で特別に供与する。
さすがに皆、歳を取ったけど「あぶない刑事」の魅力は変わらず。
タカとユージは格好良く、トオルはコミカル。薫に苦笑するのも昔と同じ。
土屋太鳳などゲストも良かった。
テレビドラマ版が久しぶりに見たくなった。
アナログ放送の頃だから、もう再放送はしないか。どこかのサブスクにあるんだろうか。
PLAN 75 ★★☆☆☆
2022日・仏・フィリピン・カタール。112分。早川千絵監督・脚本。倍賞千恵子。磯村勇斗。たかお鷹。河合優実。ステファニー・アリアン。
超高齢化問題の解決策として導入された、75歳以上の高齢者には安楽死する権利が与えられる制度。通称プラン75。
78歳の角谷ミチは夫を亡くして1人暮らし。身体は丈夫だが高齢を理由にホテルの客室清掃員を解雇されてしまう。
次の定職を見つけられず、住む場所も失いそうになったミチは、プラン75を申請する。
サポートするコールセンタースタッフの瑶子らは、この制度に疑問を抱くようになる。
年齢で線を引くとはドラスティックな設定で、昔の星新一や藤子不二雄(異色短編集)が描きそうな話だと思った。
それを、予算をかけて2時間の映画にするとは。
よく企画が通ったものだけど、それだけ社会が高齢化して、需要が見込めるということか。
心が痛くなるような映画だった。
陳腐な言い方だけど、生きるということや、“終活”など色々と考えさせられる。
大いなる決闘 ★★★☆☆
1976米。98分。アンドリュー・V・マクラグレン監督。ジェームズ・コバーン。チャールトン・ヘストン。バーバラ・ハーシー。クリストファー・ミッチャム。
1909年、アリゾナ州で鉄道敷設に駆り出されていた囚人たちが監視役を殺して逃走した。
逃走犯のリーダーであるプロボは凶悪な殺人犯で、自分を逮捕した保安官のバーゲードに復讐するためにトゥーソンに向かう。
プロボはバーゲードの娘・スーザンを誘拐して彼をおびき出そうとする。
約50年前の西部劇。
スーザンの扱いなんかは当時なりに抑えた表現になっているけど、今ならもっと厳しいかと思う。
撃ち合いだけでなく、プロボとバーケードの知恵比べが特長で、その辺がタイトル「大いなる決闘」の由来か。
