定旋律をベースボイスに置いて、ミドル、ベースボイスに対旋律をつけます。
使う調は、Bマイナー（ロ短調）です。
Bマイナーのコードについてはこちらで確認してください。
ベースとアッパーがカウンターフレーズになっています。
アッパーとミドルの音程は４度でも良く、増４度、減５度も許可されています。
コード（和声）法の機能進行通りにコードが設定されています。
※ T＝トニック、SD＝サブドミナント、D=ドミナント
１～４小節 Ⅰ（T）→Ⅳ（SB）→Ⅴ（D）→Ⅰ（T）
４～６小節 Ⅰ（T）→Ⅶ（D）→Ⅵ（T）
コード（器楽）対位法では、コード法による機能進行もなるべく考慮しなくてはいけません。
ミス等お気づきの点・ご意見・質問がありましたら、コメントでお知らせください。
定旋律をベースボイスに置いて、ミドル、ベースボイスに対旋律をつけます。
使う調は、Bメジャー（ロ長調）です。
ロ長調のコードについてはこちらです。
ベースとアッパー、ミドルがカウンターフレーズになっています。
ベースの音を最低音にしてアッパーの音を含むコードを設定し、ミドルの音をつけます。
アッパーとミドルの音程は４度でも良く、増４度、減５度も許可されています。
「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」ではメロディーにアルペジオが出てくることを厳しく戒めています。
（８～10小節、ミドルのド、ソ、ミ。下行のアルペジオ。）
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定旋律をミドルボイスに置いて、アッパー、ベースボイスに対旋律をつけます。
使う調は、Bメジャー（ロ長調）です。
ロ長調のコードについてはこちらです。
６小節目、Ⅶの減３和音が出てきます。A♯、C♯、EのEの無い不完全和音です。減５音程のファ（E）が使ってありません。
この場合、Eが欠落しているので、Ⅴ６のコードと見るのか。
Ⅶのコードでも完全和音でなければ、使ってよいのか。
本は初版ですので単純にコードの設定を間違えているのか。
分かりません。
仮にⅤ６として、アッパーボイスをF♯とすると、頂点が３か所になります。アルペジオも発生します。ですから、順次進行となるC♯は妥当です。
コード対位法では減３和音の使用は禁ですが、古い対位法はコード設定をしないので可です。
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定旋律をベースに置いて、アッパー、ミドルボイスに対旋律を書きます。
使う調は、Bメジャー（ロ長調）です。
「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）の３声全音符の範例から取ってみました。移高してあります。
詳細はこちらです。
７小節目に２度音程が出きました。
アッパーとミドルの音程はさほど気にする必要はありません。
アッパーとベース、アッパーとミドル、ミドルとベースそれぞれ確かめます。
ボイスリーディングに例外が増えたのでスムースにできると考えるのは甘く、手直しでは直しようもなく、一から作り直しを繰り返しました。
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基本形と第１転回形を示します。
水色は不協和和音です。
ロクリアンを主調とする曲は、ほとんどありません。教会旋法でも、イオニア、エオリア旋法の後に付け加えられましたが、使われることはありませんでした。
対位法でもロクリアンを使っての曲作りはありません。
Ⅰは減３和音です。曲の最初と最後にはⅠの基本形を置かなくてはいけませんが、減３和音のため置けないのです。
しかし、ポピュラー音楽では、稀ですがロクリアンを使ったメロディーを作らなくてはいけません。ロクリアンを使った練習も必要です。
そこで、
Ⅰのコードの上に♯の記号がありますが、これはムジカフィクタを表します。第５音に対するムジカフィクタです。
譜面一番右端に置きましたが、Ⅰのコードが曲の最初と最後に置かれたときには、Bｍとして鳴らします。それ以外は使用不可ということです。
常にⅤ音を♯して鳴らすと、ロクリアンではなくBフリジアンになってしまいます。
第１転回形のコードは最低音から最高音までの音程が６度となります。６度は協和音程です。
曲中のⅠは６のコードで使います。
なお、ロクリアンを使ったコード法によるサンプル曲はこちら。
