基本形と第１転回形を示します。
水色は不協和和音です。
スケール通りでは、不協和のコードが３つも生じます。
特にⅢが問題で、増３和音になります。
ナチュラルスケールやメロディックスケールのコードも使います。
第１転回形のコードは最低音から最高音までの音程が６度となります。６度は協和音程です。
しかし、増３和音は協和音程になりません。第３音の音程の関係で、トライトーン(３全音)が解消できません。
トライトーンは古典和声では絶対避けなければならい音程です。
対位法では、ナチュラルのⅢのコードを使います。
減３和音は、第１転回形で使います。
基本形と第１転回形を示します。
メジャーの定石通りⅦのコードが減３和音となります。不協和和音のため、対位法では使いません。
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴのコードはメジャートライアド（長３和音）です。根音から第３度音までの音程が長３度です。
Ⅱ、Ⅲ、Ⅵのコードがマイナートライアド（短３和音）です。第３度音までの音程が短３度(ｓ3)です。
Ⅶの５度は減５度(ｄ5)です。
第１転回形のコードは最低音から最高音までの音程が６度となります。６度は協和音程のため、どのコードも協和和音となります。
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴのコードは最低音と最高音の音程が短６度(ｓ6)となります。それ以外のコードは長６度となります。
第３音と最低音との音程は、Ⅱ、Ⅲ、Ⅵが長３度となります。Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅶは短３度です。
対位法でⅦのコードを使いたいときには、第１転回形にします。
全音符で音の配置の仕方を学びます。
〇始めと終わりの小節にはⅠのコードを置く。
◦使える音
・ベースはⅠ音のみ
・アッパー、ミドルはⅢ、Ⅴ音も使える。
◦不完全和音で構わない。
◯終わりの直前の小節のコードはⅤ、Ⅴ6、Ⅶ6のコードを置く。
※チャーチモードの場合は指定はない、自由なコードが置ける。
◦必ず完全和音で音を配置する。
◯その他の小節のコードは自由。
◦なるべく完全和音を使う。
・不完全和音（５省）を２回まで使える。ただし、連続してはいけない。
・不完全和音を避けるため、交叉もやむを得ない。
◇連続１、８、５度は禁止。
◇並行８、５度は禁止。反行ならば５度は許可。８度は反行でも禁止。
（３ボイスになるので、夫々のボイス同士で対応が変わります。）
※３ボイスからは以下の例外が許される。
◦アッパーとベース
・アッパーが順次進行しているならば、並行８度は可。
◦アッパーとミドル、ミドルとベース
・どちらかのボイスが順次進行しているならば、並行８度、５度は可。
・共通音があれば、並行８度、５度は可。
◦第１転回形（6の和音）は２回連続まで、３回目を反行させるならば可。反行ならば、連続して使ってもよい。
※並行は直行とも言います。
※並行８度、並行５度は並達８度、並達５度とも言います。
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アルトサックスの出す音がソプラノサックスの音よりも高い音を出す。或いはその逆ということで、楽器のパートですとありそうです。
原則禁止です。やってはいけません。
許可されるのは、次の場合です。
定旋律をアッパーボイスに置いて、ベースボイスに対旋律を書きます。
使う調は、チャーチモード フリジアン（フリギア旋法）です。
「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）
定旋律集（ｐ.105）から取ってみました。移高してあります。
減３和音を作るBが２か所にあります。８度音程で設定できません。
詳細はこちらです。
■８度 ■５度 ■３度 ■６度 ■メロディー音
掛留の解決音がBとなるものは除きます。なるべく、違う音程の掛留を使いたいところです。
掛留の配置を決め、おおざっぱなメロディーの流れを作ります。
カウンターフレーズにするため、開始のⅠ音と終わりのⅠ音は１オクターブ違います。
大きな流れとしてはアッパーボイスと同じく、下降型となっています。
おおよそこのような感じで仕上げていきます。
■８度 ■５度 ■３度 ■６度 ■メロディー音
音飛びを入れて変化をつけました。
ミス等お気づきの点・ご意見・質問がありましたら、コメントでお知らせください。
