２ボイス対位法 華麗 フリジアン アッパー対旋律

アッパーボイスに華麗でメロディーをつける

定旋律をベースボイスに置いて、アッパーボイスに対旋律を書きます。

使う調は、フリギア旋法（チャーチモード）です。

定旋律

「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）

定旋律集（ｐ.105）から取ってみました。

減３和音はⅤのコードです。

使えるコード　

詳細はこちらです。

対旋律を付ける

掛留を３つ以上入れなくてはいけませんから、指定された度数の掛留が入りそうなところを探します。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

たくさん見つかりました。

ただし、Ⅴのコードが間に別なコードを挟んで２つありますからここの処理を考えると、掛留は３以上入れるのは難しいかも知れません。

使える掛留を選び、おおよそのメロディーの流れを作ります。

同じ度数の掛留を避け、Ⅴ6のコードを使うとなるとやはり３つが限度です。

始めをⅠ音から始めると頂点が最初に来てしまいます。Ⅴ音で始めてカウンターフレーズを作ります。

リズムの連続に気をつけてうまく繋がるように音を置いていきます。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

無難なメロディーになりました。

やはり第１転回形をたくさん使っています。５小節目から７小節目まで３連続です。転回形の使用制限はまだありませんが、気にしておきましょう。

ミス等お気づきの点・ご意見・質問がありましたら、コメントでお知らせください。

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２ボイス対位法 華麗 Eマイナー ベース対旋律

ベースボイスに華麗でメロディーをつける

定旋律をアッパーボイスに置いて、ベースボイスに対旋律を書きます。

使う調は、Eマイナー（ホ短調）です。

定旋律

「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）

定旋律集（ｐ.104）から取ってみました。移高してあります。

８小節目のⅤはD♯ですが、２小節目のⅤはD♮です。

D♯のⅤへ上行で向かうときには、C♯があればC♯の入ったコードを設定しなくてはいけません。

使えるコード　

詳細はこちらです。

対旋律を付ける

掛留を３つは入れなくてはいけません。ベースボイスでも下行の定旋律で使える掛留が限られていました。

２度⇨３度のみとなります。かなり難しいでしょう。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

３つしかありません。これを配置してメロディーを作るのはかなり困難です。

掛留の配置を決め、おおざっぱなメロディーの流れを作ります。

３番目の掛留を定旋律のカウンターフレーズにするためには、オクターブ下へ下げるべきでしょうが、そうするとあまりにもメロディーが下がりすぎてしまいます。終わりへ繋げるのも無理です。

おおよそこのような感じで仕上げていきます。最初の２和音のⅡが気にかかるところです。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

４小節目はⅦのコードを使うことにしました。短調の♮Ⅶはメジャーコードです。

７小節目にも♮Ⅶのコードを使っています。

７小節目のカウンターフレーズが不完全ですが、致し方ありません。

ミス等お気づきの点・ご意見・質問がありましたら、コメントでお知らせください。

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２パート華麗 Eマイナー アッパーボイス対旋律

アッパーボイスに華麗でメロディーをつける

定旋律をベースボイスに置いて、アッパーボイスに対旋律を書きます。

使う調は、Eマイナー（ホ短調）です。

定旋律

「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）

定旋律集（ｐ.104）から取ってみました。

９小節です。８小節目がD♯です。６の和音を使わねばなりません。

使えるコード　

詳細はこちらです。

対旋律を付ける

掛留を３つ以上入れなくてはいけませんから、指定された度数の掛留が入りそうなところを探します。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

下行ばかりのメロディーラインです。９度⇨８度の掛留は使えません。６度か３度の掛留を探します。

アッパーボイスに対旋律をつけるのですが、使える掛留がほとんどありません。

使える掛留を選び、おおよそのメロディーの流れを作ります。

B⇨Aの掛留を２回使うことになりますが、致し方ありません。

リズムの連続に気をつけてうまく繋がるように音を置いていきます。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

無事掛留を３つ入れて完成させました。

８分音符の使用を控えてみました。第１転回形をたくさん使っています。

７小節目のⅡは次のコードがⅤですので、上行型と見てC♯のⅡと設定しています。Ⅱのままでは減３和音ですので違反となってしまいます。

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２パート華麗 Eメジャー ベースボイス対旋律

ベースボイスに華麗でメロディーをつける

定旋律をアッパーボイスに置いて、ベースボイスに対旋律を書きます。

使う調は、Eメジャー（ホ長調）です。

定旋律

「パリ音楽院の方式による 厳格対位法」（山口博史著）

定旋律集（ｐ.103）から取ってみました。移調してあります。

７つ目がD♯、Ⅶ音です。８度音としては使えません。Ⅴ６のコードになるように７小節目にはBを入れます。

９つ目も３度音Ⅶを使うと、Ⅶのコードとなり同じく使えません。最低音D♯の設定には気をつけます。

使えるコード　

詳細はこちらです。

対旋律を付ける

掛留を３つは入れなくてはいけませんから、指定された度数の掛留が入りそうなところを探します。

ベースボイスでは、使える掛留の度数が２度から３度と４度から５度の２つです。

４度から５度は予備が５度の場合、連続音程の関係で使えないことも多いです。また、反行にしなくてはいけません。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

掛留の配置を決め、おおざっぱなメロディーの流れを作ります。

矢印の所は斜行なのでボイスリーディングに問題はないのですが、メロディーを作る際には反行を強調するほうが良いかも知れません。

リズムを載せていきます。同じリズムの繰り返しに気をつけます。

■８度　■５度　■３度　■６度　■メロディー音

ベースの開始はⅠ音しか選べませんので、掛留まで５度のジャンプが始めにあります。

結局、1、２小節目に４度⇨５度の掛留を使うつもりでしたが、並行５度ができてしまい使えません。３小節目の８度音を反行にすることができませんでした。斜行はOKです。

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２パート 華麗 リズムの実習

基本となるリズムの練習

定旋律に今までのリズム、それを基に付け加えたリズムを使って対旋律をつけます。

※自由にリズムをつけるわけではありません。

使用するリズム

拍子

◦２拍子とします。

既習のリズム

（1）全音符　…　終わりの小節にのみ使います。

（2）２分音符

（3）４分音符

（4）掛留　　…　予備は必ず２分音符にします。

加わるリズム

（5）８分音符　…　拍を４分音符で分割した拍点外に順次進行として置きます。

リズムの組立

上記のリズムを組み合わせてリズムを作り、使用します。

始め

始まりでは、４分音符に掛留を組み合わせたものが使えるようになります。

終わり

間

いずれの場合でも必ず長い音から短い音へと順に配置します。

終わりの前の小節に限り、２分音符を掛留にしません。

リズムの組み立ての理由を知りたい方はこちらです。

※第１拍目の拍点外に置くことも可能です。ただし、両方に８分音符を置くことはできません。↓

リズムの制約

◦同じリズムを連続して使ってはいけない。

　・似たリズムもなるべく使わないようにする。

　（絶体禁止ではない。回避策がない場合に使うのは止む負えない。）

<似ているリズム＞

　※前後の小節を逆にしても同じです。

◦上方掛留を３回以上入れる。

　＜定旋律がベースボイスのとき＞

　　・７度　→　６度　・９度　→　８度　（・４度　→　３度）

　＜定旋律がアッパーボイスのとき＞

　　・２度　→　３度　（・４度　→　５度）

※（）はどうしても見当たらないときに使います。

お気づきの点・ご意見・質問などがありましたら、コメントでお知らせください。

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