田中裕子が魔性の女を演じた、今も伝説として語り継がれる松本清張原作の映画。
とにかく全盛期の田中裕子が、ゾクッとするほど美しい。
鍛冶屋の息子で14歳の建造（伊藤洋一）は、母の男関係から逃げようとして天城峠を越える。
いろんな人について峠を越えていくなかで、若く妖艶な娼婦である大塚ハナ（田中裕子）と巡り合う。
同じ頃、峠では土工（金子研三）が目撃され、後に遺体として発見される。
氷蔵で発見された足跡から、刑事の田島松之丞（渡瀬恒彦）はハナを犯人と断定し、逮捕する。
それから30年後、小さな印刷会社の社長となった建造（平幹二朗）のもとに、捜査資料の製本仕事とともに、年老いた田島（渡瀬恒彦）が現れ、建造に当時のことを話し始める。
『飢餓海峡』と同じ日本映画独特のプロットで、「お天道様が見ている」系の作品。
どんな内容やったかな？と思いながら観ていると、例の足跡が発見されたシーン。
ここからスラスラと頭の中にストーリーが蘇り、一気にラストまでいった。
若き日の田島がハナを取り調べる際に「お前が犯人だ！」と自信満々に言い放つと、ハナは「どうしてわかるんだ」と言い返す。
すると田島は「それが分かるんだ！」と、凶器も見つかっていないのに、思い込みと自分で考え抜いた都合のいい脚本に沿って取り調べるという、今も現役の手法でハナを犯人に仕立て上げる。
観てるこっちからすると、「証拠は？」「分かるんか！」「知らんがな！」になる。
そして、後の裁判でハナは無罪にはなったが、シャバに出ることなく亡くなった。
田島は当時、建造が14歳ということではじめから捜査対象外とし、そして大塚ハナは身なりと暮らしぶりから犯人と断定する。
要は「証拠を見て人物を判断する」より先に、人物の属性を見て証拠を解釈してる。
しかも完全な差別目線で、そこには正義はない。
それを今更になって建造の前に来て、何をしたいのか。
田島は「後悔先に立たず」という簡単な言葉で片付け、その上、建造には「罪そのものに時効はない」という。
そして田島は建造に「動機が分からない」というが、田島が今になって建造の前に現れた動機も分からないので、ここは「何言っとんねん？コイツ」になる。
そして自分の犯した過ちにも時効はないというが、どこか他人事で、30年間抱えてきた後悔なり罪悪感なりが画面から滲み出てもいいと思う。
ここは演じる渡瀬恒彦のしょぼさまで引き立ってしまい、やっぱりもったいない。
田中裕子の怪演が引き立つだけに、やっぱり今もキャスティングミスだと思う。
一人だけ浮いてるもんね。
それに対して田中裕子は、ハナという女の人生そのものを背負ってるように見えた。
渡瀬恒彦のしょぼさを田中裕子が帳消しにして、なおお釣りがくるほどの演技で、この作品を名作に仕上げてると思う。
