大江健三郎が東大文学部在学時代に書いた第３８回芥川賞候補作品[m:66]
読後感なら３/５だが、それはひとえに私が無知ゆえの数字である。
作品的価値としては、十分に４/５の作品である。
●同作品の文体について
よく大江の文体は難しいと言われる。
しかし、同作品と芥川賞受賞作の「飼育」は、少なくとも私自身に関して言えば、そんなことはなかったというのが感想。
ただ同作品については、「覆われてい、」とする意味がまったく分からない(笑)
ぶっちゃけ、最初「誤植ktkr！」とか思ったｗｗｗ
なぜ「覆われていて」ではダメなのかとリアルに思うｗ
●同作品の内容について
同作品は、はっきり言えば「普通に読書すると、表現したいことは大体分かるし、文章も洗練されている。でもどこか物足りない、だから何？と感じる」作品だと思う。
この意味は、何も差別的な意味で言ったのではない。
私自身無論上記の「普通に読書した人」の部類に入る。
何が言いたいかというと、同作品は、「表層的にすぐ見える内容以上に伝えたい何かがある。しかし、その何かを掴めるほど私たちは創造力豊かな生物ではない」ということをまざまざと見せつけられる作品だと思う。
以下では、「私たちが掴むことのできない何か」について述べたい。
「私たちが掴むことのできない何か」、それはずばり「タイトル」だと思う。
これが同作品の最大にして最高の難問だと私は思う。
同作品のタイトルは、普通に読めば、「死者の奢り」ではなく、「生者の奢り」でもあてはまるものだと思う。
「生者」としての登場人物は、「僕」、女子学生、管理人、教授、助教授、医学生など。
そして、これらの登場人物は、程度の差はあれ、いずれも「<物>としての死者」あるいは「死者の側にいる生者」の存在を拒絶したり、賤しい目で軽蔑している。
では、なぜ「生者の奢り」ではなくて、「死者の奢り」なんだろう。
①後に「生者」の側としてではなく、「死者」の側の人間として見なされた主人公「僕」が、"死体アルバイト"の昼休憩まで、死者に対して奢っていたことを表現したいのか？
②(兵隊の死体) 戦争を起すのは今度は君たちだ。俺たちは評価したり判断したりする資格を持っているんだ。(中略)
ところが(兵隊)の眼には、確信がなくて、ひどく卑劣だったかもしれないな。(26頁)
という死者の側からの生者に対する判断・評価、とりわけ地下の死体処理室という閉ざされ、監禁された状態に存在する、意識が終わった<物>であるはずの死体が、生者を評価したり、判断する象徴を「死者の奢り」と表現しているのか？
もし多数決という手段で、タイトルの意味を決めるなら、②に近い解釈が一般的ではないかと、ルール違反ながら解釈者として思う。
しかし、仮に②のように理解したとしても、何かしっくりこない、どこか手から水が漏れて滴り落ちているような気がしてならない。
とこれまた私は思うのだ。
では漏れている原因は何であろうか。
以下は完全に私の解釈である。
今生きている人間、すなわち私を含めた「生者」は、実は肉の塊りを持つにすぎない<物>としての「死者」である。私たちはいついかなる時でも
「死者」の側に足を踏み入れてしまう存在なのである。いや、もうすでに私たちは「死者」であるのだ。それなのに、私たちはひたすら「生者」でありたいと他
者を蔑み、「死者」や<物>として見なし、自己を肯定し続けるのだ。それこそ他ならぬ「死者の奢り」にすぎない、と。
根拠部分は次の箇所です。
「するとね」と女子学生は自分も声だけ笑いながら粗い睫を伏せていった。「私のおなかの皮膚の厚みの下にいる、軟骨と粘着質の肉のかたまり、肉の紐につながって肥っている小さいかたまりが、この水槽の人たちと似ているように思えてくるのよ」
「君はとても疲れているんだな」と僕は女子学生をもてあましていった。
「両方とも人間にちがいないけど、意識と肉体との混合ではないでしょ？ 人間ではあるけれど、肉と骨の結びつきにすぎない」
<物>であるという事だな、人間でありながら、と僕は思ったが、女子学生の言葉を理解できないふりをし、手袋と作業衣とを着け始めた。僕は女子学生が、おそらくは疲れのせいで饒舌になり、馴れなれしすぎるのを厄介に感じていた。
「思いつきにすぎないけど」と自分も作業衣の袖に腕を差しこみながら興味をなくした声で女子学生はいった。
「思いつきさ」と僕も冷淡にいった。
(38-39頁)
しかし、この小説が教えてくれるのは、思想や解釈ではない。
"一つの思想や解釈で小説を決め付けようなんて横暴だよ"
それこそが"奢り"じゃないのかい
大江の朴訥とした語りが聞こえる。