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https://www.theguardian.com/film/article/2024/jun/05/godzilla-minus-one-movie-franchise
ストリーマーの王者：ゴジラ-1.0がNetflixで大ヒットした経緯
― 2023年の大ヒット作の1つがストリーマーに登場。オスカーを手に、ハリウッドの夏の作品のほとんどよりもスリル満点 ―
ジェシー・ハッセンジャー
2024年6月5日水曜日 09:01 BST
不確実性と争いが渦巻く分裂の時代に、海から現れた不変のものが偉大な団結者として機能した。ゴジラである。ワーナーのモンスターバースシリーズのゴジラxコング：新帝国は、シリーズ最高記録に迫る珍しい5作目の映画である。スタジオの仲間であるフュリオサに聞いてみてもらいたい。高く評価されている5作目であるが、興行収入で苦戦している多くのエンターテイメント映画の1つとなっている。ゴジラxコングの勝利の両側には、日本の東宝の最新作であるゴジラ-1.0のおかげで、ビッグGがさらにいくつかの勝利を収めている。この映画は昨年 12 月に興行収入で大成功を収め、3 月には視覚効果部門でアカデミー賞を受賞し、待望のストリーミング デビューで現在は Netflix チャートのトップに君臨し、この夏は家にこもることを選んだ多くの視聴者を魅了している。通常、米国で公開される日本のゴジラ映画はニッチでオタク的なイベントであるが、新作はジェニファー・ローレンス、マット・デイモン、ビヨンセ、M ナイト・シャマランなどの最近の映画よりも優れた成績を収めることができたのは一体なぜだろうか。
結局は『ゴジラ-1.0』の質にかかっていると言うのは、ゴジラに対して失礼なだけでなく、少々無礼な言い方になるだろう。いずれにしてもそう言いたくなる。なぜなら、山崎貴が脚本と監督を務めたこの映画は素晴らしく、昨年の最優秀作品賞候補作品のいくつかよりも感動的だからである。これまでもゴジラの続編は数多く作られてきたが、現在のシリーズのアプローチは、米国で同時公開された映画に基づいて交渉された制限と相まって、特別な作品を作るのに特に役立っているようだ。
メインのゴジラ フランチャイズは、5 年から 20 年続くサブシリーズで運営される傾向があり、令和時代として知られる現在の段階では、直接の続編を避けて新たなスタートを切っている。最初の実写版である2016 年の「シン・ゴジラ」は、基本的にゴジラを現代の文脈で再紹介し、風刺的なエッジを持ちながらも、素晴らしい (そして時にはグロテスクな) モンスターの大騒ぎを惜しみなく盛り込んでいる。
「ゴジラ -1.0」は「シン・ゴジラ」の続編ではなく、すべての始まりとなった 1954 年のオリジナル作品の直接の続編でもない。物語はさらに遡り、第二次世界大戦の終わりから始まり、罪悪感に苛まれた神風特攻隊員が、無意味に自己犠牲的な「義務」を放棄し、さらに恐竜サイズの新生ゴジラの攻撃から生き延びるというストーリーである。彼は、進化したゴジラが再び現れ、戦後の荒廃した東京を脅かし、思いがけずその怪物と再戦することになった。（映画のタイトルはこの荒廃に由来している。第二次世界大戦で日本がゼロに戻ったのなら、その後のゴジラの攻撃で「-1.0」に戻るという発想である。）
おそらく『ゴジラ -1.0』で最も驚くべき点は、ある特定のスタイルの米国大作映画を彷彿とさせることである。もちろん、日本の歴史に直接関わり、キャストはすべて日本人なので、ゴジラのキャラクターや世界を特にアメリカ風に解釈しているわけではない。
しかし、この映画が、巨大怪獣の破壊から東京の海岸を守るために、軍隊に近い不適合者たちの気骨のある好感の持てるチームを結成する方法は、夏の大作映画、特に70年代の災害映画を懐かしむ90年代の時代に観客が得ていたスペクタクルと（確かに、時には陳腐な）人間味のミックスに似た、夏の映画のスリルがある。夏の映画のレトロ破壊の主要な設計者であるローランド・エメリッヒが1998年に独自のゴジラ映画を作ろうとしたが、非常に広範囲で当然の嘲笑を受け、米国版を作ろうとする人が現れるまでさらに16年もかかったことを考えると、これは特に驚くべきことだ。
『ゴジラ-1.0』はエメリッヒの作品ほど恥知らずではないが（『インデペンデンス・デイ』のように彼のゴジラよりもうまくいった作品でさえも）、壮大な怪獣の大混乱のシーンの合間やシーンに合わせて、同様に感情を掻き立てる刺激がある。これはエメリッヒ監督が1998年に作りたかった映画だと考えるのは簡単だが、彼の望みには程遠い。
そのため、ゴジラ-1.0の視覚効果のオスカー受賞や、映画全体の制作費が約1500万ドルだったという事実が話題になっている。つまり、この映画は、ハリウッドの粗悪なブロックバスター映画に似た作品のおよそ10%のコストで、信頼性が高く、美的にも美しい特殊効果シーケンスを生み出したということだ。ゴジラ-1.0全体と、たとえばアーガイルの目障りな12分間のどちらかを選ぶという選択をすると、映画制作における米国と日本の大きな経済格差を単純化しすぎる恐れがある。米国の視覚効果会社は過重労働と低賃金にもかかわらず、それでも日本の同業他社よりも高い賃金を要求する傾向がある。
しかし、『ゴジラ-1.0』にはもう一つ大きな利点があった。それは、監督が視覚効果アーティストとして働いており、特殊効果を多用する各シーンに何を求めているかを正確に知っていたということだ。特殊効果満載の巨大映画で、直前の修正や不可能な締め切りを課せられた特殊効果アーティストからの恐ろしい話は数え切れないほどある。『ゴジラ-1.0』は、技術面と物語面の両方で高額なシーンを慎重に配置しており、それぞれが互いを補完し、踏みつけ、打ち砕き、アトミックブレスのインパクトを高めている。
まさにこの映画が提供しているのはそれであり、より高額な競合作品の多くが欠けているのは、この映画ができるだけ多くの金を使う層を独占するよりも、より大きな目的意識を持って組み立てられているという感覚だ。『ゴジラ-1.0』は決して芸術的なじわりとくる怒りではない。米国史上最高の興行収入を記録した外国語映画のリストにある他の作品と同様に、この映画は親しみやすく、楽しめる。この作品は、戦後の生存者の罪悪感と向き合うことをテーマとしており、確かに名誉とは何かという文化的概念に感動的な挑戦を挑んでいるが、同時に、特に凶暴そうなゴジラが行く手を阻むものすべてを破壊していくという、半分恐ろしく、半分爽快なビジョンもテーマとしている。夏のベスト映画の多くは、ジョーズ、スパイダーマン2、マッドマックス・フュリオス・ロードなど、人間の不安とありえないスペクタクルを融合させて、ある種の別世界のカタルシスを生み出し、大ヒット作のスケールの中に親密な瞬間を見出している。それが『ゴジラ-1.0』が提供しているものだ。Netflixでも、まだ怪獣王のように見える。
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仮訳終わり