出版工房ひうち：燧 -36ページ目

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13Aug
- SEKAI NO OWARI 「umbrella」の詞の世界-考
  今日は、このところ気になっている、SEKAI NO OWARI 「umbrella」の詞の世界を考えてみたいと思う。ここに、登場するのは、「私」と「君」だ。それが、具体的な対の男女をモデルとしているのか、自己内対話の人称として借用・使用しているのか、はたまた、妖精との内的対話なのかは不明だが、両方が入り混じっているとみるのが解釈としてはいいようにおもえる。かつて、竹内まりやの「駅」などのように、POPｓミュージシャンたちが、TV界の要請に応じてドラマ主題歌提供として歌謡曲シーンに進出したが、セカオワのように、シュールな情念を雰囲気を歌謡曲っぽくしつつ歌謡曲にはしない、というレベルの楽曲・演奏（アレンジ）・歌唱は、これまではなかったと思われる。で、ここに言う「歌謡曲」とはなにか、と言えば、近田春夫の説にヒントを得て、とりあえず、「見てはいけない・立ち入ってはいけない大人の不条理な情愛の世界を俗っぽく描く流行歌」としておこう。付け加えるなら、この編曲も凄い。曲調は、なにか聴いたことがある感じだが、そこがちょうどよく感性を刺激するのかもしれない。ヨシキの作った「イミテーション・レイン」のほうが、リリースは、あとだったかな？SEKAI NO OWARI「umbrella」★「umbrella」配信・CDはこちらから→ https://umj.lnk.to/sno_umb_cpYD★アルバムの予約はこちらから→ https://sekainoowari.lnk.to/scentID監督：池田大6th オリジナル・アルバム『scent of memory』2021年7月21日（水）...www.youtube.comumbrella　　　　　　歌：SEKAI NO OWARI　　　　　　　　　　　作詞：Fukase　　作曲：Fukase & Saori鏡に映る私は透明だった分かってた事でも知らないままの方が良かった私は君を濡らす　　　　　　　　　←　私、君　の性別不明？この忌々（いまいま）しい雨から君を守るためのそれだけの傘それは自分で決めたようで運命みたいなもの何も望んではいけない　傷付くのが怖いからもう一度あの日に戻れたとしても繰り返してしまうでしょう　私はきっとそうこの雨がこのままずっと降れば願ってはいけない　そんな事は分かってる　だけど君に降る雨が　いつの日か上がって青空を望んだらその時私はきっともっと自分の事をこんなに知らなければもう少し幸せな未来も望めたのかな　　←　この辺、歌謡曲的常套句（ややくさめ）フレーズあの雪の日　私を閉じ空を見上げた　　　←　「私を閉じ」が面白い泣いているように見えた笑顔に私は触れられない哀しくて美しい思い出が走馬灯のように　　　　　　　←　この辺、やや常套句的だが、歌謡曲コンシャスならOK希望がちらついてしまうこの醜くて本当の気持ちが強くなる前にきっと吐き気がするほど眩しい太陽　　　←　この２行のフレーズがシュールでいい！私の気持ちは自由だと誰かが言ったそんな事ないわ　運命よりも変えられないのこの雨がこのままずっと降れば願ってはいけない　そんな事は分かっていたはず君に降る雨が　いつの日か上がって青空を望んだらその時私はきっと　　　　←　雨が上がったらいらなくなって消えてしまう「傘」という妖精のメタファー？雨が静かに上がり傘立てに置かれた傘忘れた事さえ忘れられてしまったような　　　　←　傘というメタファーの深度
- 香港の周庭氏を支えた欅坂４６「不協和音」が同氏保釈でトレンドワード入り、の意味を考える
  中国の国家安全維持法違反容疑（外国勢力と結託して国家の安全に危害を加えた容疑）で2020年8月10日に逮捕された香港の民主活動家・周庭（英名：アグネス・チョウ）氏が8月11日深夜に保釈された。周氏は保釈された警察署の外で記者団の取材に応じた。日本のマスコミの質問には日本語で対応し、「これまで香港の社会運動に参加してきて４回逮捕されたが、最も怖かった。起訴されるのかどうか分からないが、パスポート（旅券）も没収された」などと語った。また、逮捕時の恐怖を語るとともに「拘束されているときに『不協和音』という日本語の歌の歌詞が、ずっと頭の中で浮かんでいました」とも語った。これを受けて、8月12日未明からは周氏の保釈のニュースとともに「不協和音」がトレンドワード入りした。「不協和音」はもっか改名を予定して活動が止まっている「欅坂46」の代表曲の１つで、同調圧力に負けることなく、自身の意思を貫く強さを歌っている、と言われている。香港の周庭（アグネス・チョウ）さんを支えた欅坂４６の「不協和音」が、同氏保釈でトレンドワード入り、と、ネットニュースが流れた、それを受けて、「不協和音」的な世界は、ミクロな世界だけではなく、マクロな国際政治のなかでもリアルにあるのだということを改めて痛感した。このコラムでは、そのニュースを深掘りしてみようと思うのだ。「不協和音」は、2020年１月にグループを脱退した平手友梨奈の「僕は嫌だ！」という《叫び》が印象的な楽曲だが、これは、「私たちの心情に反し、作られ偽造され増幅された反抗のように思える歌詞、こんな歌をいつまで歌わせられるんだ」という平手の叫びのようにも聴こえた。平手は、「不協和音」熱唱後、そのパフォーマンスによる呼吸困難に陥り、放心状態になり倒れ込むのが常だったという。これは、自分の深層欲求と期待される行動の乖離という一種の乖離現象ではないだろうか？おとながおとなの目線で、いくら反抗を説いても、尾崎豊のような傷をさらしたさけびでないと、本物ではないのでは？ということを、すでに聴き手がわかりつつあるような気がしてならない。調庭氏に、評価されたからといって、内省することなく、第2の平手を見つけて、グループ名称やその路線を再考しないならば、ファンはしだいに離れてしまうのではないか。そう思えてならない。
12Aug
- 郷ひろみの人気曲カラオケ・ベスト10から見えること
  郷ひろみは、17歳で、ジャニーズ事務所の単体アイドルとしてデビューしてから、今年2020年で48年目になる。もう、彼も64歳なのだ。だが、トレーニングをしているせいか、若く見えるし、声に衰えを感じない。もちろん、10代のころの少年声だがやや鼻にかかった哀愁のこもる電気的な声（変にビブラートしない）は、20代で、アメリカでボイストレーニングをしてから変わった。大人声になったことと、咽喉に過度の負荷がかからないようにと、発声法を変えたように思える。安定して張れる唱法へのシフトだ。そうなると、10代の時に、いわゆる「哀愁声」（ダニー・オズモンド、ルネ・シマールなど）は消えていったように思える。そこで、郷ひろみの人気曲・カラオケベスト10はなんだろう？1. 1言えないよ　　　康珍化作詞　　都志見隆作曲2. 22億4千万の瞳（-エキゾチック・ジャパン）　売野雅勇作詞　井上大輔作曲3. 3哀愁のカサブランカ　　バーティ・ヒギンズほか作詞・作曲　　山川啓介日本語詞　　4. 　よろしく哀愁　　　　安井かずみ作詞　　筒美京平作曲5. 　GOLDFINGER'99　　　　作詞・作曲：D.　Child、D、Rosa／日本語詞：　康珍化6. 　お嫁サンバ　　　作詞　三浦徳子　作曲　小杉保夫　　7. 　逢いたくてしかたない　　松井五郎　作詞　　都志見隆　作曲8. 僕がどんなに君を好きか、君は知らない　　芹沢類　作詞　楠瀬誠志郎　作曲9. セクシー・ユー　　　来生えつこ　作詞　南　佳孝　作曲10. 　マイレディー　　作詞・作曲　唐沢晴之介（名義）　＊実際は、実際に作詞・作曲をしたのは、網倉一也。ここで注目したいのは、この40歳前後の時期の、3つのバラードが、１、７、８位ランクインしていることだ。なかでも、1994年にリリースした「言えないよ」は、「悲しい色やね」などで有名な作詞家・康珍化（かん・ちんふぁ）による詞の世界が独自にあって、いまもディナーでも歌っていると聞く。この「言えないよ」は、「よろしく哀愁」とともに、歌い継がれてゆく曲になるだろう。
- SEKAI NO OWARI（セカオワ）８年目の「Dropout／Umbrella」に注目しよう
  SEKAI NO OWARI （セカオワ）は、2011.年に、「スターライトパレード」作詞：深瀬慧　作曲/ 編曲：中島真一 ※第1回NHK・民放連共同ラジオキャンペーン／キャンペーンソング C/W「yume」作詞：深瀬慧作曲：藤崎彩織／全2 曲入でデビューした。その後、2013年の「RPG」で、YouTube　1億７千万回以上再生を果たしている。さらには、「Rain」「サザンカ」など、ロックでもなく、ポップでもない、独自の音楽世界を更新してきたバンドだといえよう。そんな彼/彼女らにとって、この6月にリリースしたいわゆる両A面のシングルCD「Dropout／Umbrella」は、前者が、AU５GのCM、後者がTVドラマの主題歌と、バックアップ体制抜群である。しかし、両楽曲とも、それだけTV界が欲しいインパクトを持っているのではないかと直感した。これは、新しい感触だ。Dropout（ドロップアウト）は、全部英語の歌詞（フカセ詞）だ。アレンジが、幻想的だ。　「ドロップアウト、ブルバード」という発想の詞とその発音が不思議だ。フカセのややくぐもった哀愁少年声も活かされている。いっぽう、TVドラマ「竜の道」主題歌Umbrella（アンブレラ）のほうは、このTVドラマにふさわしいミステリアスな作りになっている。ミステリアスサスペンスの復讐譚に相応しい。さらに言えば、この新しい少年声の息遣いでの哀愁感は、ムード歌謡界も見習ってほしいと思うくらいである。これには、ムード歌謡に新しい男女愛観を注入しなければいけないが、そろそろ逆転の発想が必要な時期に差し掛かっている。アレンジから言っても、ミステリアスなサスペンスドラマを、いやがうえにも盛り上げる速いパッセージのドラムス（太鼓の音）のかぶせがいやがうえにも盛り上げる。ただ、サビの「ああっ～」以降が、EXILEの「ラバーズ・アゲイン」にやや似なところが気になる。「ひっとりででっわ～～♫」と、「歌ってしまうまあ、それは傷ではないのだが、、、そう、セカオワの更新・進化に、われわれは、もっと注目してもいいだろう。
05Aug
- 私が考える俳句・短歌系（短詩文芸系）出版社（版元）６つの指標（メルクマール）とは？
  私が考える俳句・短歌系（短詩文芸系）出版社（版元）６つの指標（メルクマール）とは、以下のようなことです。１　俳句・短歌・詩歌、に理解・造詣がある版元として独自の「格」をもっていること。２　編集・校閲のプロフェッショナルなサービスを提供できること。　　　具体的には、旧仮名、文語表現、文法、カタカナ表記、英語表記スペル、類句アリの指摘なども。３　書籍のレイアウト、フォント、造本、装丁に美的センスがあり、版元独自のカラーや方針がある。４　１～３はあっても、著作者の考え方や要望を尊重し、過度に介入しない。５　リーズナブルなサービスや価格で、献本発送処理、宣伝献本宣伝などをしてもらえること。6　自費出版の場合など、著者への説明（条件、見積、価格、部数、買取、関係者・版元への献本、一般配本など）をきちんとおこなえているかどうか。いかがでしょうか？　経験的にもそう思いますね。★俳句・短歌系の出版社（版元）一覧　（順不同）　　　　※抜けている版元があるかもしれませんが、その場合はご容赦ください角川書店　　東京　　俳句・短歌　月刊『俳句』『短歌』角川学芸出版　　東京　　俳句・短歌　　角川書店の子会社角川春樹事務所　東京　　角川春樹（俳人）　※いろいろあって…。父（俳人）で角川書店創設者の角川源義の長男本阿弥書店　　　東京　　月刊『俳壇』東京四季出版　　東京都・東村山市　　月刊『俳句四季』　西井洋子さん文學の森　　　東京　　　月刊『俳句界』深夜叢書社　　東京　　　斎藤愼爾さん（俳人・俳句評論家）ふらんす堂　　東京都・調布市　　山岡喜美子さん港の人　　　鎌倉市　　左右社　　　東京　　小柳学さん朔出版　　　東京　　鈴木忍さん（元・角川書店『俳句』編集長）ながらみ書房　　東京　　短歌　　及川隆彦（歌人）象の森出版　　大阪　　松山たかし　さん編集工房ノア　　大阪・中津邑書林（ゆうしょりん）　　　尼崎市　　島田牙城さん（俳人でもある）青磁社　京都・北区・上賀茂　　短歌・俳句　　永田淳（歌人、永田和宏氏の長男）さん創風社出版　　松山　　大早夫妻　『子規新報』書肆侃侃房（しょしかんかんぼう）　福岡市・博多　　短歌等　　田島安江さん（詩人）
04Aug
- 乃木坂46の新曲「Ｒoute 246」（ルート・ツー・フォーティシックス）を訳詞すると…
  乃木坂46「Route 246」（秋元康：作詞、小室哲哉：作曲・編曲）は、タイトルの読ませ方といい、英語をかなり使っているところと言い、かなりあざとく考えたなあ、と正直思うのだ。秋元さん、ネイティヴにならって英語の勉強をしたのかな？以下、もと歌を聴きながら、訳詞を考えてみよう。乃木坂46「Route 246」　の　英語と日本語の歌詞（訳）試案　Nogizaka46 “Route 246” English LyricsHang in there! Come on, keep at it!がんばれ、がんばって！WOW WOW WOW WOWHang in there! I believe in you!がんばれ、がんばって！WOW WOW WOW WOWHang in there! Make a run for it!がんばれ、いそいで！WOW WOW WOW WOWHang in there!Don’t you dare give up!がんばれ、あきらめないで！WOW WOW WOW WOW夜を走り抜けてくRunning through the nightヘッドライトの残像The headlight’s afterimage目に映ったすべてはEverything seen by the eyesどうせ一瞬の幻なんだWill instantly dissapear like an illusionやがて夢も覚めるならIf before long the dream will awake今のためにもがこうFor now (our time now) let’s struggleカッコつけて生きててもEven if you are living to show offいつかきっと悔いが残るSurely some day/time there will be regrets left他人(ひと)の目　気にしてOther people’s (pronounced as person) eyes care about生きていたってしょうがないよIt can’t be helped if I continued to liveいつかの場所からFrom a place from sometimeWOW WOW WOW WOW歩き出せばいいIf I take a step then it’s okayWOW WOW WOW WOW誰も変われるんだAnyone can changeWOW WOW WOW WOW人は進化するPeople evolveWOW WOW WOW WOWやがて過去を忘れBefore long forget the pastWOW WOW WOW WOWそして明日(あす)を生きるAnd live tomorrowWOW WOW WOW WOWあの日　眺めていたのはThat day, things we looked atショウウィンドウの未来さThe show window’s future本物が欲しいのならIf you want genuine things自分の手で掴むしかないYou have to grab them with your own hand (hard translation: using your hand be ambitious)坂のない人生はA life with no slope汗の輝きを知らないdoes not know the glisten of sweatYou can do it! 君ならばYou can do it! If it’s youWOW WOW WOW WOWYou can do it! できるはずだYou can do it! Certainly able toWOW WOW WOW WOWHang in there! Come on, keep at it!WOW WOW WOW WOWHang in there! I believe in you!WOW WOW WOW WOWHang in there! Make a run for it!WOW WOW WOW WOWHang in there! Don’t you dare give up!WOW WOW WOW WOWWhy are you going there? SayWOW WOW WOW WOWNo one can stop you, no wayWOW WOW WOW WOWWhy are you going there? SayWOW WOW WOW WOWYes, I’m on your side, alwaysWOW WOW WOW WOWHang in there! この通りでHang in there! Exactly like thisWOW WOW WOW WOWHang in there!誓ったことをHang in there! This I swear (Sworn thing)WOW WOW WOW WOWHang in there! 歩きながらHang in there! While walkingWOW WOW WOW WOWHang in there! 思い出すよHang in there! RememberingWOW WOW WOW WOW※コメントは、あえてつけません。みなさん、このタイトル、歌詞の象徴する意味を考えてね。
02Aug
- 大正ひと桁生まれの俳人の時代（戦後昭和俳句）はもう終わったか？
  大正ひと桁生まれの俳人といえば、一昨年なくなった金子兜太を想起する。しかし、大正ひと桁生まれの俳人は、結構いる。まず、飯田龍太、そして、佐藤鬼房、森澄雄、三橋敏雄などがいる。伝統俳句系では龍太、新興俳句系では兜太、鬼房、澄雄、敏雄。この５人を戦後昭和（1945年～1988年）俳句界を代表すると言っても過言ではない。まず、それぞれ、簡単に紹介しよう。飯田龍太（いいだ・りゅうた、1920年（大正9年）7月10日-2007年（平成19年）2月25日）は、山梨県出身。俳人・飯田蛇笏の四男で、蛇笏を継ぎ俳誌「雲母」を主宰。戦後の俳壇において森澄雄とともに伝統俳句の中心的存在として活躍した。代表句に大寒の一戸もかくれなき故郷　　　　（1954年作、『童眸』）父母の亡き裏口開いて枯木山　　　　（1966年作、『忘音』）一月の川一月の谷の中　　　　　　　（1969年作、『春の道』）かたつむり甲斐も信濃も雨の中　　　（1972年作、『山の木』）貝こきと噛めば朧の安房の国　　　　（1974年作、『山の木』）　　　　がある。金子兜太（かねことうた、1919年（大正8年）9月23日-2018年（平成30年）2月20日）は、埼玉県出身。現代俳句協会名誉会長、日本芸術院会員、文化功労者。小林一茶、種田山頭火の研究家としても知られる。　加藤楸邨に師事。「寒雷」所属を経て「海程」を創刊、主宰。戦後の社会性俳句運動、前衛俳句運動において理論と実作の両面で中心的な役割を果たし、その後も後進を育てつつ第一線で活動した。上武大学文学部教授、現代俳句協会会長などを歴任。代表句に、曼珠沙華どれも腹出し秩父の子　　　　　（『少年』、1955年)水脈（みお）の果（はて）炎天の墓碑を置きて去る　　（『少年』、1955年)銀行員等朝より蛍光す烏賊のごとく　　　（『金子兜太句集』、1961年）彎曲し火傷（かしょう）し爆心地のマラソン　　（『金子兜太句集』、1961年）人体冷えて東北白い花盛り　　　　　　　（『蜿蜿』、1968年）霧の村石を投（ほう）らば父母散らん　　（『蜿蜿』、1968年）暗黒や関東平野に火事一つ　　　　　　　（『暗緑地誌』、1971年）梅咲いて庭中に青鮫が来ている　　　　　（『遊牧集』、1981年）おおかみに蛍が一つ付いていた　　　（『東国抄』、2001年）夏の山国母いてわれを与太という　　（『東国抄』、2001年）佐藤鬼房（さとうおにふさ、1919（大正8）年3月20日–2002（平成14）年1月19日）は、岩手県釜石市出身。本名は喜太郎。1935年より新興俳句系の「句と評論」に投句、渡辺白泉の選句を受ける。1936年より長谷川天更の「東南風」同人。1940年、徴兵により入隊、中国・南方に転戦。なお占領地の南京でそれまで面識のなかった鈴木六林男に出会っている。　戦後は西東三鬼に師事し、「青天」「雷光」「梟の会」などに参加。1953年「風」同人。1954年、第3回現代俳句協会賞受賞。1955年、「天狼」同人。のち「頂点」「海程」にも参加した。1985年、宮城県塩竈市で「小熊座」を創刊、主宰。1989年、『半跏坐』で第5回詩歌文学館賞、1993年『瀬頭』で第27回蛇笏賞受賞。代表句に「毛皮はぐ日中桜満開に」　　（『名もなき日夜』）「陰（ほと）に生る麦尊けれ青山河」　　（『地楡』）　などがある。新興俳句から「権威というものに対するエネルギッシュな抵抗」を感得したと語り（『俳句研究』1947年）、戦後は社会性俳句の代表的作家として活躍。陸奥に根ざした風土性・土俗性、人間性への意志的な眼差しを特徴とし、戦争の記憶や神話などもモチーフとした。門人に高野ムツオ、渡辺誠一郎などがいる。森澄雄（もりすみお、1919（大正8）年2月28日-2010（平成22）年8月18日）は、長崎県出身。加藤楸邨に師事、「杉」を創刊・主宰。本名、森澄夫。兵庫県旭陽村（現・姫路市網干区）に生まれ、5歳より長崎県長崎市で育つ。父・貞雄、母・まゑの長男。父は歯科医で冬比古の俳号を持つ俳人であった。長崎市立朝日尋常小学校、長崎県立瓊浦中学校、長崎高等商業学校（現長崎大経済学部）卒業。1942年、九州帝国大学法文学部経済学科卒業と同時に応召、44年から南方を転戦し、ボルネオで終戦を迎える。46年、復員。47年、佐賀県立鳥栖高等女学校教員となり、48年、勤務先で出会った女性と結婚。上京し東京都立第十高等女学校（現・都立豊島高校）に就職、同校の作法室に住んだ。俳句は父・冬比古の影響ではじめ、高等商業在学中に学内の句会「緑風会」入会、松瀬青々門の野崎比古教授の指導を受ける。また「馬酔木」の句会に参加、加藤楸邨の指導を受けた。1940年、楸邨の主宰誌「寒雷」創刊に参加し楸邨に師事。翌年に巻頭を取り注目される。第一回寒雷暖響賞を受賞、1956年から71年まで同誌編集にも携わった。1954年、第一句集『雪礫』を刊行、70年、句誌『杉』を創刊、主宰。代表句に雪国に子を生んでこの深まなざし除夜の妻白鳥のごと湯浴みをり白をもて一つ年とる浮鷗ぼうたんの百のゆるるは湯のやうに西国の畦曼珠沙華曼珠沙華億年のなかの今生実南天木の実のごとき臍もちき死なしめき　　（夫人への追悼句）　　　などがある。この森澄雄は、いわゆる「人間探求派」と呼ばれた楸邨の句に「哲学と叙情の邂逅」を見て俳句を志し、「俳句とは何か」と「人生とは何か」の二つを噛み合わせて句を作ることを身上とした。妻に対する愛情や夫婦のきずななど、日常生活に基づいた句が多く、俳人であるよりはもとの人間でありたい、というのが元来の主張であった。飯田龍太、金子兜太らと並ぶ、「人間探求派」以後の新風の確立者として評価され、特に1960年代後半から俳壇全体が伝統回帰の傾向を強める中で龍太と人気を二分した。山本健吉は澄雄と龍太を比較して、龍太には土着性に由来する堅固な句柄があるのに対し、澄雄氏にはむしろ、心の構えをうち崩して、諧謔に興じ入ることが多い、とする。虚実という点から言えば、澄雄氏は虚に傾き、龍太氏には実に傾く度合いが強い、としている。　三橋敏雄は、「龍太の句は土着精神が強く、旅吟においてさえ家郷への思いに支えられているようだ」と書いている一方で、澄雄の句には「一種の濃厚な漂泊感がある」と述べている。句集では一句集に一つの世界を心がけ、後年は仏教思想に傾いた。「さるすべり美しかりし与謝郡」など、地名を詠んだ句も得意としている。三橋敏雄（みつはしとしお、1920（大正9）年11月8日–2001（平成13）年12月1日）は、東京都八王子市出身。戦後は1972年まで運輸省所属の練習船事務長として日本丸、海王丸などに勤務した。1937年渡辺白泉の「風」に参加、白泉に師事し、新興俳句無季派の俳人となる。1938年「広場」同人となり、西東三鬼にも師事。1939年「京大俳句」にも参加するが、新興俳句弾圧事件により終刊に追い込まれた。戦後は西東三鬼主宰の「断崖」、山口誓子主宰の「天狼」同人。同人誌「面」・「俳句評論」同人。1967年、第14回現代俳句協会賞受賞。1986年「壚坶(ローム)」監修。1989年「畳の上」で第23回蛇笏賞受賞。三橋敏雄に強い影響を受け私淑のち師事した俳人に池田澄子、沼尻玲子などがいる。戦後も無季俳句の好題である戦争にこだわり続けた。代表的な句に「かもめ来よ天金の書をひらくたび」「いつせいに柱の燃ゆる都かな」　　（以上『まぼろしの鱶』所収）「戦争と畳の上の団扇かな」　　（『畳の上』所収）　　などがある。戦後昭和は、戦後約50年を区分とする。いわゆる、昭和後期（1960年～1988年）というエポック（時代区分）とは違う。俳風の共通性として、土着性・ローカルな土地への愛着、自ら体験した15年戦争への意識、などが底流に流れていることがあげられようか。そこで問いたいのだが、戦後俳句界を牽引した大正ひと桁生まれの俳人の俳句の材料や手法は、はたしてもう終わったのか？　クールでアーバンでソフィスティケートされた生活・思想は、やはり、別の器（容れもの）が必要なのか？　彼らの俳句を読み直すとき、われわらは、時代を見つつ、いまの時代の表現方法の水準から読み込まねばならないのではないかと思えてならないのだ。いっぽう、昭和後期では、阿部完市、攝津幸彦、寺山修司、などの、新表現派とも言える俳人を創出したエポックを指すことが多い。これらの俳人については、また別の機会に紹介してみたい。
01Aug
- アイドル社会学者・香月孝史（かつき・たかし）の分析で腑に落ちないところ
  アイドル社会学者でライタ―の香月孝史は、著書『「アイドル」の読み方：混乱する「語り」を問う』（青弓社、2014年）で、その切れ味のいい社会学的考察力で、いままでとは違う集合アイドルＡＫＢ４８を論じた気鋭の社会学を学んだライターだ。この春に、さらに、坂道グループ乃木坂４６と欅坂４６を分析の対象とした新著『乃木坂46のドラマトゥルギー　：演じる身体／フィクション／静かな成熟』（青弓社、2020年）を上梓・刊行した。なかなか評判はいいようで、書名にドラマトゥルギーとあるように、演劇的舞台芸術論「饗宴」という視角を補助線に置いている。しかし、何か物足りない。どうも、腑に落ちないところがあるのだ。それは、演劇的空間論やＳＮＳ論でもなく、楽曲、歌唱、パフォーマンス、の祭主・秋元康の企画力、作詞力、プロデュース力、を前提にして疑わない口吻をもつところかもしれない。批評対象との距離感をとりつつ食い込む批評としては、おもしろいが、なんだか甘口に終わるところがやや物足りない。そう思うのは私だけだろうか？「欅坂46はアイドルを超えた」…その称賛が見逃していること私たちは「アイドル」に何を見てきたか　（キャプションは香月）乃木坂46にとって絶対的エース「白石麻衣」とは何だったのか 2010年代後半、アイドルは変わった　（キャプションは香月）
31Jul
- 薔薇の罠　【俳句２００句】 2020/05～06　　
  🌸　薔薇の罠　【俳句２００句】 2020/05～06　　000濡れガッパみだれみだれ外科内科結界に蝦蟇千匹のディスタンス内心を改竄されてナメクジリ　栗の花咲いてスタバの締まる日々蛞蝓を改竄改築ないしょないしょ内々に運んだ事に栗の花内定のどこかに消えてカタツムリ　はつなつのＰＣＲの偽妖精内面はきれいな女子と若葉寒雨の日も晴れの日も五月001つばくらめ新地のママと十三へコロナ着てセカイノオワリＰＣＲ海市立つ三人消えた三十万花は葉にマスクは肺にデスマスクジューンドロップ必要急用核兵器酢漿草よこの世にさく花ちりあくた校門を閉じた附属小花水木青嵐くる日もくる日もコロナの世花は葉に時空理科室ケン・ソゴル校門を閉めて占めてる花水木002葉桜のころにこころがころりころ墨田川屋形船でまいろうぞ余花青葉風河馬十頭内一頭分のディスタンス青葉風ヌー十頭分のディスタンス若葉風牛十頭分のディスタンス葉桜や祇園のママとディスタンスＶＩＶＲＥカナート非常に非情ディスタンス対岸は彼岸の此岸青葉木菟ここはもう絶対安全五月闇ウイルスはむかしビールス麦酒浴ぶ003聖水を五月の空に唇にＩＮＯＢＵＮの窓に五月のガラスペンはつなつの蔦屋書店の迷宮へタンポポのンポと撥ねて花王冠まぼろしの初夏にもやえる舟びとよ六月の自転車空に置いたままスカーフに紺のブルキニ海の家麦藁の消えて久しき薄暑光化蝶帰蝶ダリの髭からダンディズムスタバ駄目コメダも駄目だぞカタツムリ004スタバ抜けコメダに向かうカタツムリ丸善の書店丸ごと麦の秋御報参上丸万書店雲母虫京進と馬渕の通り若葉寒五月晴れコロナは天から地上から風薫るコロナの森の偽妖精　（風邪なおる頃汝の盛り偽陽性）緑雨してローソンまでの初音ミクチヲバラニアクノジュウジカタカシマヤ逆光のコロナウイルス夏兆す　　　シャイなんだ　UberEats　に青葉木菟005UberEats Ｏｖｅｒ　Ｓｈｏｏｔだ青葉木菟＃ＳＴＡＹ　ＨＯＮＥ　ＡＬＯＮＥ　ＷＩＴＨ　閑古鳥（KANKO DORI血に薔薇を悪の十字架高島屋　　薔薇マーク悪の十字架高島屋薔薇まいた薔薇のマークを高島屋バラまいて薔薇のマークに高島屋サージカルマスクをとるな薔薇になる　　　１薔薇十万咲いてデパート薔薇マーク薔薇色の人生こぼれる薔薇マスク006赤いバラ投げて白バラ牛乳屋今夜ふと薔薇になるかもしれません薔薇ふる夜銀座のママと軽井沢今夜ならわたくし薔薇になってますディスタンスとればとるほど薔薇の罠　　　はつなつの白馬に乗って消えたひと生き死にの距離をとらないナメクジリ水着まで蛞蝓一匹分の距離　　愛と死の距離は短しカタツムリ　　青葉風花冠妖精までの距離　　007緑の夜祇園のママとディスタンス　　菖蒲湯を飲みすぎちゃって優良児柏餅みっつ食べれば白木屋横更衣してタンスとダンスのディスタンス衣魚走る箪笥と担保のディスタンス国債を格付けせずに羽抜鶏縮まらぬきみとの距離を青田波クワァンクーと啼いて干される閑古鳥　　今夜ならわたくし薔薇になってます　　正夢は青い夏野に白骨体008ひとはみなへらこいマスク青大将裏口で青大将が絡みつく青に青うつるんですよ聖五月出口なき古代湖青し五月尽性格は精確無比の青葉木菟光冠降る青水無月の水辺まで毛虫降る欅坂から日向坂緑雨浴び青少年は保護条例短夜のコロナの核の格納庫格さんも助さんも居て呼子鳥009非常口入口にして青時雨れアンドレもカンドレも籠って呼子鳥おじさまとマークⅡに乗りサマーフェス入口は出口のはじめ茅の輪越し青じそ赤じそ摘んでは出口王仁三郎入口に出口のヒント天道虫新しき生活様式梅雨に入るジューンドロップ新人世を新しく青水無月出口戦略中扉入口が出口だったぜカタツムリ010オンラインキャバクラ遊びをナメクジりテレワークできない毛虫は焼いてまえはつなつの耳目注目マスク更え海の夏重い躰を抱え込む梅雨明けてリーダー出口を間違える小手毬のかぼそい肩を愛されて木漏れ日を浴びて天蓋小手毬に聖五月天蓋になる森の音青嵐閉じれぬ蓋から洩れる咳　「天空の城」の調べのミナミカゼ　　　　011鰓呼吸閉じた蓋まで青時雨小手毬の帯解くひとのアセクシュアル身も蓋もなくなるまえに梅雨に入る赤い栓赤くない蓋夕薄暑メメクラゲ不良の楽器だエレキなぞ　父の日をウクレレ片手にyoutuber梅雨晴れ間バンドネオンをもう一回コスプレはヤバい鬼滅の五月闇バイオリン舌先で弾く青蜥蜴父の日をウクレレ片手にユーチューバー　　012六月の古代湖どんどん大太鼓　おはなはん大正琴弾く山桜桃梅　梅雨晴れ間ピアノフォルテを軽やかにチェンバロの楽譜揺らして青葉騒青時雨れピアノフォルテを軽やかにチェンバロの楽譜濡らして青時雨れ　　　初夏の耳目注目更え覆面（マスク）初夏と書いてウイカは芸能人光冠降臨出入口なし初夏（はつなつ）の初夏（はつなつ）の光冠降臨出入口013二の腕を出しあい見合って初夏の部屋初夏（はつなつ）の病いも死ねば治るんだ　　　ふなびとの初夏は集わぬまま散在　ゴダアァルよ勝手に逝くな青時雨　　　　白南風のエンドロールを堂島であとずさりエンドロールがエンドレス　　ででむしにいまだ見えないエピローグ　　青葉濃しダカーポ付きのエピローグ烏賊喰ってちんたらぽんたらしてんじゃねえ五月蠅ぞエンドロールに巻取紙014六月のロバのパン屋だちんたらぽん　　　青葉濃しはしがきもくじエピローグ紙魚走るはしがき目次エピローグ　　　　　かたつむりエンドロールにエンドレス　六月の自転車空に置いたまま花は葉に近江の空へ水の色空室のホテルで契るナメクジリ　　　　空白のページ舐め舐めナメクジリ天空の城をひらいてミナミカゼ　　　　空席のシートあおあお青水無月015「あつ森」に空巣を探す瑠璃蜥蜴空梅雨の夜空の向こう終列車　　　　カラカラの空梅雨ガラガラ喫茶店空梅雨の空っぽガラガラ咽喉がなる空っぽのガラガラガラガラ蛇がくる　　　空梅雨のパドックストックパラドクス空き部屋に空き巣いっぱい青林檎　　　少年の半分少女青時雨れ青水無月を少年半分弱少女　　少年と少女を分かつナメクジリ　　016こぶとりのわたしのスマホ梅雨まみれぐちゃぐちゃのスマホを捨てる五月闇黒南風のなかに捨てちゃえスマートフォン北摂のダーリアダリヤとみるスマホ金蠅銀蠅まわるまわるよスマートフォン北鮮製格安スマホ走り梅雨ロナルドのスマホを借りて蜘蛛の糸ラクラクのスマホと言われ梅雨に入る空白のページ舐め舐めナメクジリ017空席のシートあおあお青水無月空梅雨の夜空の向こう終列車　　　　毛虫出る粒ぞろいですがなにか瑠璃蜥蜴粒ぞろいですがなにかナメクジ這う粒度分布のグラフにも雹粒に混じって怪魚怪男児豆粒になるまで手を振る青田道屋根裏を乱歩と散歩青蜥蜴火取虫女王Ｓと歌舞伎町青梅雨を銀座のママと離れ傘018東京の夜は明易虹の橋計画を立てるばかりの夏休み黒南風の男女黙して白マスク蜜月を遠隔キスして鱧おとし録音録画黙秘し続け梅雨明ける七日目の蝉をだまして蜜の味戻り梅雨ひとの不幸は蜜の味蜜壺の電気ウナギと濃密に新しい企画をたてて夏木立黙秘権黙殺しました百日紅019無計画春から続く夏休み向日葵の余熱を冷まして水彩画無計画大人計画海螢ヘラクレスオオカブト黙って蜜を吸う八月の陰画（ネガ）を巻きとる地下シェルター黒犬を黙って殺すアロハシャツ（サングラス）夏休みうんこドリルを朝飯にたとえれば金魚を蜜のあわれとす高槻のボルサリーノと鰻喰う新しい波の来ぬまま土用波
30Jul
- 演歌ガールズ・グループ「水雲-MIZMO-」を知っていますか？
  「水雲-MIZMO-」は、史上初！主旋律・高音・低音の3つのハーモニーで演歌を歌う“本格派演歌ガールズグループ”である。演歌界で異才の作曲家、水森英夫(日本の演歌・歌謡曲で次々にヒットを飛ばす作曲家）の門下生で演歌・歌謡界に一石を投じるために結成された、という。まず、「水雲-MIZMO-」のメンバーを紹介しよう。✿NAO：出身地：東京武蔵野音楽大学の声楽科を卒業（水雲のリーダーであり、歌唱のパートは高音を担当）✿AKANE：出身地：和歌山NHK歌番組にてチャンピオンになり、その後水森英夫がスカウト（水雲の主旋律を担当）✿NEKO：出身地はアメリカ！アメリカの大学から早稲田大学に留学、そして卒業後、日本のサブカルチャー好きが高じて、日本のアニメ専門学校へ入り在学中に水森英夫の目にとまり水雲加入　　　　※メジャーデビューの願掛けのために、自ら仮面を被り素顔を隠していたが5月徳間ジャパンからのメジャーデビュー内定の報告を受け、日米国歌斉唱で仮面を外して歌唱。（水雲の低音を担当）　――女性コーラスに低音があるのだ！それも演歌なのだ！いまのところ、これといったヒット曲はない（と思う）が、試みとしては、面白い。ただし、演歌に（必然的に）ハモリが必要なのか？　ユニゾンをうまくすればその方がいい感じになるのではないか？　など、疑問もある。それらは、今後、氷川きよしの方向性も含めて考えてみたい。
29Jul
- 哀愁系オヤジ・パンクバンド、ペーソス（PATHOS）を知っていますか？
  みなさんは、「平成から令和への哀愁系オヤジ・パンクバンド」、と自ら銘打つ「ペーソス（PATHOS）」というバンドの存在をご存じでしょうか？私は、たまたま、「ケイブンシャ」という本屋さんで、「ペーソス」の本が並んでいて、それをみて知ったのだ。早速、自宅のパソコンで検索してみると、Wikipedia 、 HPも立派なのだ。でも、イメージは、純烈なんかとはぜんぜん違うなあ。おばちゃんからは、愛されない、感じ。可哀想がられる感じかな。楽器できるんかな？　ちゃんと歌うたえるんかな？　YouTubeで見る限り（聴く限り）、この辺はギリセーフか（アウトでもおかしくはない）？　だが、曲のタイトル、詞は、結構おもしろいのだ。ただし、けっして昭和歌謡ショーもの（場末のキャバレーのハコモノ＝バンド）ではないと言い張るところに要注意！なのだが・・・では、ペーソス（PATHOS）のメンバーを紹介しよう。＊島本慶（1952年（昭和27年）6月24日-）：ボーカル・作詞・ハーモニカ　　1952年生まれのいわゆる「しらけ世代」。齢（よわい）50を過ぎて突然、頭の中に歌が溢れ出し、歌手になることを決意。2003年10月、ペーソスとしてCDデビューを果たす。　風俗ライター「舐達磨親方」名義で好事家の支持を集め、今も新聞や雑誌に記事を書く仕事を続けているが、いつかは道行く人に歌手として握手を求められるようになりたいと願う、　元祖・哀愁おやぢ。＊米内山尚人（1981年（昭和56年）2月18日-）：ギター・バンマス（2011年-）　　1981年生のいわゆる「草食系男子」専門学校卒業後、さまざまな演劇音楽や映像音楽を手がけてきた。夜の酒場で偶然隣り合わせたオヤジ（島本）に、つい『ギターが弾ける』と言ってしまったところ、一緒にやってくれと泣いて頼まれ、断れなくなり、2011年9月より、ペーソス二代目のギタリストとなる。修行僧のようなひたむきさと静謐さを持つ、若おやぢ。＊スマイリー井原（1965年（昭和40年）4月21日-）：専属司会（2004年-）1965年生のいわゆる「新人類」勤め先の上司に「会社を辞めてくれ」と真顔で言われる落ちこぼれサラリーマンだったが、唯一の取り柄の話術を買われて、2004年2月からペーソス専属司会者となる。冷静なツッコミ役を務めるが、実は人見知りで引きこもりの、オタクおやぢ。＊末井昭（1948年（昭和23年）6月14日-）：テナーサックス　　1948年生のいわゆる「団塊の世代」 80年代サブカルチャーをリードした『写真時代』や、初のパチンコ攻略誌『パチンコ必勝ガイド』などを世に送り出した名編集者。なお、島本慶とは、編集者とライターとの関係から、友だち、兄弟のようになって、30年以上の付き合い。2012年10月、自らの手で大きく育て上げた白夜書房を退社。60代半ばにして、「好きなサックス一本で生きていく、ペーソスに全てを捧げる」という無謀な決断をした、痛快バカおやぢ。　　※2016年10月23日に「生前退位時々復活宣言」を行い準メンバーに。ライブスケジュールでの出演確認が必要。＊近藤哲平（1975年（昭和50年）12月22日-）：アルバート式クラリネット（2017年-）　　1975年生まれのいわゆる「団塊ジュニア」米国ニューオーリンズ大学でジャズを学んだ音楽エリートだが、セオリー無視のペーソス楽曲に衝撃を受け、加入を決意。2017年から正式メンバーとなった。その高い音楽性を、ペーソスに生かせるのか? 表街道からついつい裏道へ潜り込んでしまった、迷走おやぢ。　　※ライブスケジュールでの出演確認が必要。旧メンバー：　岩田次男（1953年（昭和28年）1月26日-）：ギター・作曲（-2011年）　生まれた頃「お富さん」が大流行していて今も耳から離れず、音楽体験の原点となる。その後上京、マンガ・イラスト、レイアウトなどしつつ50歳を迎える。　※ペーソス結成当時の年齢好きな歌手はジャックス、小沢昭一、オーティス・クレイ。なお、詳しくは、http://www.pathos-oyaji.net/top.html を参照のこと。
27Jul
- 弘田三枝子はなぜ『人形の家』でブレイクしたのか？
  歌手の弘田三枝子（本名・竹永三枝子：73歳）が7月21日に亡くなったことが27日、分かった。心不全だったそうだ。73歳とは、きょうび、まだまだ若い。ご冥福をお祈りします。弘田三枝子（＝ミコ）は、1961年11月に「子供ぢゃないの／悲しき片思い」でレコードデビュー。その後「ヴァケーション」「想い出の冬休み」「悲しきハート」などカバー・ポップス（いわゆるオールデイズ）でヒット曲を連発した。1962年に「第１３回ＮＨＫ紅白歌合戦」に出場し、９年連続で出場したという。その後も「夢みるシャンソン人形」、アニメ「ジャングル大帝」の「レオのうた」、などをうたったが、オリジナルヒットに恵まれなかった。1967年の「渚のうわさ」（橋本淳作詞、筒美京平作曲・編曲）をきっかけに、1969年の「人形の家」（なかにし礼作詞、川口真作曲・編曲）で、再ブレイクした。その後は、ヒット曲よりも、顔の整形を重ねた噂、ミコのカロリーブックのヒット、1970年代の愛人（ギタリストS）の妻に刺された事件、など、歌とは別のスキャンダルで芸能界を賑わせた感があった。今年はデビュー60周年で、記念曲やコンサートなどを予定していたが、新型コロナウイルスの影響で延期されていたという。ミコは、歌にパンチがあってダイナマイト・ヴォイスと呼ばれ、本場のアメリカでも高く評価された。この和製ブレンダ・リーともいわれた歌声とリズム感（いまでいうグルーヴ感）は、当時日本人離れしていて、ダントツの歌手だった。また、ミコは、桑田佳祐、大瀧詠一、山下達郎、竹内まりや、などにもリスペクトされた。しかし、ミコは、1967年の「渚のうわさ」ではなく、なぜ、1969年「人形の家」でブレイクしたのだろうか？1967年の「渚のうわさ」（橋本淳作詞、筒美京平作曲）は、筒美京平がブレイクした「バラ色の雲」に続く楽曲だったはずで、ミコ向きのパンチの効いたザビも含め、のちの評価も高い楽曲だった（はずだ）。しかし、当時の「恋のハレルヤ」「虹色の湖」などの曲に比べ、あか抜けすぎていた感があると思われる。そう、1967～1970年代は、あか抜けすぎは売れにくい時代だったのだ。いっぽう、1969年の「人形の家」は、ミコ得意のアメリカンポップス調から、布施明の如くカンツォーネ調の歌い上げ歌謡曲へとシフトした感があった。これが、ミコにとっては、いままでと違う魅力が出て、最大のヒットになったのではないかと考える。ちなみに、この頃は、朗々と歌い上げる田舎臭いPOPSが流行ったのだった。どの分野も、不易流行をつかむことが、ヒットの要諦なのだろうが、当時の歌謡曲は、あか抜けない適度な田舎臭さが必要だったのだ。岡崎友紀の「私は忘れない」（橋本淳・筒美京平コンビ）は、おそらく「渚のうわさ」の反省のもとに、この適度な田舎臭さを醸し出した曲ではないだろうか。
26Jul
- 立憲民主党と国民民主党は統一しない方がいい！
  このところ、安倍政権の失態を踏まえ、ポスト安倍政権へと、左右の動きがある。自民内部での動きは、すでに書いたように、石破、岸田、管を軸に綱引きがあるようだ。いっぽう、野党勢力はといえば、立憲民主党と国民民主党の統一で、総選挙＝政権へ、という掛け声のもと、枝野、玉木会談が行われている。しかし、これも、なんだか、難しい。目立つのが、枝野氏の狭隘さのような気もするが、政党を統一しなければ、政権を獲得できないわけではないことに注意をした方がいい。むしろ、政党は、バラバラでも、野党の統一首班予備選挙をおこなうことで、統一政権を樹立することはかのうだし、その方がエネルギーがあろう。ただ、いまのところ、めぼしい、統一首班候補が見当たらない。山本太郎もいいが、かれにそのつもりがあるかどうか？女性候補のほうがいいかもしれないが、適切な方が見当たらない。しかし、この方向で、考えることが、道を開くことになるのではないかと、提起したい。
19Jul
- 欅坂46　改名後はどうなるか？
  とうとう欅坂46が改名という事態になった。これが、解散でも、驚かないが、解散は、AKBグループ全体に与える影響を考えると、いまはないと思う。改名ということは、平手友梨奈の欅坂をいったん封印するということだろう。欅坂の大人への反抗路線は、平手友梨奈が一身に演じた路線だから、本人が去った後はもっと虚構感が残るだけになるからだろう。しかし、妹分の日向坂46は、TIKTOK路線が好調なこともあり、今後、AKB全体が、この路線に移行する可能性もある。まあ、小室哲哉を再登場させて、乃木坂46の新曲を発表しているから、ここは、やはりダンサブル路線なんだろう。KPOPのように、過度にエロが出てくると違和感が出てくるから、あくまでエロは抑えることが必要だろう。いろいろと、改名後の選択肢を考えても、これは！という路線が出てこない。そこで、いっそ、過度に従順＝支配されたがる民（女性）という、アイロニカルな路線はどうだろうか？それはいつかは爆発するかも知れないし、ずっと大人たちの言うことを聞くのが生きる知恵だと思うかもしれない。そういう意味では、「逆上（がり）坂（さかあがりざか）」という名称も悪くはないか？いずれにしても、逆説的な意味で、改名後の路線に目が離せない。
03Jul
- 「僕はしあわせなのか?」―― ザ・コインロッカーズの新曲はどう？
  35人が13人になった、ザ・コインロッカーズだが、秋元康が作詞、BASEMINTが作曲した新曲が、2020年5月27日に2枚目のシングルとしてワーナーミュージック・ジャパンから発売された。CD タイトルおよび作詞作曲編曲　は以下の通りだ。1. 「僕はしあわせなのか?」秋元康 BASEMINT 若菜拓馬2. 「孤独でいることに慣れてしまった」秋元康八七塩野海3. 「僕はしあわせなのか？～Instrumental～」 BASEMINT 若菜拓馬4. 「孤独でいることに慣れてしまった～Instrumental～」八七塩野海選抜メンバー僕はしあわせなのか?　は、宇都宮未来、有働優菜、Emily、絹本夏海、後藤理花、下島輝星、田村愛美鈴、成澤愛実、HANNA、船井美玖、松本璃奈、森ふた葉、Яuu 　だという。センバツというが、これで13人、全員じゃないのか？とりあえず、みなさんの評価はいかがでしょうか？下記に、情報を提供します。https://www.thecoinlockers.com/　ザ・コインロッカーズ（コイロカ）公式サイトhttps://www.youtube.com/watch?v=pzNObE_d6Uw　セパレイトMVhttps://www.youtube.com/watch?v=VGw_zpo5gdA　実演奏MVhttps://www.youtube.com/watch?v=9W8Hi4ICF6o　歌詞付きhttps://www.youtube.com/watch?v=8HHHhq6PBIM　ザ・コインロッカーズ Love music 2019年8月5日「憂鬱な空が好きなんだ」MVhttps://www.youtube.com/watch?v=Drr0Pp00zes　ザ・コインロッカーズ / 月はどこに行った？ Music Video ⇒　これが案外いい。上白石系の女子がいることもも好ましい。https://www.youtube.com/watch?v=L2-bzx2AR5o　ザ・コインロッカーズ / 桜なんか嫌いだ Music Videoオジサン好きじゃなくて、案外、バンド好きな女子なんじゃないかな？でも、いくら秋元氏の庇護のもとといっても、その庇護はいつまで続くか？世間は存外に厳しいぞ。
01Jul
- 本の装丁・造本批評というジャンル　考
  出版編集という仕事上、毎土曜日に、朝日新聞、毎日新聞、日経新聞の書評欄をできるだけ読むようにしている。日曜には、読売新聞、京都新聞などに書評が載るので、そのためだけに、早朝コンビニをはしごする。そこで、「書評の書評」というジャンルを開拓しようと考えたら、すでにそんなことをしている方もいらっしゃるとか、、、ちなみに、毎日新聞書評欄に、ブック・デザイナー（装幀家＝装丁家）の菊池信義さんが「今週の一押し装丁」というコラムを原物の写真（スクリーン・ショット）付きで書いておられる。これが、とてもためになる（参考になる）。まあ、一流というのは選評眼も鋭いのだ。これはすごいというアイディアは、コピー作家なんかも、短歌、俳句、川柳なんかも、そうだが、ようは根源的に同じなのだと思う。装丁の場合、存分に金をかけるという手もあるが、これは邪道かもしれない。そんなにカネをかけないで、シンプルだがおもしろいというものが凄いんだろうな。俳句や歌集を出す出版社は、装丁にいのちを賭けているようにも思える。自費出版は、著者に納得いく本づくり、出費に見合う造本である必要があるのだから、当然と言えば当然のコトワリなのだ。菊地信義さん以外にも、注目すべき、版元、装丁家、造本家はほかにも大勢いる。たとえば、ふらんす堂の和兎さん、港の人（かなりレトロな造本も多い名前は失念したが装丁家）、邑書林（間村俊一さんなどに頼んでいるが、お値段は大丈夫なんだろうか？）、あとは、青磁社、人文書院などで仕事をしている濱崎実幸さん、上野かおるさん、など、気になる。亡くなった評論家の加藤典洋さんの装丁をしている桂川潤さん（『大きな字で書くこと』など）も注目していいいだろう。もちろん、京都・綴水社の上瀬奈緒子さんも注目株だ。最後に、穂村弘さんの最新歌集（といっても昨年か？）の造本はだれがしたんだろう？これも気になっている。
- ビール系アルコ―ル飲料の値段の違いについて
  ビール系アルコール飲料に、新ジャンルという「そのまんまやないかい！」というジャンルの飲料が登場して、このジャンルの格安さ地獄の様相を呈した泥沼の価格競争へと混迷するかに見えた。しかし、酒税を、2026年に最終的に、ビール系アルコール飲料を同一の税率にする予定だという。お酒など、嗜好品は、一般消費税が導入される前からって、もともと間接税がかかっていたのであるが。一般消費税の是非は、またの機会にして、なぜ、ビール系を同じ税率にしようとしたのだろうか？結局、酒税は、税金をうまく納得いくようにたくさん取れればいいのである。ひじょうに功利的な考えかただが、最近いわれる、ナッジとかアーキテクチャの発想からする「自発的行動誘発政策」（あたかも自分から進んで選好したかのように感じる誘導政策の一種）なのではないかと思える。コロナ対策の政策も、強制ではなく、選好誘導的なのは、あたかも、失敗が自己責任のように感じるからだろうか。うまい仕組みだ。酒税方針も、よ~く考えてみないと、ほんとうに「お酒は百薬の長」なのか、これも「誘導的な格言≒迷信」なのか、微妙なところだ。夏あかつき微妙な美尿の味がして　　三水　吟
- 「いちご白書」から「あの頃のまま」（ユーミン）私的考察
  「いちご白書」から「あの頃のまま」（ユーミン）私的考察、というテーマで、思うことをかきたいと思っていたが、なかなかまとまらなかった。先日、ばんばひろふみがBSに出ていて、「いちご白書をもう一度の」をユーミンに作ってもらったがけっぷちのころのことを話していたが、僕には、ユーミンの楽曲との出会いは「ひこうき雲」だった。このファーストアルバムのタイトルになった「ひこうき雲」は、他の技巧的な楽曲に比べて、やや演歌っぽい節回しなんかがあって、「あれ？」と思わせるものがあった。これは、ずっと引っ掛かっていたことだが、これは筒美京平がよく使う、江戸小唄をPOPにして使うといったことを意識していたのかどうか？そんなどうでもいいようなことが気になって仕方がなかった（今も気になっているが）。それで、本題の「いちご白書をもう一度」だが、当時この曲を聴いたときは、それほど同時代感（共感）はしなかった。というのは、当時の学生運動は、ポスト連合赤軍の時代で、京都などは、関西ブントに隠れて「日本赤軍」が大学にいて、次第に、中核・革マル間の鉄パイプでの殲滅路線（夜中に寝込みを襲う）という、リンチ=テロの時代に移行していたからだ。学生集会は、単に大学への不満や大学改革、学生参加への要求実現を学生運動の主軸にはできかねていた。これは大学によって違うが、個人的にはそう感じていた。就職が決まって、というより、就職もせず、モラトリアム、トロップアウトへといく人が多かったように思う。自殺者も多かった。そんなことを考えると、「いちご白書～」よりも、ブレッド＆バターの「あの頃のまま」のほうが、なにか当時の気分がよくわかるような気がするのだ。そしてせつない。こう感じてしまうのは、私だけでしょうか？
29Jun
- 誰がその（欅坂46という）鐘を鳴らすのか？
  平手友梨奈が脱退した後の、欅坂46の惨状は見ておられない。昨年、リリースされるはずだった「誰がその鐘を鳴らすのか？」は、平手が去った後、だれが欅坂という鐘を鳴らして、カネを稼ぐのか、というビジネス上の切羽詰まっているはずの問題が、未解決なので、正式にリリースできないと見た。しかし、この「誰がその鐘を鳴らすのか？」の詞（もち秋元康だが）が、意外とインパクトがないんだよなあ、、、まあ、仕方がないか。いっぱい、作詞してるんだろうから。秋元康氏も、かの「ドラマティック・レイン」からとんねるずの曲のころがピークだったなあ、とふと懐古的になったぞ。この「ドラマティック・レイン」には、ひとつのドラマとあるテクニックが隠されている。なぜ、筒美京平が「この詞がいい」と決めたかだが、それについてはまた後日じっくり語ってみよう。で、今日は、AKB＋坂道グループも、コロナとともに下火になってきたわけを考えたいということだ。もちろん、ライヴ、ステージ、などが駄目なのは、ミュージシャン共通の問題だが、AKB系は、とりわけ、収入源のCDに入った握手券という重要なアイテムがある。これが不渡り手形化しかねないという現実があるからだ、と思う。しかし、平手のあと、だれが欅坂を牽引するのか？　もう、反抗的な楽曲などは、似合わないだろう。かといって、日向坂やAKBのように、TIK-TOK路線は、そろそろ飽きられそうだ。あとは、セクシー路線か？　「気分なの、気分が大事～」ということころ、かもね。
27Jun
- 『風なんぞもう吹かねえぜ』（風はもはや去りぬ）（The Wind Done Gone）！？
  「風なんぞもう吹かないぜ」（風はもはや去りぬ）（The Wind Done Gone）とは、黒人差別小説ではないかということで、ネットフリックスの映画配信中止問題で話題になった『風と共に去りぬ』（Gone with the Wind ）　のパロディーか何かなのだろうか。ーーそれはいったんおくとして・・・・・・映画もマーガレット・ミッチェルの原作小説も『風と共に去りぬ』（Gone with the Wind ）も、表現の時代的制約の問題もあるが、あんかい、「ちびくろサンボ」訳本の絶版のような騒ぎにはならなかっただけ、こんかいはメディア界も冷静に対応したように思う。そこでだが、みなさんは、　『風と共に去りぬ』の黒人奴隷達を主観に据えた黒人からの批判的パロディー小説『風はもはや去りぬ』（The Wind Done Gone）をご存じでしょうか。この小説は、黒人女性作家アリス・ランデルによって2001年に著されている。この『風はもはや去りぬ』は、ミッチェル財団から「著作権侵害」として提訴されたという。　この訴訟について、いったんは連邦地裁が出版差し止め命令を下したものの、2001年5月25日、アトランタの連邦高裁によって「著作権侵害に当たらず」として却下されている。なお、ボブ・ディランの「風に吹かれて」（Blowin’ in the Wind）は、反戦歌として同時代の日本においても受容された歌だが、この「風」（The Wind）という言葉のなかに、なにかアメリカ人が託しているものないし象徴しているなにか、があるのだろうか？とふと思う。それは深読みすぎるだろうか？