脚本／アーサー・コピット 作詞・作曲／モーリー・イェストン
潤色・演出／中村 一徳 翻訳／青鹿 宏二
宝塚大劇場 平成30年12月1日 15時公演 1階28列A席， 12月2日 15時公演 2階6列下手側S席 ／ 東京宝塚劇場 平成31年1月2日 2階13列センターB席， 1月6日 午前11時公演 1階16列下手側S席， 1月13日 午前11時公演 2階B席， 1月27日 午前11時公演 2階12列センターB席，午後15時30分公演 2階14列上手側B席
私にとっては、初めての出来事であり、戸惑いもありましたが、諸先輩方の記事を拝見して、やはり、非常に異例の事であって、普通に「悲〇慷〇」して良いことのようですので、今後は、自分の心のままに、このことを受け止めていきたいと思います。
さて、色々で延び延びになってしまいましたが、感想の続きを載せておきたいと思います。私がムラで観劇した12月1日、2日は、「役替わりA」、東京で観劇した、1月2日，6日，27日は「役替わりB」、13日が「役替わりA」でしたので、今のところ、「役替わりA」を3回、「役替わりB」を4回みたことになります。
○ Dark vs Brilliant
父母の資質を受け継ぎ、有り余るほどの
「音楽の才能」
を持ちながら、（母が、妊娠中に危ないハーブを使用したため？）
「顔に奇形」
を持って生まれてしまったが故に、色々とコジラセ （？） ざるを得ず、
「パリの地下の闇」
の中に巣食うしかなかった
「悲運」
の主人公に対し、裕福な貴族の家系に生まれ、莫大な財産を相続した
「爽やか系イケメン」
の青年貴族。正に
「銀の匙をくわえて生まれてきた」
といった
「幸運」
しか持ち合わせていない存在。勿論、コジラセタところなどは全くなく、
「真っ直ぐで明朗」
で、誰からも好かれる人物。さらに「勇気」と「正義感」にもあふれる
「眩い光に包まれた」
ような、あらゆる意味で、
「ファントムの対極」
にいる存在．．．。
○ ほんもの？
そして、新公感想でも少しふれましたが、この舞台には、まさに「そのもの」がいましたね。
⑥ 彩凪 翔（92期・17番 「しょう」「あやか」） フィリップ・ドゥ・シャンドン伯爵 芝居 ☆☆☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆
去年の今頃は、とても蠱○的な美女「マダム・ロラン」だったのに．．．
．．．はともかく（笑）、もう
「これこそ、シャンパンの王 （子） 様」
としか言いようのない．．．凄まじいまでの
「はまり方！」
こういった
「清く、正しく、美しい」
「光り輝くような役どころ」が、ぴっちりハマるっていうのは、まさに、宝塚の
「男役になるために」
生まれてきたっていう感じさえします。立ち姿、仕草、振る舞いの一つ一つ、声の響き、セリフ回し、全てがぴったり．．．。確かに、歌では、声の伸びが足りないし、音程もやや怪しくなったりもしないわけではないけれど．．．はっきりいって
「そんなことは、どーでも」
いいっていう感じでしょう。というか、それこそが
「フィリップ」
の歌い方なんだって気さえしました（笑）。とにかく、何度見ても、
「これ以上があり得るの？」
って思います。
○ ちょっと違う？
さて、新公感想でも書きましたが、宝塚正統的には、「二番手役」になってもおかしくないような重要な役どころ。今回も、前回の「花組・再演」に引き続き、役替わりとなりました。↑にも書いたように、一人は、これ以上ないほどの「フィリップ」でした．．．
⑦ 朝美 絢（95期・24番 「あーさ」「J」） フィリップ・ドゥ・シャンドン伯爵 芝居 ☆☆☆ ／ 歌唱 ☆☆☆☆
実力的に云々とかでは、全然ないんですけど．．．あまりに↑が凄すぎる．．．。正直、他のどなたが来ても
“Real & Fake”
といった感じになりかねないでしょう、きっと．．．。私の場合、ムラでの観劇はいずれも「役替わりA」でしたから、
「東京・初日」
が、初めての「あーさシャンドン」だったわけですが、初めて見た時は
「何か、違う．．．」
と違和感を覚えた気がします。ここは演技力とかではなく、
「持ちキャラ」
の違いによるものでしょうね。芝居作りのレベルは、さほど変わりないと思うのですが、ちょっとだけ「爽やかさ」が少なくて、ちょっとだけ「翳」を感じるというか．．．。ただし、勿論、
「歌唱力」
は、あーさの方に軍配が上がるでしょう。実は、東京初日は、「あーさにしては．．．」って思ったのですが、27日は、午前・午後ともに、初日とは聞き違える程「声の響きが豊か」になっていて、
「歌の力で勝負するぞ！」
的に感じられたかも（笑）。
ただし、それでも、わたし的には、↑にも書いた通り、「しょう君」が歌う姿を見ると、そうか、
「（本物の？） フィリップって、こういう風に歌うんだ」
という感じに説得 （？） されてしまうので．．．（笑）。ですから、
「フィナーレ1曲目」
も、「役替わり」ではなく、「しょう君」が相応しいと思います。
○ 貸切公演 2つ
ところで、1月13日11時公演は、
「阪急交通社貸切公演」
でした。恒例の”すっしー’s Sister” ミニインタビューは．．．もう、ほぼ忘れてしまいましたが．．．（笑）
「マスクをつけての演技で、心がけていることは？」
「マスクで一部隠れてしまいますが、顔って、右左ここまで （左右の耳まで） あるんだなって思って、その部分でも演技を作るように．．．」
「あとは、目から伝わる芝居を繊細に創っています」
「お客様の集中を感じる？」
「お客様とともに芝居を作る．．．んじゃないですけれども．．．お客様と一緒に、こう．．．空間を作るような．．．」
「それで、お客様を360度感じるんですよね （180度の間違い？）」
そして、1月27日15時30分公演は、
「農協観光貸切公演」
でした。勿論、インタビューなどはありませんでしたが、最後のあいさつ、幕が上がると、大喝采の中から
「ブラボー」
の声があって、「ありがとうございます」から始まりました。 先ずは、
「本日は、農協観光様貸．．．」
といったところで、何故かどっと笑い声が起きて、だいもんは
「あれっ？ 間違ったかな？」
と戸惑いを見せて、キョロキョロ（笑）。さて、続いては
「外は寒くて、インフルエンザも流行っておりますが、皆様は大丈夫です。この舞台をみて、一杯の元気、エネルギーをもらったはずですから！」
と、ドヤ顔．．．してたかな（笑）。そして、最後、
「これからも、農協観光様．．．」
のところで、再び、ドッとわいて
「どうして、ここで笑いが起こるんですか？」
と今度は尋ねたものの、答えがあるはずもなく．．．再び戸惑いつつ、定型文で〆ました。非常に「だいもん」らしいリアクションが随所に見れて、とってもいい
「挨拶パフォーマンス （？）」
でした（笑）。
でも、「だいもん」の方こそ、ホントーにインフルエンザにお気を付け下さいね。
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