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HALUの映画鑑賞ライフのBlog

～映画鑑賞雑記帳 ＆京都・滋賀の季節の歳時記 ＆ 読書などのお気儘ライフ～

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『i 新聞記者ドキュメント』(2019年) ＃イオンシネマ草津 #望月衣塑子 #森達也

ちょうどイオンシネマのワタシアタープラス会員の6ミタ無料鑑賞クーポンが貯まっていたので、出来れば『ゾンビランド：ダブルタップ』を観たかったのですが、行きつけのイオンシネマ草津では、まだ公開1週間しか経っていないのに、この日、11/29(金)から字幕版の上映回が一切無くなってしまっていたので、その代わりに、以前に鑑賞した映画『新聞記者』が面白かったので、その映画の原案者であり、東京新聞社会部記者の望月衣塑子さんに密着したドキュメンタリー映画ということで本作品を鑑賞。

 

※因みに、イオンシネマ草津ではこの日11/29(金)から本作品を公開。

 

本作の監督を務めるのは、オウム真理教の本質に迫った『A』『A2』、ゴーストライター騒動の渦中にあった佐村河内守氏を題材にした『FAKE』などで知られる、森達也監督の作品。

 

 

「当たり前の事も出来ない日本のジャーナリズムの現実(19.11/29)」

ジャンル：ドキュメンタリー

製作年/国：2019年/日本

配給：スターサンズ

公式サイト：https://i-shimbunkisha.jp/

上映時間：113分

上映区分：一般(G)

公開日：2019年11月15日(金)

監督：森達也

キャスト：

望月衣塑子 ほか

 

 

【解説】

映画「新聞記者」の原案者としても話題を集めた東京新聞社会部記者・望月衣塑子を追った社会派ドキュメンタリー。

オウム真理教を題材にした「A」「A2」、佐村河内守を題材にした「FAKE」などを手がけた森達也監督が、新聞記者としての取材活動を展開する望月の姿を通して、日本の報道の問題点、日本の社会全体が抱えている同調圧力や忖度の実態に肉迫していく。

 

2019年・第32回東京国際映画祭「日本映画スプラッシュ」部門に出品され、同部門の作品賞を受賞した。

 

(以上、映画.comより、引用抜粋。)

 

 

出来る限り、自分が思想的に右とか左とか、保守とかリベラルであるとか先入観を持たずにフラットな視点で鑑賞しましたが、率直な感想と致しましては、森達也監督もこの作品の中で語っていますが、「なぜこの望月衣塑子記者を撮っているのだろう？」という疑問が、このドキュメンタリー作品のすべてを表しているかの様にも思えました。

 

 

この作品を観る限り、望月さんは何もおかしなことはやっていない。
自分で取材をして事実を調査し、その上で、疑問に思ったことを首相官邸の定例記者会見の場で官房長官にぶつけているだけなのである。

それだけなのに、官邸サイドからは嫌がらせを受け、更に、望月さんのみ特別ルールを設けられて質問回数に制限を加えられてしまっているという。また、菅官房長官もまともに受け答えする気さえないようにも見える。

 

これが、そんな当たり前な事も出来ないのが、日本のジャーナリズムの現実なのかと、哀しくなってしまいました。

 

 

ただ、望月さんの場合には、まだ東京新聞という記者クラブ内のグループに所属しているから質問も出来るのですが、記者クラブにも属していないフリーの立場の人は、あの場で質問すらさせてもらえない。

更に、質問内容も事前に提出する必要があり、それに対する回答が用意してある。即ち、台本が決まっているお芝居であり茶番劇そのものなのでした。
しかも、一部のメディアを除く、その他の新聞社のジャーナリストとは呼べない職業上での記者たちは、同じ立場にある望月さんを助けようと援護射撃をしようともしない。

 

これが、あの首相官邸での定例記者会見の実態である。

 

こんな状態で民主主義国家と呼べるのか？
知る権利に応えているといえるのか？

 

これは安倍政権や菅官房長官が特別に悪人というわけでもなく、戦後ずっと続いてきたある種の儀式ともいえる。

 

本来は、この様な内容を主題にした作品は成立しないはず。
望月さんは、欧米などのジャーナリストが「当たり前」に行っていることを行動しているだけであり、それが作品になってしまう。それが今の日本なのです。

 

ジャーナリズムが民主主義の基盤だとすれば、マスコミが正しく機能し､為政者におもねることなく質問をぶつけ、国民に正確な事実を伝えたり、議論の種を提供してこそ、民主主義は機能するはずである。

 

現在の日本社会のこの酷い状態は、民主主義が機能していない結果でもある。
その最たる要因が、この作品の主題でもある＜ジャーナリズムの機能不全＞なのです。

 

 

既存メディアからは異端視されながらも様々な圧力にも屈せず、首相官邸の記者会見で鋭い質問を投げかけ続ける東京新聞社会部記者・望月衣塑子さんを追った本作を鑑賞し終えて、「i」とあくまで小文字の「一人称の私」を掲げたタイトルの意味合いをかみしめた。

 

尚、政府主催の『桜を見る会』問題で揺れている最中にある現在の官邸記者会見の質疑応答の中身のなさや異常な有り様を考えると、菅義偉官房長官の答弁を見聞きするだけでも、国民が小馬鹿にされているのもよくお分かり頂けるかと思います。

 

 

私的な評価と致しましては、
私は、特に、望月衣塑子記者の信奉者でも何でもない、どちらかと言うとノンポリティカルな単なる国民の一人ですが、本作を鑑賞し、望月衣塑子記者が特別視・異端視されている状況自体がおかしいのであって、当たり前の事が出来ない＜ジャーナリズムの機能不全＞に陥っているマスコミの有り様に風穴を開けるべく、制度的な不備の改善を図るのは難しいのかも知れないですが、望月さんには引き続きジャーナリズムが正常に機能するべく頑張って貰いたいと感じました。

 


現在、安倍首相が憲政史上最長の在任期間記録の更新を続けていますが、ここに来て『桜を見る会』問題などでも、反社会的勢力などの出席問題についても全く誰も責任を取る姿勢もなく、今回も、安倍首相の進退問題に発展しそうな案件は、またもや官僚達が忖度に走るという状況にありますが、もっと他の新聞社やマスコミも今回の問題には是非とも斬り込んで欲しいと思います。


ドキュメンタリー映画としては、政治信条に照らす以前に、少々感じてしまう胡散臭さを含めても、五つ星評価的には満点でも良いくらいでしたが、但しながら、沖縄県辺野古基地移設問題や伊藤詩織さん準強姦事件、あるいは森友学園問題や加計学園問題などといった密着ドキュメンタリー映画にしては、タイムラグが生じるのは、仕方がないにせよ、取材対象の事案の鮮度が古い点や、またアニメーションでの描写が少々蛇足気味に感じた点から、星一つ分マイナスさせて頂きましたが、それでも四つ星評価の★★★★（80点）の高評価とさせて頂きました次第です。

 

●『i新聞記者ドキュメント』予告編

 

 

 

※東京新聞社会部・望月衣塑子記者が原案の映画『新聞記者』の私の感想記事も、リブログしておきますので、参考がてらお読み下されば幸甚に存じます。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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今回も最後までブログ記事をお読み下さり誠に有り難うございました。

『アイリッシュマン』(2019年) ＃イオンシネマ京都桂川 #限定上映 #マーティン・スコセッシ

今作は、動画配信サービス・Netflixでの配信のみと諦めていましたが、配信前に日本国内の一部劇場での公開が決定し、ここ京都府のイオンシネマ京都桂川でも、お昼と夜間の1日2回の上映を設定して下さっていて、とても助かりました。
イオンシネマ京都桂川様、同じくNetflix配信作品の『ROMA/ローマ』の際に続き、今回も、どうもご配慮下さり有り難うございました。

 

と言うことで、11/27(水)の朝一番に、病院で、インフルエンザの予防接種を受けた後、急いで帰宅し、イオンシネマ京都桂川のお昼前からの上映回に間に合うよう鑑賞に出向いて来ました。

 

 

「裏社会から見た実録の米国戦後史(19．11/27・劇場鑑賞)」

ジャンル：社会派ドラマ

原題：THE IRISHMAN

製作年/国：2019年/アメリカ

配給：Netflix

公式サイト：https://www.netflix.com/jp/title/80175798

上映時間：209分

上映区分：PG12

公開日：2019年11月15日(金)

監督：マーティン・スコセッシ

キャスト：

ロバート・デ・ニーロ、アル・パチーノ、ジョー・ペシ、ハーベイ・カイテル、レイ・ロマーノ、ボビー・カナベイル、アンナ・パキン、スティーブン・グレアム、ステファニー・カーツバ、キャサリン・ナルドゥッチ、ウエルカー・ホワイト、ジェシー・プレモンス、ジャック・ヒューストン、ドメニク・ランバルドッツィ、ルイス・キャンセルミ、ポール・ハーマン、ゲイリー・バサラバ、マリン・アイルランド、セバスティアン・マニスカルコ、スティーブン・バン・ザント ほか

 

 

【解説】

「タクシードライバー」「レイジング・ブル」など数々の名作を生み出してきた巨匠マーティン・スコセッシとロバート・デ・ニーロが、「カジノ」以来22年ぶり9度目のタッグを組み、第2次世界大戦後のアメリカ裏社会を生きた無法者たちの人生を、ひとりの殺し屋の目を通して描いた一作。

伝説的マフィアのラッセル・バッファリーノに仕えた実在の殺し屋で、1975年に失踪した全米トラック運転組合委員長ジミー・ホッファをはじめ、多くの殺人事件に関与したとされるフランク・“アイリッシュマン”・シーランをデ・ニーロが演じるほか、ジミー・ホッファ役のアル・パチーノ、ラッセル・バッファリーノ役のジョー・ペシと、ハリウッドのレジェンド級俳優が豪華共演する。

 

脚本は「シンドラーのリスト」「ギャング・オブ・ニューヨーク」のスティーブン・ザイリアン。

Netflixで2019年11月27日から配信。

日本では第32回東京国際映画祭のクロージング作品としても上映。

配信に先立つ11月15日から一部劇場にて公開。

 

（以上、映画.comより、引用抜粋。)

 


監督はマーベル映画の批判発言で老いて尚お盛んなマーティン・スコセッシ。
スコセッシ組のロバート・デ・ニーロ、ジョー・ペシ、ハーべイ・カイテルといった名優たちが集結し、さらにはアル・パチーノが初参加。

 



個人的にはマフィアものの映画は苦手な分野であまり鑑賞した事も無いのですが、今作では、殺人のシーン自体はそれ程多くないので案外観易かったですね。むしろクルマの爆破シーンが多かったです。

 


戦後の米国の裏社会に生きた無法者たちを描いた作品であり、実在の＜アイリッシュマン＞とも呼ばれた、いちトラック運転手であったフランク・シーランが、やがて殺し屋と身をやつしていく過程を、ロバート・デ・ニーロが演じ、彼の回想形式で物語は進行していきます。

 



ただ、正直、最初の方は数多くの登場人物の名前や相互関係が全く分かっていなかったので、難解でイマイチな作品かなといった印象を持ちました。

 

 

しかし、徐々に配役同士の相関関係がクリアになっていき、さらには、歴史上の有名な人物であるJFKの大統領選挙の際の集票マシンと化したり、ロバート・ケネディ司法長官に執拗に問い詰められている辺りから、裏社会から見た米国戦後史と交錯して、俄然面白くなり、その後も、キューバ危機やJFK暗殺事件、ニクソン元大統領によるウォータゲート事件、全米トラック運転手組合の委員長ジミー・ホッファによる年金積立運用資金の横流しによるラスベガス乱開発などの事件に関与し、虚実入り交じりながら様々な事件に、今作の登場人物が裏社会で絡んでいた事が語られていくので、裏社会から見た米国戦後史に少しでも興味がある人にとっては、もの凄く面白い作品になっていたかと思います。

 


その中でも、ヤマ場は、1975年の全米トラック運転手組合の委員長ジミー・ホッファ(アル・パチーノ)の失踪事件。
このホッファの右腕であり、さらに、裏社会のボス、伝説的マフィアのラッセル・バッファリーノ(ジョー・ペシ)からも目をかけられている＜アイリッシュマン＞ことフランク・シーランの、その綱渡り状態、板挟み状態が見どころでもありました。

 


そのマフィア稼業ゆえに家族からも白い目で見られ、孤独な老後を送る男の悲哀も描かれ、胸に迫るものがありました。

 


ただ出演者がみな高齢のせいか、長い会話のシーンがかなりを占めて、アクション自体は少なめ。
スコセッシ監督の得意とされるマフィア映画でしたが、ロバート・デ・ニーロ、アル・パチーノ共に若かりし頃から晩年までをメイクやVFX技術で演じ切り、特にロバート・デ・ニーロの顔を若返らすなど近年のVFX技術の進歩のほどには驚かされるばかりでした。

 

 



丁寧に人生を俯瞰するためなのか、それとも上映時間に制約のない配信作品だからだったのか、なかなかの長尺作品ですが、構成にややメリハリが欠けると思われるところもあり、実際、本編3時間29分に予告編を加えて、正味約4時間近くのイッキ見上映は、映画の内容的には面白かったのですが、正直長くて、かなりしんどかったです。

 

実際に、インターミッションなどのトイレ休憩も一切ないので、上映中に中座してトイレに立つ観客もかなり多かった事からすれば、途中休憩の時間を作って欲しかったのが正直なところでした。


私は、幸いにして、EDロール最後まで、どうにか膀胱も保ってくれましたが、予告編自体を削るか或いは途中休憩を挟むかどちらかで少しでも実質鑑賞時間を短くする努力を図って対応して欲しかったですね。

正味、約4時間近くも中座も出来ないのはちょっと辛かったですね。

 



私的な評価としましては、
豪華名優そろい踏みに胸が高まる映画でしたし、マフィアの裏社会から見た米国戦後史という着眼点が面白く、ましてや実録のノンフィクションとの事で、歴史上の有名な人物や事件の背後関係も描かれている点で、米国戦後史に興味のある私にはドンピシャで面白い映画でした。
従いまして、満点評価であってもおかしくないくらいの傑作でした。

但しながら、上映時間が長過ぎる点でかなりしんどい思いをしたのも確かでしたので、その点を星半分(0.5点)マイナスさせて頂き、五つ星評価的には、ほぼ満点の四つ星半の★★★★☆(90点)の評価とさせて頂きました。

 



※尚、Netflix配信作品の今作は限定上映でもあることから、パンフレットに類する物は製作・販売されていないのですが、映画雑誌・映画秘宝の最新号（女優のんさんが表紙の2020年1月号)に、＜『アイリッシュマン』究極攻略＆Netflix実録殺人映画大全＞といった特集記事が載っていますので、ぜひ参考書籍として購入されれば、より今作の理解が深まるかとも思います。

 

 

 

●『アイリッシュマン』最終予告編ーNetflix Japan

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

今回も最後までブログ記事をお読み下さり誠に有り難うございました。

天皇陛下御即位記念・京都山科非公開文化財等の特別公開(令和元年11/16～12/1)#紅葉の名所

天皇陛下御即位記念・京都山科非公開文化財等の特別公開

🍁開催期間：令和元年11/16(土)～12/1(日)の16日間🍁

11/21(木)と11/26(火)の二日間に亘って、京都山科の非公開文化財等の特別公開の拝観に行って来ました。

 

 

 

●毘沙門堂（びしゃもんどう)

ー天台宗五箇室門跡ー

京都市山科区安朱稲荷山町18

☎：075-581-0328

拝観時間：

【11月末まで】8：30～17：00(受付終了16:30)

【12月以降】8：30～16：30(受付終了16:00)

拝観料：大人500円、高校生400円、中学生・小学生300円

駐車場料金：参拝者無料

 

 

 

毘沙門堂には、昨年も紅葉狩りに行ったのですが、今年は紅葉狩りと併せて、今年は毘沙門堂の中まで拝観してきました。

特別公開の文化財をはじめ「動く襖絵」と呼ばれる宸殿襖絵や天井龍などは文化財並びに場内撮影禁止でしたが、貴重な文化財を見学出来て良かったです。

庭園の晚翠園などについては撮影許可が下りていたので、遠慮なく撮影させて頂きました。

 

※京都府立植物園が業者による結婚式などの前撮りの撮影について有料化し、大幅に高額になったためか、その余波なのか、毘沙門堂にも、中華圏のカップルが結婚式の記念撮影の前撮りに沢山来てらっしゃいました。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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【参考画像】

 

▲朝一番に混雑するまでに行けばこんな敷き紅葉も観られるかも･･･。(この画像はお借りしました)。

 

 

●勧修寺（かじゅうじ）

－玉の輿伝説発祥の門跡寺院－

京都市山科区勧修寺仁王堂町27－6

☎：075-571-0048

拝観時間：9：00～16:30(受付終了16:00)

駐車場料金：参拝者無料

 

 

 

 

 

 

 

 

▲光圀灯篭

「大日本史」の編纂に協力したことの御礼として徳川光圀から寄進された灯篭。笠、火袋、中台、柱、地輪のすべてが長方形という変わった形をしている。

 

 

 

 

 

●隨心院（ずいしんいん)

ー平安の女流歌人・小野小町ゆかりの門跡寺院ー

京都市山科区小野御霊町35

☎：075-571-0025

拝観時間：9：00～17:00(受付終了16:30)

拝観料500円

ライトアップ：18：00～21:00

(受付終了20:30)夜間拝観料700円

 

 

 

 

 

▲この中の「能の間」も撮影許可が下りていたのですが、ここでも中華圏のカップルの結婚式の記念撮影の前撮りのため、長時間、占領されていて撮影出来ず。ガッカリorz

 

 

 

 

 

 

 

 

このあと、本圀寺（ほんこくじ)、安祥寺(あんしょうじ)に拝観に行きましたが、三条通沿いの有料駐車場にクルマを止めて、本圀寺までの行きすがらで余りの距離の遠さの為に、iPhoneの充電切れ(汗)。ガッカリorz

 

 

 

 

 

結局、この後の画像は、山科疎水沿いの紅葉しか撮れませんでした。

特に安祥寺は全面撮影禁止だったので、重要文化財の木造十一面観音立像はじめ貴重な文化財を、この目に焼き付けてきました。

 

そして、スタンプラリー完了記念に、特製クリアファイルを貰いました。

 

 

 

 

 

 

 

 

今回も最後までブログ記事をお読み下さり誠に有り難うございました。

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