聲の形（2016）
監督：山田尚子
概要
元ガキ大将の主人公と聴覚障害があるヒロインの切ない青春を描いた大今良時のコミックを基に、『けいおん』シリーズなどの山田尚子監督が手掛けたアニメーション。主人公の少年が転校生の少女とのある出来事を機に孤立していく小学生時代、そして高校生になった彼らの再会を映し出す。アニメーション制作を京都アニメーション、脚本を『ガールズ＆パンツァー』シリーズなどの吉田玲子が担当。ボイスキャストには入野自由と早見沙織らが名を連ねる。（シネマトゥデイより）
感想
これは結構期待していた。原作の出来もそうだし、もともとは短編だから映画にもしやすそうだった。そして、吉浦康裕、長井龍雪、中村亮介辺りと並んで若手アニメ監督のホープである山田尚子が演出。宝石のような作品が出来る予感がしていた。
って書くってことは…まあ、そういうことなんだけれど( ;￢_￢)
まず、ダイジェスト感が強い。かなり端折ってあるから、繋がりが見えにくくなっていて、脳内で「あ…そういえばこういう展開だったな」と補完していく感じ。要は映画として独立していない。しかも、その端折り方がイマイチで、要所要所の出来事を押さえているだけだから、その時に彼らが持っていた感情…お互いの絆や溝…積み重ねてきた時間が伝わってこない。
ベストなのはたぶん、TVシリーズでやることだったんだろうけれど、映画にしても、『ちはやふる』実写版のように、いちど融かして再構築するか、あるいはどこかひとつの話に集中してあとはナレーションで済ませてしまうとか、色々とやりようはあったと思う。吉田玲子は実力のある脚本家だとは思うけれど、この映画ではあまり上手くいっていない。
もうひとつは演出の問題。山田演出のクオリティは高い。それは間違いない。でも一言で言ってしまえば、『聲の形』にハマってない。
山田演出の真骨頂と言えば、『けいおん！』や『たまこラブストーリー』でも見せた、あの日常の何気ない仕草を切り取っていくところだ。足先や指先に宿る微細な表情。それらを切り取っていくことで、微細な感情のニュアンスが伝わる。それは平凡な日常を彩り豊かに見せる。いわゆる「日常系」の演出をさせて彼女の右に出るものは、そうは居ないだろう。
けれど…『聲の形』の原作は、むしろ激しい感情の揺れ動きによって物語を駆動していく。テンション的には『とらドラ』とか『あの花』とか、あの辺りに近い。そこで重要なのは、ニュアンスよりもむしろ、緩急のメリハリとか分かりやすい記号性で。たとえば、同じ手足の芝居でも、指先の微細な表情よりは、グッと握る拳とか、走り出す時にバンッと地面を蹴るかかととか、前のめりになって転けそうになる時の膝なんかが大事な筈で。
この『聲の形』劇場版のように、手足の微細な表情を切り取ろうとすることにこだわり過ぎると、物語の勢いが停滞してしまう。そのせいか、この映画では手足の芝居（≠手話）がやたら過剰に思えた。そこで引っかかってしまうんだ（大体、手話自体は記号表現なわけで、指先の微細な表情を切り取ることと手話に焦点を合わせることは＝になるわけじゃない）
またそれに輪をかけて音楽が良くない。最後にああするためにそうなっている、ということは分かるのだけれど、それもいまいち効果的じゃないし、ヒロインは難聴を抱えているわけで「それが演出意図だ」と言ってしまえばそれまでなんだけれど、映画の大半を、あのテンションの低い、音の薄い音楽で乗り切るのは難しい。
もちろん、実写版の『四月は君の嘘』とかに比べれば全然悪い映画ではないのだけれど、そんなこんなで全般的にのっぺりとした印象。脚本も演出も音楽もそうだけれど、全体を通してもっとメリハリが欲しかった。演出にもっと緩急があっても良いし、笑わせるところはもっと笑わせて欲しい（永束くんはコメディリリーフとしていい味を出しているけれど）。この原作の場合とくに、そういう感情の振り幅が重要だったんじゃないのかな。
こういうこと言うのは、あれだけれど…正直、長井演出で見てみたかったな…と。
☆☆☆★（3.5）