「武闘拳 猛虎激殺！」
英題：WHICH IS STRONGER. KARATE OR THE TIGER?
製作：1976年
●今回も東映空手映画の紹介ですが、この『武闘拳 猛虎激殺！』は個人的に思い入れのある作品です。私が本作を知ったのは、千葉真一や志穂美悦子の空手映画を一通り見終わったころのことでした。
ある程度メジャーなタイトルを制覇した私は、未ソフト化の空手映画が存在することを知り、ネットで必死に探し回りました。いくつかの作品は海外版のDVDで入手できたのですが、『武闘拳』だけはどうしても見つからず、東映チャンネルにも加入していなかった私の中では勝手に「幻の作品」と化していたのです（苦笑
しかし、今年になってDVDが発売された事で、数年来の夢がようやく叶うことになりました。ショウブラ作品がリリースされたときはピンとこなかったのですが、昔から待ちわびた作品が手軽に見られるようになった時の喜びというものを、このたびようやく実感する事ができた気がします。
さて、本作は千葉真一がオファーを蹴り、その代わりに倉田保昭が主演に収まったという逸話を持つ作品です。オファーを蹴った理由について、千葉は「動物相手のショウ映画は嫌だ」と述べたそうですが、本作を見た限りでは他にも理由があるような気がしました（それについては後述にて）。
ストーリーは父と兄を殺された倉田が、石橋雅史と堀田真三の極悪兄弟（それにしても凄い兄弟だ・笑）に復讐を果たす！というもの。敵勢には空手映画恒例のインチキ武術家軍団が控えていますが、これだけでは物足りないと製作側が判断したらしく、『Ｇメン75』に登場した猛虎・シーザーも狩り出されています。
しかし、シーザーの存在こそ強烈ではありますが、本作はあまりにも従来の空手映画とイメージが被りすぎています。インチキ武術家軍団をはじめ、堕落した千葉治郎が倉田に喝を入れられるシーンや、主人公の野性的なキャラクター像、金塊に倒れこんで死ぬラスボスなど、過去の作品と似た場面が散見されるのです。
当時、空手映画はそろそろ時代遅れになり始めていた頃でしたが、ここまで従来と同じような内容ではウケるはずがありません。千葉が本作の出演を断ったのは、虎を相手に闘うのが嫌だったからだけではなく、ルーティンな映画作りからの脱却を望んでいたから…なのかもしれませんね。
とはいえ、時代の流れと関係のなくなった今の目で見てみると、本作はなかなか楽しめます。今回のインチキ武術家軍団も濃いキャラ揃いで、相撲取りのくせにメインウェポンが竹槍だったり（笑）、血の色が緑色な奴がいたりともうムチャクチャ！シーザーの存在もあいまって、最終決戦はテンションが高いものに仕上がっていました。
また、本作で倉田のライバルとして登場するプロ空手・大塚剛の存在も光っていて、劇中で三度も行われる２人の対決は手に汗握る好勝負となっています。なぜか空手映画では蔑ろにされることの多い大塚氏にとって、本作はベストに近い仕事だったといっても過言ではないでしょう。
ところで本作を見ていて思ったんですが、東映の空手映画は定期的にフラメンコ・ダンスを入れなければならないという約束事でもあるのでしょうか？本作以外にも『吼えろ鉄拳』や『ザ・格闘王２』など、世代を超えて色んな場所で踊っているような気が…（汗
「子連れ殺人拳」
英題：Karate Warrior
製作：1976年
▼李小龍（ブルース・リー）の到来とともに花開き、一世を風靡した東映空手映画。しかし、日本における功夫映画のムーブメントが終息すると同時に、空手映画も徐々に勢いを無くしていきました。本作はそんな時期に作られたもので、空手に剣術をプラスした意欲作となっています。
出演は千葉真一を始め、当時の空手映画おなじみの顔が勢揃い。加えて、千葉のライバル役に名優・夏八木勲が扮しています。夏八木は千葉と共演するたびに良い味を出すので（個人的には『戦国自衛隊』の２人がベスト）、ぶっちゃけ剣術よりも彼の方が気になっていたのですが…。
■流浪の空手使い・千葉は、とある寂れた町で子連れの剣士・夏八木と出会う。火花を散らす両者だが、２人の出会いはこれから始まる闘いの序章でしかなかった。この町では暴力団組長・天津敏が逮捕されたことにより、配下の室田日出男と郷治が利権を巡って対立。それ以来、血で血を洗う抗争を繰り広げていた。
だが、この戦いは単なる縄張り争いではなかった。実は天津が隠した十億円の麻薬を両陣営のどちらかが持っており、一連の争乱はブツを巡っての競り合いであったのだ。室田は夏八木を雇い、次第にその勢力を拡大させていく。焦った郷は千葉を雇うが、一方で彼も天津の女・川崎あかねから話を聞き、麻薬をモノにしようと企んでいた。
紆余曲折の末、ひょんな事から麻薬のありかを知った千葉は、両陣営を尻目に目当てのブツを入手する。が、そこに目的を同じにする夏八木が現れた。遂に相対した両者は、墓場を舞台に激しいバトルを展開。死闘の末、ギリギリのところで千葉が勝利をもぎ取るのだった。
今わの際に夏八木は「俺の子を妻の所へ送ってくれ…」と告げ、郷と室田を始末した千葉はそれを承諾する。かくして十億円の麻薬は彼の手へ渡った…のだが、今度は脱獄してきた天津とその手下たちが追ってきた！果たして、子連れとなった千葉の殺人拳は炸裂するのか！？
▲正直言って、色々と惜しい作品です。期待していた千葉と夏八木のハードボイルドな関係や、空手に剣術を交えたアクション（空手的な動作の合間に剣を振り回すのではなく、剣を空手アクションの一部に加えているのが特徴）は確かに素晴らしいものでした。
しかし、後半に突入すると同時に敵組織のトップ２人は呆気なく死亡。ヒロイン格と思われた渡辺やよいも退場し、最終決戦の相手はポッと出の天津敏が担当してしまいます。今まで積み重ねてきたキャラクターや雰囲気を帳消しにし、まるでリセットするかのような展開になったのは残念でなりません。
その後、千葉はいくつか空手映画に主演しますが、時代はジャッキーのコミカル・アクションを選びます。それに呼応した彼は、真田広之などの若手スターを擁立することで時流に同調。ＪＡＣの黄金期を築くのですが、その判断も本作のような失敗を経たからこそ…だったのかもしれませんね。
浪子狄十三
Triumph of Two Kung Fu Arts/Triumph by Two Kung Fu Arts
製作：1977年
▼これまで功夫片はいろんなタイプの作品が作られてきましたが、アクションが主役で物語は添え物程度に扱われることも多く、ドラマ性を無視した稚拙な代物も時折見かけます。しかし、過去の製作者たちはナショナリズムを刺激したり、武侠片的な要素をプラスしたりと、様々な創意工夫を凝らすことで功夫片のドラマ性を高めてきました。
中でも、若者の儚い青春を描くことで支持を得た張徹（チャン・ツェー）、自身の武道哲学を映画に反映した李小龍（ブルース・リー）や劉家良（ラウ・カーリョン）らの作品は、その最たるものと言っていいでしょう。
そしてこの『浪子狄十三』も、ドラマ性が希薄になりがちな功夫片というジャンルでストーリー面を増強してみせた作品ですが、先に挙げた３名の作品とはまた違ったタイプの映画になっています。
■（※ストーリーは若干推測が入っています）
歸亞蕾（『奇蹟』の花売りおばさん）は、５年前に「父の仇討ちをする」と言って家を飛び出した息子を探し歩いていた。彼女の持っていた人相書きを見た陸一龍は、自分の兄弟弟子だった陳惠敏（チャーリー・チャン）がその息子ではないかと思い、仲間たちと捜索を開始する。
陳惠敏は武術の使い手だが、今では身を持ち崩して用心棒のような仕事を生業としていた。彼はやはり歸亞蕾の息子だったが、仇討ちを果たすどころか自堕落な生活を送る自分の不甲斐なさに苦悩しているようだ。
陸一龍の計らいで親子は再会を果たすが、この状況では素直に喜ぶこともできず…関係の修復には時間を要することとなった。その後、陳惠敏は修行を始め、仇敵である大悪党・金剛（カム・コン）との戦いに備えていく。そんな彼の身を案じた歸亞蕾は「仇討ちをせずに家へ帰りましょう」と優しく告げた。
だが、ずっと中途半端な生き方をしていた陳惠敏は「投げ出したら今までと同じだ」と悟り、たった１人で敵の根城へと向かった。彼は父の形見の短刀を振るって戦うが、奮戦むなしく金剛の拳によって死亡。怒りに燃える陸一龍は、仲間や師匠とともに金剛へ戦いを挑むが…。
▲ご覧のように、本作は”母と子”というテーマを扱った、実にドラマ色の強い作品でした。カメラワークも通常の功夫片とは異なり、風景や情景・登場人物の動きを丹念に追ったものとなっていて、どこか文芸作品のような雰囲気を漂わせています。
歸亞蕾と陳惠敏の母子が織り成すドラマも情緒的で、ラストの短刀を受け取ってからの仇討ちシーンは印象深いカットに仕上がっています。ベテラン女優の歸亞蕾を起用している事から見ても、製作者たちの「単純な功夫片にはさせない！」という強い思いを感じずにはいられません。
一方、功夫アクションは中盤以降に集中しており、前半はドラマ部分を邪魔しない程度の小競り合いに絞られています（憎々しげに振舞う金剛の演技に注目！）。本作を陳惠敏が暴れまわるストレートな功夫片…だと思って視聴した方は落胆するかも知れませんが、ドラマ性を強調した功夫片としては間違いなく秀作と呼べる１本です。
こういう映画こそ綺麗な画質で見たいんだけどなぁ…（私が持っているバージョンは画質が悪く、暗がりのシーンでは完全に真っ黒になってました・涙）。
「はいすくーる仁義」
製作：1991年
●昔から香港では、功夫と笑いをミックスしたコメディ・アクションが盛んに作られてきました。コメディ功夫片というジャンルを確立した『酔拳』、オールスター喜劇の『五福星』、そして全世界を笑いの渦に巻き込んだ『少林サッカー』などなど…多くの傑作・話題作が存在します。
ところが、日本では香港のように格闘技をメインにしたコメディ映画というものはあまり作られていません。たいていの格闘映画はシリアスで真面目なものが多く、笑いは二の次三の次。アクション映画自体が下火となっている現在、この手の作品は絶滅の危機に瀕しているのです。
とはいえ、格闘コメディ・アクションは（散発的ではありますが）昔から脈々と作られ続けています。本作はそんな数少ないものの１つで、週刊ヤングジャンプで連載された同名漫画を筧利夫主演で実写化した作品です。
武闘派ヤクザである筧は、学園ドラマに感化された暴力団組長・三木のり平に「日本一の教師になれ！」という無茶苦茶な命令を押し付けられてしまう。かくして都内の学校に赴任した彼は、同僚の白島靖代に惚れたり、ライバルの団優太と張り合ったりしていくが…。
…という感じの話なんですが、本作は学園ドラマや任侠ものではなく、全編に渡ってギャグが繰り広げられるナンセンス・コメディ的な作品に仕上がっていました。さすがに一昔前の映画だけあって、劇中のキャラクターやギャグ描写は時代を感じさせるものがあり、正直言って今見るとかなり辛いものがあります（爆
ですが、劇中における格闘シーンはそこそこ見応えのあるアクションになっています。筧の動きは悪くないし（彼は実際に少林寺拳法の有段者）、終盤のVS我王銀次では、短いながらも体を張った格闘戦が行われていました。製作協力に倉田プロ、技斗が同プロに所属していた多賀谷渉なので、この出来には納得です。
ただ残念なのは、アクションの比重がギャグに傾きすぎている点です。特に顕著なのが後半のVS雇われヤクザ戦で、普通に撮っていれば迫力がありそうな場面なのに、なぜかクラシック音楽を流して映像をスロー処理するという前衛的な演出で台無しになっていました（しかもこのシーンがやたら長い）。
このほかにも中盤のVS団優太など、笑いに走りすぎたために迫力が相殺されたシーンが多数存在します。せめて『ビーバップ・ハイスクール』シリーズのように、ギャグ描写を体当たりのスタントで演じたりしていれば違った結果になったかもしれませんが…。
製作時期を考えても厳しい内容だと言わざるを得ない作品ですが、日本における格闘コメディ・アクションの系譜を受け継ぐ存在であるのも事実。とても若々しい筧や、女子生徒に扮しているデビュー間もない宍戸留美（！）などの見どころもあるので、本作で当時の雰囲気を懐かしむのも一興かもしれませんね。
ちなみに本作は続編が２本・外伝が１本存在するのですが、こちらも技斗を多賀谷氏が引き続き担当しているようなので、いずれ視聴してみたいと思います。個人的にはギャグ無しっぽい外伝に注目…かな？
「画中仙/ジョイ・ウォンのゴースト・ラブ・ストーリー」
「ジョイ・ウォンの新チャイニーズ・ゴースト・ストーリー 画中仙」
原題：畫中仙
英題：PICTURE OF A NYMPH
製作：1988年
●90年代の香港では、ワイヤーアクションを駆使した古装片（時代劇）が多数作られましたが、その中でも傑作と呼ばれている作品が『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』です。純情な書生と女幽霊が主人公のラブストーリーで、悲しき恋の物語に多くの人々が涙しました。
しかし、この作品で一躍有名になった主演の王祖賢（ジョイ・ウォン）は、その後も似たような女幽霊を演じ続けることになってしまいます。これらの亜流作品はほとんどが粗末な代物で、その出来に仰け反った人も少なくは無いでしょう。
本作も『チャイニーズ～』のヒットに便乗した作品なのですが、製作はご存知ゴールデンハーベストで、本家で道士を演じていた午馬（ウー・マ）が出演・脚本・監督を兼任。おまけに主演の１人がユンピョウということで、そこらの便乗作品とは一線を画すものに仕上がっていました。
ストーリーはだいたい本家と同じで、幽霊の王祖賢に売れない作家の呉啓華（ラウレンス・ウー）が恋をし、やがて邪悪な妖怪に戦いを挑むというパクリ…もとい、実にそのまんまな流れになっています。
ただし、本家では主役の張國榮（レスリー・チャン）が弱かったのに対し、本作はユンピョウを第２の主役にすることで、アクション描写の拡充に成功しています（張國榮の役柄は呉啓華が担当）。
また、さすがに本家には敵いませんが、精巧なセットや特殊効果などは見栄えが良く、決して便乗作だからといって手を抜かない姿勢には好感が持てました。ところで監督の午馬もノリノリで歌いまくっているんですが…オープニングが午馬の行水シーンだったのは勘弁してほしかったなぁ（爆
ところが、１時間を過ぎたあたりから話がややこしくなり始めます。いきなりユンピョウの恋人が幽霊になって現れたり（伏線は存在しますが）、午馬との間で口論や乱闘が起きたり…。いよいよ最後の決戦かという時に、話の腰を折るような悶着を起こしてしまったのは残念というほかありません。
しかし出色なのが終盤の展開です。本家では「幽霊と人間は共に暮らせるのか？」という問いに対し、美しくも悲しい結末で応えていました。一方、本作では本家とは違ったアプローチで回答を示しており、２人の儚い姿が見る者の涙を誘います。
ちなみに功夫アクションは妖術バトルが多く、肉弾戦というものはほとんどありません（後半でユンピョウVS午馬があるくらい）。しかし武術指導が洪家班なので、動作そのものはキレキレ。なんとなく『蜀山奇傳・天空の剣』を髣髴とさせる戦いもあり、アクション的には充実していたといえます。
まれにとんでもない駄作が紛れていたりする『チャイニーズ～』の亜流作品ですが、本作はその中でも「当たり」の部類に入る作品でした。なお、我が家にはまだ何本かヤバそうな王祖賢作品が眠っているので、こちらもいずれ紹介していきたいと思っています（苦笑