（2021/10/05 記）
たびたび告知（関係者ではないです）を書いているNHK「京都人の密かな愉しみ」
シリーズの放送予定に関する記事にならって、何度か過去記事中で触れている
「ウルトラセブン」に関しても放送予定告知をしたいと思います。
（決して「京都人...」より格調が下がるとかは思いません）
4Kデジタルリマスタ版（2K放送) が先日まで放送されていましたが、その
一挙再放送が予定されています。
もう直近ですが、NHK BSP サイトではBS4Kでの現在の放送予定しか見えません。
個人サイト記事を引用します。（有益情報の公開に感謝します）
2021/10/08 (金) 早朝 [2021/10/07 (木) 深夜] 01:19 から NHK BSP です。
初日は8話分です。金土日の予定が電子番組表で見えていますが、
以降も平日全部ではなく、曜日限定での放送なのかもしれません。
作品は脚本家、監督によって、玉石混交ですが、過去に記事で触れた作品は
ぜひこの機会にご鑑賞いただければ、（関係者ではないですが）嬉しく思います。
---
#6 「ダーク・ゾーン」
宇宙都市ペガッサの登場シーンで、冬木徹師がつけたBGM は、きっと50%を超える
高視聴率だったとのギリシャでの放映を通して、ヴァンゲリス「ブレードランナー」
の冒頭BGM に強く影響した、と私は感じています。
ラストのモロボシ・ダンのセリフが含むおとぎ話性に、大いに当時小学2年生
だった私は後年まで感化（自作曲「夜の去るスピードより速く」として結実）された
ものでした。
---
#8 「狙われた街」
名作として有名。「こんな終わり方、子供に見せていいのか？」と、以前、
家電芸人で有名な土田某氏（彼は後年の幼児向けウルトラシリーズしか
知らない世代なのでしょう）がTV番組で真顔で言ってましたが、当時の
製作者はこのシリーズを子供に媚びたり、お茶濁しをしたりなどは皆目考え
なかったのでしょう。当時の子供たる私の世代もそれを真摯に受け取りました。
「こんな終わり方」で言えば、もっとシリアスで割り切れないものが下記の後続作
や後継シリーズ「怪奇大作戦」では沢山あります。
---
#9 「アンドロイド０指令」
短編SFとして成立している内容かと思います。
このシリーズ内の設定でなくとも、独立した設定と出演者で成立するアイデア
です。ただ、アンドロイド01を演じた小林夕岐子さんの代わりは、他の女優
さんではきっと成立し得なかったのではないか、とも思えます。
---
#31 「悪魔の住む花」
後年の大女優、松坂慶子さんが子役としてデビューした作品です。
---
#37 「盗まれたウルトラアイ」
「こんな終わり方、子供に見せていいのか？」で言えば、こちらではないか、
と感じます。小学2年生だった私は、そんな後味を感じました。
「正義の味方、ウルトラセブンでも解決できないほどの問題だったのか」と
いう心情だったのでしょうか。
エンドシーンと要所で鳴る、主題歌末尾（「ウルトラアイでスパーク！」の部分）
を短調化して更に（音列逆再生的な）変奏をかけた、この作品以降で多用される
BGM が実に切ない。
ＮＨＫドラマ「私が愛したウルトラセブン」内でも扱われた脚本でした。
大人になってからは、もし工作員マヤが、他のルックス設定（屈強な戦闘員）
だったり、香野百合子さんではなく、他の女優さんだったりしたら、そこまで
感情移入したものだったか、果たしてモロボシ・ダンにとってもそうだったのか、
とか考えたものです。
きっと工作員マヤの母星での外観は、あのようなものではなかった筈だから
です。
---
#42 「ノンマルトの使者」
#37 に続き「正義の味方は本当に正義か。地球を人類のために守るという
ことが本当に正義なのだ、ということを疑ったことがあるか。」という命題に
引き込まれる名作。先住民である可能性のある海底都市の破壊を最後
まで迷っていたキリヤマ隊長が、攻撃を判断した後、作戦完了時に見せる
狂喜の表情にそれは凝縮されています。そして怪談めいたラストに...。
---
#43 「第四惑星の悪夢」
技術依存過剰への警告として、#9 同様にＳＦ佳作で成立している内容。
第4惑星が火星であるかどうかは不明。またその世界で日本語が通るのは、
まあ「猿の惑星」で英語が延々交わされるのと同じお粗末かもしれないものの、、
この作品では、そのことが逆に到達した世界の虚実を一層不明にする効果
を無視できません。
（その点、「猿の惑星」はお粗末しかない。猿と英語で話し、残された英文の手紙
も見たりするのにラスト・シーンまで、そこが地球だと気づかぬなんてのは、今なら
失笑・途中で映画館退出しかないでしょう。1968年の「2001年宇宙の旅」公開当時、
星新一や小松左京が「折角、『猿の惑星』で得たSF映画の"市民権"を荒唐無稽な
『2001』がぶち壊したとの「キネマ旬報」対談での怒りぶりが、当時の国内SF作家の
あまりに低い科学的、芸術的認識水準を如実にあらわしています。当時小学2年生
だった私は父の「キネマ旬報」を盗み読みしながら「何を言っとるんだ。こいつら。
プロのSF作家じゃないのか！」と毒づいたものです。当時、「2001」を肯定評価して
いたSF作家は福島正実くらいでした。）
実際、その世界で銃撃負傷したソガ隊員は地球に帰還後、無傷でその悪夢
が現実に遭遇したものか、あえて明確な提示は為されていません。
それは夢オチで確定となると、「技術依存過剰への警告」の脚本動機が薄れて
しまうからなのでしょう。毎週の放送予定に追われながらも、その脚本・設定への
案配と推敲ぶりには改めて驚かされます。「子供向けだから」という妥協が
一切無く、とにかく後年にわたって恥じることのない作品を残そうと言う気概が
強く感じられます。
---
#44 「円盤が来た」
名作。寓話「オオカミが来た」の宇宙人版と言えば、それまでですが。
星に見せかけた円盤の大群、という設定も（マイティ・ジャック「月を見るな」
の月に見せかけた侵略兵器と同様に）、制作者の天文学的知識の貧弱さが
無ければ成立しない内容でしょう。円盤群を星に似せたとしても、他の夜より
星の数が突如増えただけで世界中が大騒動になる筈ですから。
しかし、本題はそこにはなく、一連の騒動が終わって、このシリーズでこの
回にしか登場しなかった功労者への「ウルトラ勲章」（きっとその陳腐な名前も
意図的なのでしょう）など欲しくもなく、ただ（当時社会問題だった）多くの「蒸発者」
と同様に、異星人に星の世界へ連れて行っては貰えなかったこの話の主人公が、
さえない底辺層の日常を続けて行く最後の情景にあります。
突如手が届くと思えた星の世界への憧景と比較にならない、最後の短いショットの
積み上げで見せられる下町の汚い現実の情景、始業のサイレンが街中に鳴り響く
にも関わらず、相変わらず出遅れて自転車で職場に急ぐでもなく、その中を走って
行く主人公。大人向けドラマに当時扱われることもなかった、まだ公害という概念
が一般化する数年前の着眼。
彼は世界を救ったヒーローなのに、望む褒美と異なるものしか与えられなかった、
その構図は名匠タルコフスキーの後年作「ストーカー」で、異次元空間と思しき
「ゾーン（肉挽き機）」内で登場人物たちが語るエピソードにも通じます。
後年の幼児向けウルトラシリーズと異なり、製作者は当時の子供に「異星人の
代わりにウルトラセブンがご褒美に連れて行ってくれる星の世界」の夢物語ではなく、
現実を見せつけたのでした。
ご参考：この概説では、そのエピソードは触れられていませんが。
ちなみにその記事中の、
> ベートーヴェンの“歓喜の歌“で､ラストの衝撃的なシーンを盛り上げている。
これは誤り。後年作「ノスタルギア」の内容で、「ストーカー」の話題ではありません。
---
#48、#49 「史上最大の侵略」
モロボシ・ダンが自身の窮地に正体を明かさざるを得ない流れに。
その告白シーンに当初使われる予定の（恐らく）グリーグのピアノ協奏曲イ短調
は、当時のTBS や円谷プロのテープ/レコード・ライブラリからスタッフが探すこと
が間に合わず（製作者側の伝え方にも曖昧さがあったのでしょうし、今のように
デジタル素材を瞬時にブラウズできた訳でもなかったのでした。）、それに最も近く
調性も同じ、として次善採用されたシューマンのピアノ協奏曲イ短調が使われて、
この作品の名作性は数段向上した、と感じます。
グリーグならその瞬間、小学2年生だった私は夕飯のお茶を噴いたでしょう。
（例えばそこでベートーヴェンの「運命」冒頭が鳴った、とすればその心境が理解
され易いでしょうか。あまりに有名過ぎると却って陳腐になるのです。）
それを受けて冬木徹師がこの作品のためだけに主題歌を変奏したオーケストラ
スコアがラストまで秀逸にからんで行きます。
「ダンは死んで帰って行ったのか....」...この「あしたのジョー」に匹敵する意図的に
曖昧なエンド設定は、後年の幼児向けウルトラシリーズで数度にわたって
無残にも粉砕されてしまうのでしたが。
最終話に限らず、近代和声を躊躇なく投入したBGM が、画面転換や心情表現
に強く関わり、主要な場面転換でBGM が鳴っていない瞬間がない、今では特殊とも
言える音楽映画的な演出は、作曲家冬木徹師の力量なくして成立しません。
（この「ウルトラセブン」までのウルトラシリーズ以前の時代、1960年代前半以前の
大人向けの映画やTVドラマの作曲水準のあまりに貧相ぶりには呆れます。
黛敏郎など名だたる"自称"国内近現代作曲家が、極めて片手間に作ったBGMを
音楽的才能に乏しい映画製作人が有難がって、自身の作品に使っているその貧相
な仕上がりには、ほとんど正視に堪えないほどかと今鑑賞して感じます。「ウルトラ
シリーズ」初期作品群は、そのような無才能な作曲家の怠惰からの転換点でも
あったかと考えます。）
そして最終話で敵基地が粉砕される爆発シーンの特別な手の凝りようは「もう
二度とこんな作品は作れないんだ」という作り手の想いが伝わるようでした。
実際、後続の幼児向けウルトラシリーズの制作計画はこの時点でありません
でした。
---
その他では、#22 「人間牧場」が、この武漢肺炎禍で度々話題となった
小松左京「復活の日」やクライトン「アンドロメダ....（アンドロメダ病原体）」より
早い時期の着眼であった、というところの見直されも始まっているようです。
#33 「侵略する死者たち」、#47 「あなたはだあれ？」などの不可思議トリック
で人を貶めようとするなら、別に遠くからはるばる宇宙人がやって来なくても、
人間がそれを企めばよいのでは？という発想の転換があったのか、
後続はウルトラシリーズでなく、「怪奇大作戦」への流れとなります。
勿論、地球侵略に代わる「犯罪に追い立てられた動機」は重要なファクタに
なりますが、「怪奇大作戦」では多くの作品に、その設定が作り込まれて
いました。後年になっての「怪奇大作戦」リメイク作品には、その観点が
皆無で、「変人や不思議ちゃんの荒唐無稽な科学兵器の愉快犯罪を追う」
みたいな極めて表層的な浅いリメイクしか出来ていないのが残念です。
それは何作か続いた「ウルトラセブン」リメイク作品群（「ウルトラセブンＸ」
「ウルトラセブン1999」「平成ウルトラセブン」など）も全く同様でした。
「ウルトラセブン」までの初期シリーズを制作した監督や脚本家は、既に
映画人として大成されていたか、その後、1980年代にトレンディドラマブームを
起こし、話題作を量産するなど制作者として大成されたり、脚本家の重鎮となって
行くクリエータが多く存在しました。（野長瀬三摩地氏、本多猪四郎氏、実相寺
昭雄氏、飯島敏弘氏、市川森一氏、上原正三氏、佐々木守氏など。多くの名作を
手掛けた金城哲夫氏はこのシリーズ後、本土復帰間もない故郷沖縄県に
戻り、不慮の事故で他界。）
（※余談ながら、本多猪四郎氏は私の父が戦争出征した際の所属部隊
の上官だったとのことを、父の生前に聞きました。）
実相寺氏はリメイクに1作だけ共作で駆り出されたようでしたが、それを例外としても、
力量のない駆け出しがリメイクする資格など毛頭ないと私は怒りにも似た感情をその
陳腐極まりないリメイク作品群に感じるしかありません。
その意味で「ウルトラセブン」は、後続の幼児向けシリーズとは全く次元の
異なる、「名作が続いたウルトラシリーズ最終作品」と呼んでも悪くない、と
私は常々考えています。
ご覧いただきありがとうございます。
