屋久杉玉を、磨く。
磨く前にはわからなかったものが現れる。
耐水性のやすりを使って、水の中で鏡を磨くのと、乾いた木を紙やすりで磨くのは、違うと思いながら磨いていたのだけど、１次元のやすりを使い始めると、糸のような年輪が、くっきりと浮き出てきて、立体的に見え始め、
（波だ！）
（流れだ！）
と思った瞬間から、年輪が水のように流れはじめ、木にふれているのに、流れの中に手をさしいれているかのように、「水」を感じている。
（本文より）
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一年間、ふれられずにいた屋久杉玉を、ついに磨くと決める。
すると「水」が近づいてきた。
その流れに飛び込むと、そこに屋久杉がある。
７月30日の「水鏡」のワークショップでは、石谷傳さんが磨いた「天」と名付けられた鏡の額縁の素材が「屋久杉」。
８月１日の「マザーオーシャン」の上映会では、退治とともに、フリーダイビングで、クジラやイルカと交歓し、出産をしたレイナさんが、zoomによるオンライントークをしてくださったのが、２年前からお住まいになっている「屋久島」。
（水）
（屋久杉）
（屋久島）
手元にある、小さな屋久杉のかけらは、同期している。
（何を伝えるために？）
「マザーオーシャン」の映画の余韻が、ずっとあるので、クジラとイルカの声を聴きながら、磨こうと決める。
2014年に、佐藤なーやさんの屋久杉玉磨きのワークショップに参加したときの、記憶を頼りに。
佐藤なーやさんの屋久杉玉磨きは、０次元～６次元までの紙やすりを使って、磨いていく
０次元のやすりは粗く、大きく削ることができるので、このときに形を決める。
（角を落としたくなる）
できることなら、「しずく」のかたちにしたいくらい。
そうか、しずくなんだ、とわかった。
（しずくの旅）
とがっている角を、しずくのかたちにするのは、けっこう大変だ。でも、
（角はいらない）
（海の中には、とがったものなど、なにもない）
懸命に磨いているせいか、てのひらに握りこむと、じんわりとあたたかい。
その熱が、すごくいい。
思えば、屋久杉玉を磨くのは、自分の魂を磨くことだとわかっているから、１年間、ふれられずにいたのに、まさかその前に、〈水で鏡を磨く〉という、さらにダイレクトなワークの洗礼を受けることになるとは。
だけど、そのおかげで、屋久杉玉磨きは、ちっとも怖くなくなった。
０次元は、まだ、魂にふれる層ではないことも、わかる。
屋久杉玉を、磨く。
磨く前にはわからなかったものが現れる。
耐水性のやすりを使って、水の中で鏡を磨くのと、乾いた木を紙やすりで磨くのは、違うと思っていたのだけど、１次元のやすりを使い始めると、糸のような年輪が、くっきりと浮き出てきて、立体的に見え始め、
（波だ！）
（流れだ！）
と思った瞬間から、年輪が水のように流れはじめ、木にふれているのに、流れの中に手をさしいれているかのように、「水」を感じている。
（水で磨く）
２次元。
表面に傷が残るくらいの粗さのやすり。磨いた粉の量が減ってくる。
思いついて、「グラン・ブルー」の主題歌を聴く。
どうして、５回も映画館に通うほど好きだったのか。
久々に聴いたけど、胸が高鳴る。映画のシーンが蘇る。
『グラン・ブルー 制作日誌』という、懐かしいメイキングフィルムを見つけ、全編観れる幸せにひたりながら、磨く。
リュック・ベッソン監督の言葉が、深いレイヤーに届く。
３次元のやすりを使うようになると、屋久杉玉が輝きはじめたような気がする。
木目に、さらに躍動感のある動きがみられる。
手のひらに包むと、すべすべで、安心感に包まれる。
それに、とてもいい香り。
一晩で仕上げるつもりだったけど、大切に磨きたいので、日を改めることに。
いまさらながら、気づいたのだけど、
（やすりの次元は、空間を表しているのだろうか？）
だとすれば、３次元のステージは、今いる世界。いまの私。
４次元からは、未知の領域。
浜田えみな
屋久杉玉磨きは、続きます。
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屋久杉玉を磨くと決めた日
