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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino / Elektra 8122 798434 0
N ｱｻｰ、おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ2023年7月1
日を始めましょう。2週間ほど。意識的に冒頭の挨拶を変えていたのですが、
「やはりｱｻｰで始まんなきゃ」とのご指摘を受けまして、元に戻しました。放
送番組の始まりと終わりは決まった言葉で始まるのが常です。狼の遠吠えが
その代わりという人気番組もありましたが、あのｵｵｶﾐは何を言ってたんでし
ょうかね。この「幻」はやはり「ｱｻｰ」ですね。
M01.Southern Nights(2’58”)Glen Campbel
-A.Tousaint- Zonophone 7243 8 21834 2 6
M02.ｻｻﾞﾝ・ﾅｲﾂ(3’37”)ｱﾗﾝ・ﾄｩｰｻﾝ
-A.Toussaint- ﾜｰﾅｰ WPCR-2592
N 早いもので、もう7月です。2023年も半分が過ぎてしまいました。7月と
いえば、なぜか思い出す「ｻｻﾞﾝ・ﾅｲﾂ」、全米1位を記録したｸﾞﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの
素晴らしいﾎﾟｯﾌﾟ仕様、そしてｱﾗﾝ・ﾄｩｰｻﾝの原曲を続けてお届けしました。ｸﾞ
ﾚﾝ・ｷｬﾑﾍﾞﾙの方はﾊﾞﾝｼﾞｮｰがﾘｽﾞﾑに貢献していました。片やｱﾗﾝ・ﾄｩｰｻﾝのは捉
えどころのないｻｲｹな編曲でした。これを基にｸﾞﾚﾝのが出来上がったとは思え
ません。南の方というよりは東洋的な異国情緒を感じますね。
ｱﾗﾝ・ﾄｩｰｻﾝという人はわたしにとって謎の多いひとりです。彼が関わった
音楽の殆どを楽しく感じていますが、本人に関しては沢山のｱﾙﾊﾞﾑを聞いても、
来日公演を観たところで実態は未だに不明なままです。やはり本人の裏方志
向がその存在を分かり難くしてるのかなあ、とも感じています。
M03.L.ady Of Spain(1’51”)Dick Contino
-trd.- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-3399 / Rhino R2 71847
M04.ｱｲ・ﾏﾐ(4’26”)ﾌﾗﾝｼｽｺ・ｳｼﾞｮｰｱ
-Bacata- Pｳﾞｧｲﾝ PCD-2374
N 共に鮮やかなｱｺｰﾃﾞｨｵﾝの演奏でした。最初のは先週漏れてしまったﾃﾞｨｯｸ・
ｺﾝﾃｨｰﾉの「ｽﾍﾟｲﾝの女」、次は「ｱｲ・ﾏﾐ」、ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝはﾌﾗﾝｼｽｺ・ｳｼﾞｮｰｱでした。
こちらはﾄﾞﾐﾆｸのﾊﾟﾝﾋﾞｰﾁｪというﾘｽﾞﾑなんだそうです。
先週ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝの音色を少し楽しみましたが、正直言ってわたしはこの楽器
に関して何も知らないな、という思いが強く残りました。毎度の事ですが
ね・・・。
そして更に、大事な蛇腹弾きを忘れていた事にも気付きました。
M05.The Breeze Snd I(2’36”)Art Van Damme Quintet
-A.Stillman, L.E.Lecuona- Jasmine JASMCD2714 MONO
N 「そよ風とわたし〜ｻﾞ・ﾌﾞﾘｰｽﾞ・ｱﾝﾄﾞ・ｱｲ」、ｱｰﾄ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑ・ｸｲﾝﾃｯﾄです。
このﾘｰﾀﾞｰ、ｱｰﾄ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑがｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ奏者でした。お聞きのように毒気のな
い演奏で、ﾎﾟｰﾙ・ﾓｰﾘｱなどの弦楽団が台頭して来る前は、ﾗｼﾞｵ界ではかなり
重用されていました。ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ、ｷﾞﾀｰ、ｳﾞｧｲｳﾞﾗﾌｫﾝ、そしてﾍﾞｲｽとﾄﾞﾗﾑｽﾞ。
編成もさる事ながら、集団としての響き、ｱﾝｻﾑﾎﾞｰが独特でしたね。履き込ん
だｽﾆｰｶｰ写真をｼﾞｬｹｯﾄにあしらったLPを覚えています。響き、良かったです
よ。
ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝという楽器は、何よりもその音色が個性的でありますけれど、携
帯が可能で動力いらず、旋律だけでなく和音を使った伴奏も出来るという利
点があって、その昔はｷｬﾑﾌﾟなどの野営には必需品でした。今では小さなｵｰｹｽ
ﾄﾗのｷﾞﾀｰに、完全にその座を奪われてしまっていますが、個性的な音色を好
む人間が今もたくさん居ます。
ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞのｶﾞｰｽ・ﾊﾄﾞｽﾝもよくこの楽器を使ってましたね。この偉大な楽
団の解散公演は、それまでに関わりのあった音楽家たちが集まって本来のｻﾞ・
ﾊﾞﾝﾄﾞの演奏よりはそちらの方が主だった感じですが、ｶﾞｰｽはｹﾞｽﾄ参加のﾎﾞﾋﾞ
ｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞが唄った時にｱｺｰﾃﾞｨｵﾝを弾いていました。それを聞いてみましょう。
ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ『ｻﾞ・ﾗｰｽﾄ・ｦｰﾂ』から「ﾀﾞｳﾝ・ｻｳｽ・ｲﾝ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」です。
M06.ﾀﾞｳﾝ・ｻｳｽ・ｲﾝ・ﾆｭｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ(3’06”)ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ 唄ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞ
-J.Anglin, J.Wright, J.Angelin- ﾜｰﾅｰ WPCR-1185/6
M07.ｵｰﾙﾄﾞ・ﾃﾞｷｼｰ・ﾀﾞｳﾝ(4’20”)ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ
-R.Robertson- ﾜｰﾅｰ WPCR-1185/6
N ｻﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞ『ｻﾞ・ﾗｰｽﾄ・ｦｰﾂ』から、ﾎﾞﾋﾞｰ・ﾁｬｰﾙｽﾞが唄っていた「ﾀﾞｳﾝ・ｻｳ
ｽ・ｲﾝ・ﾇｰ・ｵｰﾘﾝｽﾞ」、そしてｱｺｰﾃﾞｨｵﾝとは関係ありませんが、「ｻﾞ・ﾅｲﾄ・ｾﾞｲ・
ﾄﾞﾛｰｳﾞ・ｵｰﾙﾄﾞ・ﾃﾞｷｼｰ・ﾀﾞｳﾝ」をお届けしました。二曲とも圧倒的な反応が
凄かったですね。流石、解散公演です。
M08.ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝの嘆き(3’45”)ﾄﾞﾐﾝｺﾞ・ﾌｪﾃﾞﾘｺ楽団
-J.de Fillberto- RVC R32P-19025
N こちらはﾄﾞﾐﾝｺﾞ・ﾌｪﾃﾞﾘｺ楽団というｱﾙｾﾞﾝﾁﾝ・ﾀﾝｺﾞ・ﾊﾞﾝﾄﾞで「ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝの嘆
き」という、悲しいｱｺｰﾃﾞｨｵﾝの歌でした。ﾊﾞﾝﾄﾞﾈｵﾝというのはｱｺｰﾃﾞｨｵﾝの別
称でもありますが、ﾋﾟｱﾉ鍵盤でなくて右手も押しﾎﾞﾀﾝで音を操作する形式の、
やや小型の手を動かして風を送って鳴らす「手風琴」の事を指します。先ほ
どのﾃﾞｨｯｸ・ｺﾝﾃｨｰﾉやﾌﾗﾝｼｽｺ・ｳｼﾞｮｰｱはこの「手風琴」でした。較べて、ｱｰﾄ・
ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑやｶﾞｰｽ・ﾊﾄﾞｽﾝは右手がﾋﾟｱﾉ鍵盤の機種を使っていました。
独特の音色で音に色彩感をもたらすｱｺｰﾃﾞｨｵﾝは、先ほども申しましたよう
に、既に今では小さなｵｰｹｽﾄﾗたるｷﾞﾀｰに、完全にその座を奪われてしまって
います。最近のﾌﾚﾝﾁ・ﾎﾟｯﾌﾟｽでもその音色を耳にする事は殆どありません。
ﾌﾗﾝｽの「音楽新時代」は古臭いｱｺｰﾃﾞｨｵﾝとの決別でもたらされたと言えなく
もないですね。理由のひとつは電気化が上手く行かなかったからでしょう。
20世紀の終わりにﾛｰﾗﾝﾄﾞがｴﾚｷ・ｱｺｰﾃﾞｨｵﾝの世界を開拓しかけましたが、ﾊﾟｯ
とした成果が得られませんでした。それでもあの音色の魅力は衰えず、今も
音楽好きの間では熱い視線を浴び続けています。そんなｱｺｰﾃﾞｨｵﾝでした。
M09.I Wake Up Crying(2’18”)Chuck Jackson
-H.David, B.Bacharach- See For Miles Records SEECD 712
N ﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝという歌手をご存知でしょうか。1960年代初期に沢山のﾋｯﾄ
曲を放っていた黒人ﾎﾟｯﾌﾟ歌手です。多分あなたもこれ迄に耳にしている筈で
す。古いｼﾞｭｰｸ・ﾎﾞｸｽや懐ﾒﾛ有線放送で・・・。
彼の『ｻﾞ・ｲｰﾋﾟｰ・ｺﾚｸｼｮﾝ…ﾌﾟﾗｽ』というCDに出逢いました。わたしもﾋｯ
ﾄ曲をいくつか知っていただけなのですが、この全26曲を通して聞きますと、
朧げながらこの人が見えて来ました。
まずは1961年の「ｱｲ・ｳｪｲｸ・ｱｯﾌﾟ・ｸﾗｲﾝｸﾞ」をお聞き頂きましたが、あな
たのご記憶にあったでしょうか・・・。
M10.I Don’t Want To Cry(2’18”)Chuck Jackson
-Jackson, Dixon- See For Miles Records SEECD 712
N この前奏、心の何処かに残ってますね。このｺﾑﾋﾟ・ｱﾙﾊﾞﾑの冒頭曲がこれで
す。年代的には珍しく、同名のｱﾙﾊﾞﾑも出ていました。「ｱｲ・ﾄﾞﾝﾄ・ｦﾝﾄ・ｸﾗｲ」
この唄い手はこの歌の成功で世に出たようです。
次はﾊﾞｰﾄ・ﾊﾞｶﾗｯｸ作の「ｴﾆｲ・ﾃﾞｲ・ﾅｳ」、わたしがﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝと言われて
正確に答えられる唯一のﾋｯﾄ曲がこの歌でした。
M11.Any Day Now(My Wild Beatiful Bird)(3’21”)Chuck Jackson
-H.David, B.Bacharach- See For Miles Records SEECD 712
N ﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝは知らなくとも、この歌はきっとどなたでもご存知だったでし
ょうね。特に前奏の安っぽいｵﾙｶﾞﾝの音で奏でられる前奏が印象的です。わた
しはずっと前に持っていたﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝのLPにこれが入っていたので親しん
でいました。数百円くらいで安かったのが購入動機だった筈です。お恥ずか
し。
このようにﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝという人はたくさんのﾋｯﾄ曲を持っています。ｱﾒﾘｶ
の音楽界が新しいﾈﾀとして黒人歌手を探し始めた時にﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝは手の届
くところに居た、ちょうどいい存在だったのではないか、このｱﾙﾊﾞﾑを聞いて
いてそんな感じがして来ました。唄は上手くて、白人とは違った味わいがあ
る。容姿も捨てたもんじゃないし、何よりも凶暴性が皆無。これなら新しい
音楽ｽﾀｰとして充分に売り出せる、そんな存在じゃなかったかなと思えるので
す。だからこのようにEPをたくさん出せた事実もあったのでしょう。そう、
丁度ﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃやｻﾑ・ｸｯｸのように、です。ただﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝは、より良い
環境で歌が唄えれば、それだけで良かったんじゃないかな、とも思えます。
それが良かったのか悪かったは、今のところ不明ですけれどもね。
音楽界の新ﾈﾀとしてではなく、北米の黒人音楽の快進撃が始まると。ﾁｬｯｸ
自身も「このままじゃﾀﾞﾒだ」と感じたのかなあ。ちょっと似合わないｴｷｻｲﾃｨ
ﾝｸﾞな楽曲に挑戦しました。なんとﾎﾟｰﾀｰ=ﾍｲｽﾞ作の「ﾕ・ﾄﾞﾝ・ﾉ、ﾗｲｸ・ｱｲ・ﾉｳ」、
ｻﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ﾃﾞｲｳﾞのあれです。当代随一の爆発力を誇るﾀﾞﾎﾞｰ・ﾀﾞｲﾅﾏｲﾄをひと
りで受け持ったﾜｹです。この心意気たるや立派ですね。終了間際のｱﾄﾞﾘﾌﾞも
たいしたﾓﾉです。ｸﾗﾌﾞなど人前での実演経験が豊富なんでしょう、きっと。
ではお聞き下さい。
「ﾕ・ﾄﾞﾝ・ﾉ、ﾗｲｸ・ｱｲ・ﾉｳ」、ﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝです。
M12.You Do’t Know Like I Know(3’35”)Chuck Jackson
-D.Porter, I.Hayes- See For Miles Records SEECD 712
N 終了部分、いったん音が小さくなって、再びおきくなってくるﾌｪｲﾄﾞの妙は
ｵﾘﾁﾞﾅﾙです。わたしが操作しているのではありません。
「ﾕ・ﾄﾞﾝ・ﾉ、ﾗｲｸ・ｱｲ・ﾉｳ」、ﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝ1967年の吹き込みでした。
M13..Pick Up The Pieces(4’00”)Average White Band
-Stusrt,Ball, Mcintre, Mcintosh, Gorrie, Duncan- R2 74077
M14.Let’s Go ‘Round Again(4’10”)Average White Band
-Gorrie- R2 74077
N ﾃﾞﾋﾞｭｰ曲「木っ端を拾え〜ﾋﾟｯｸ・ｱｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾋﾟｰｼｰｽﾞ」と、それから6年後
の「もう一度やってみようよ〜ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ、ﾗｳﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」、平均的白人楽団〜
ｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞでした。特に「ﾚｯﾂ・ｺﾞｳ、ﾗｳﾝﾄﾞ・ｱｹﾞｲﾝ」では、編曲
や全体構成が見事に当時の完全商品、ﾃﾞｨｽｺ、AOR化してました。もともと
ﾀﾞﾝｽ音楽が得意だった平均的白人楽団ですけれども、ここまでやんなくても
ねえ・・・と思った記憶があります。
北米の黒人音楽特にR＆Bが大好きだった英国の平均的白人楽団は70年代
の終わりにﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞと一緒に『ﾍﾞﾆｰと僕達』というLPを作ってました。
彼らの同時代的に聞いたｱﾙﾊﾞﾑは当時これだけだったので、ずっと探していた
のですが、今もって手に入れられていません。この間ﾚｺｰﾄﾞ屋の店頭で見つけ
た2枚組のﾍﾞｽﾄ盤に珍しく『ﾍﾞﾆｰと僕達』からの選曲があったので買いまし
た。
ではまず「ｹﾞｯﾄ・ｲﾄ・ｱｯﾌﾟ」をどうぞ。ｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞです。
M15.Get It Up(3’48”)Average White Band With Ben E. King
-N.Doheny- R2 74077
N ｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞで「ｹﾞｯﾄ・ｲﾄ・ｱｯﾌﾟ」でした。これ
はﾎｰｽから出る水を浴びているｼﾞｬｹｯﾄが印象的だったﾈｯﾄﾞ・ﾄﾞﾋﾆｰのLPに入っ
ていた西海岸のAORﾋｯﾄ曲ですね。わたしでもその位は知っています。です
けれど、この歌がｱﾙﾊﾞﾑ『ﾍﾞﾆｰと僕達』に収録されていたという覚えがありま
せん。何が「同時代的に聞いたｱﾙﾊﾞﾑ」でしょうかね。次も『ﾍﾞﾆｰと僕達』か
らの筈ですが、これまた覚えがないのです。信用出来ませんよ、わたしの言
う事は。
では平均的白人楽団とﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞで「ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」。
M16,The Message(5’21”)Average White Band With Ban E. King
-Average White Band, King- R2 74077
M17.Cross That River(4’36”)
L.A.Mass Choir feat. Rev. Calving Bernard Rhone
LightRecords / CGL Records 51416 1090 2 1-5
N ｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞとﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞで「ｻﾞ・ﾒｾﾁﾞ」に続けましたのはｶﾙｳﾞ
ｨﾝ・ﾊﾞﾅｰﾄﾞ・ﾛｰﾝ師が講義を執るﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞ集団合唱隊の「あの河を渡れ
〜ｸﾛｽ・ｻﾞｯﾄ・ﾘｳﾞｧ」でした。かつて奴隷として働かされ様々な差別、虐待を
受けていた黒人たちは苦しみから救われる唯一の時が「死」でした。「河」を
渡ってあの世に行くのです。こんな事を教会で勿体を付けて教えていたんで
す。酷いですねｱﾒﾘｶの白人、ｷﾘｽﾄ教は。
それを21世紀に唄う黒人たちはどう言う心を持っているんだろう、そんな
事を考えながら、いま聞いていました。「河」の概念はまだ有効なんでしょう
か、とね。
さて、先々週「夜の大捜査線」の主題歌では大恥をかいたﾜﾂｼｲｻｦです。先
週もこれに関するお便りを頂きました。どうも有難う御座います。
その「ﾋｰﾄ」つながりで今週お届けします。
ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの「ﾎﾞﾃﾞｨ・ﾋｰﾄ」、ﾌﾙ・ｳﾞｧｰｼﾞｮﾝです。
M18.ﾎﾞﾃﾞｨ・ﾋｰﾄ(9’23”)ｼﾞｪｰｽ・ﾌﾞﾗｳﾝ
-D.Brown, Y.Brown- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ UICY-76591
N 途中で音が小さくなるのは先程のﾁｬｯｸ・ｼﾞｬｸｽﾝ「ﾕ・ﾄﾞﾝ・ﾉ、ﾗｲｸ・ｱｲ・ﾉｳ」
と似ていましたが、これはｼﾝｺﾞｰ盤のﾊﾟｰﾄ1と2の分かれ目でしょうね。LP
だったらﾌｪｲﾄﾞせずにそのまんま行ったら良かったのに、とも思います。
この「ﾎﾞﾃﾞｨ・ﾋｰﾄ」は1976年に発表されました。J.B.御大がもう何をやっ
ても「JB流」と言う事で許され始めた頃ですね。この冒頭曲に続く2曲目が
なかなかの歌なんです。多分に「ｲｯﾂ・ｱ・ﾏﾝｽﾞ・ﾏﾝｽﾞ・ﾜｰﾙﾄﾞ」的で、その改
作とも取れますが、御大の熱唱が効いています。ｼﾞｮｰ山中のあの歌と上手に
繋げたらｶｯｺ良い事間違いなしでしょう。
ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝです、「ｳｰﾏﾝ」。
M19.ｳｰﾏﾝ(6’00”)ｼﾞｪｰｽ・ﾌﾞﾗｳﾝ
-J.Brown- ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ UICY-76591
M20.Bach Meets El Mambo(1’18”)The Art Van Damme Quintet
-E.G. Hepperle jr.- Jasmine JASMCD2714 MONO
後TM Born Ind Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N 重い熱唱が続いたｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾌﾞﾗｳﾝの「ｳｰﾏﾝ」、最後はお耳休めにﾄﾎﾞｹた音色
のｱｺｰﾃﾞｨｵﾝ、ｱｰﾄ・ｳﾞｧﾝ・ﾀﾞﾑ・ｸｩｲﾝﾃｯﾄで「ﾊﾞｯﾊ・ﾐｰﾂ・ｴﾙ・ﾏﾑﾎﾞｰ」、ﾖﾊﾝ・ｾﾊﾞ
ｽﾃｨｱﾝ・ﾊﾞｯﾊがﾏﾑﾎﾞｰ音楽に出会った時はこんな感じなんでしょうかね。
さて、再来週に迫りました「『ﾆｯﾎﾟﾝ人のﾌﾞﾙｰｽ受容史』発売記念ｽﾍﾟｼｬﾙﾄｰｸ す
べては下北沢から！」重度聴取者の方々から、参加のご希望も頂いておりま
す。どうも有難う御座います。高地明、田中敏明ともどもみなさんにご満足
頂ける内容を準備中。なお当日は衝撃的な出逢いも企画しています。ご期待
下さい。
来たる7月15日14時開演、下北沢駅西口 33 1/3 ｱﾅﾛｸﾞ天国 で開催です。
「『ﾆｯﾎﾟﾝ人のﾌﾞﾙｰｽ受容史』発売記念ｽﾍﾟｼｬﾙﾄｰｸ すべては下北沢から！」
皆さん、奮ってご参戦下さい。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
https://87.gigafile.nu/0705-d0943b7f7c389a8d688d112c42e69c7d2
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、いつものようにありません。
使用音楽素材図絵は、こちら。
https://87.gigafile.nu/0705-d912ad650de748fa09b56ba100d8d60ec
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じく「なし」です。
ちょうど時間となりました。
こちらは、https://ameblo.jp/djsawada よろしくお願い致します。
どんなｺﾒﾝﾄでも受け付けています。どうぞご自由にご投稿下さい。
ﾂｲﾀｰのhttps://twitter.com/hashtag/blues761?f=live も便利です。お好き
な方でどうぞ。
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。とにかく東京はｱｻｰです。
※【幻】告知専用Twitter アカウントがあります。 フォローお待ちしています。
◆Twitter ➡ mornin_blues @BluesMornin
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