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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。今朝も「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞが始まりま
すよ。ｱｻｰです。やたらと暑かったり恐ろしく寒かったり、身体の対応が大変
ですね。どうも世の報道的媒体は「暑さ」を歓迎し新規の消費を煽るように、
「早く暑くなれ」と天地に呼びかけている気がしますが、地球には地球の都
合があります。「そう簡単に真夏になってたまるか」と抵抗している風に感じ
られます。いいぞ、その逆らい方。何と言ってもまだ五月ですからね。
M01. It’s Allright ~ For Sentimental Reasons (5’11”)Sam Cooke
-W.Best, D.Watson, S.Cooke- RCA / Legacy / Abbco 82876 69552 2
N 聞く度に驚いてしまうこの熱狂ぶり。録音当時RCAの白人たちが仰天して
「これは黒人暴動ではないか」、とこの実況盤の発売を見合わせたのも頷けま
すね。特に女性の歓喜の仕方が恐ろしい。ｸﾞﾙｰﾌﾟ・ｻｳﾝｽﾞ時代の日本女性だっ
てこんなではありませんでした。このｻﾑ・ｸｯｸの「ｲｯﾂ・ｵｰﾙﾗｲﾄ ~ ﾌｫｰ・ｾﾝﾁﾒﾝ
ﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」に狂喜している女性たちは、本当に身体ごと舞台の上のｻﾑにぶ
つかって来るようで、わたしは時々怖くなります。ともかくｻﾑ・ｸｯｸの1963
年1月の、ﾏｲｱﾐはﾊｰﾚﾑ・ｽｸｴｱ・ｸﾗｰﾌﾞでの実況録音盤『ﾜﾝ・ﾅｲﾄ・ｽﾀﾝﾄﾞ』から
「ｲｯﾂ・ｵｰﾙﾗｲﾄ ~ ﾌｫｰ・ｾﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」でした。
このこれまで何回もお届けしている歌を最初に持って来たのは、今週意外
な盤で同じ歌に接したからです。
M02.For Sentimental Reasons(4’33”)Monty Allexander
-W.Best, D.Watson- ﾚｲﾍﾞﾙ名、番号なし
N ｻﾑ・ｸｯｸが実況録音盤で「ｲｯﾂ・ｵｰﾙﾗｲﾄ」とﾒﾄﾞﾘｰにして唄っていた「ﾌｫｰ・ｾ
ﾝﾁﾒﾝﾀﾙ・ﾘｰｽﾞﾝｽﾞ」です。唄っていたのは、なんとﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸｻﾞﾝﾀﾞです。ｼﾞｬﾏ
ｲｶのｼﾞｬｽﾞ・ﾋﾟｱﾆｽﾄですね。原仕様は2004年に録音されていて当時発表され
ていたようですが、2022年のﾘﾏｽﾀｰ版がいま日本に入って来ているようです。
今週の始めに大きなﾚｺｰﾄﾞ店で見つけました。
ﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸｻﾞﾝﾀﾞを知ったのは1976年のﾓﾝﾄﾙｰ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾌｪｽﾃｨｳﾞｫｰの中継放
送を聞いていた時でしょうか。超絶に近い早い指使いで弾きまくるﾓﾝﾃｨに感
心していたら、その番組司会者が「他のｼﾞｬｽﾞﾏﾝに言わせると『あいつはｶｸﾃﾙ・
ﾋﾟｱﾆｽﾄだよ』って事になります。避暑地のﾎﾃﾙのﾗｳﾝﾁﾞなどで弾いている演奏
家という事ですね」、と紹介していました。それ以来この「ｶｸﾃﾙ・ﾋﾟｱﾆｽﾄ」は
気になっていました。投機対象としてﾋﾟｶｿに狂ったﾉｰﾏﾝ・ｸﾞﾗﾝﾂの「ﾊﾟﾌﾞﾛ」・
ﾚｲﾍﾞﾙから何枚か白人富裕層向けのｶｸﾃﾙ・ｼﾞｬｽﾞ・ﾋﾟｱﾉ・ｱﾙﾊﾞﾑを発表していま
した。
数年前だったかなぁ、ｼﾞｬﾒｶの民族音楽ﾚｹﾞの要素を取り入れたｱﾙﾊﾞﾑを出
したのには驚きましたが、ﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸｻﾞﾝﾀﾞはｼﾞｬﾒｶの生まれ育ちで、北米から
訪れる白人客を相手にｶｸﾃﾙ・ｼﾞｬｽﾞを弾いていたのでしょう、避暑地のﾎﾃﾙ・
ﾗｳﾝﾁﾞなんかでね。
このｱﾙﾊﾞﾑ『ﾗｰｳﾞ・ﾉｳﾂ』は、全編で唄っています。これも驚き。ｶｸﾃﾙ・ﾋﾟｱ
ﾆｽﾄならぬｶｸﾃﾙ・ﾗｳﾝﾁﾞ・ｼﾝｶﾞなんです。しかも、今時めずらしいくらいのｽﾀﾝ
ﾀﾞｰﾄﾞ曲ばかり。ご本人曰く「まだ学校へ通っていた頃頃に親しんだﾓﾝﾃｨｺﾞ・
ﾍﾞｲの香り漂うこれらの歌は、わたしがずっと気に入っていたものばかり」な
んだそうです。収録曲によってｼﾞｮｰｼﾞ・ﾍﾞﾝｽﾝ、ｼﾞｮｰ・ｻﾑﾎﾟｰ、ﾗﾑｼﾞｰ・ﾙｲｽ、
とい った大物が参加しています。他には、ﾄﾗﾑﾍﾟｯﾄが2本入って印象的なｿﾛ
を執っていますが、わたしの知っているﾊﾟﾂﾗ吹きではなかったです。意外だ
ったのはｺｰﾄﾆｰ・ﾊﾟﾝﾀﾝという男がﾍﾞｲｽを弾いていた事で、彼はわたしが海外
録音でﾗｳﾞｧｰｽﾞ・ﾛｯｸのｱﾙﾊﾞﾑ連作を造っていた時にﾌﾞﾙｯｸﾘﾝのｽﾃｭｰﾃﾞｨｵで録音
技師として働いてくれた人間です。ﾍﾞｲｽを弾くのは知っていましたが、まさ
かﾓﾝﾃｨのｱﾙﾊﾞﾑに参加するとは、想像もしていなかった。
ではﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸｻﾞﾝﾀﾞのｳﾞｫｰｶﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑからその表題曲を聞きましょう。
「ｼﾞｰｽﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾉｳﾂ」。
M03.These Love Notes(4’54”)Monty Allexander
-M.Allexander- ﾚｲﾍﾞﾙ名、番号なし
N ﾓﾝﾃｨ・ｱﾚｸｻﾞﾝﾀﾞのｳﾞｫｰｶﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑの表題曲、「ｼﾞｰｽﾞ・ﾗｰｳﾞ・ﾉｳﾂ」でした。ど
こかで聞いた事のあるようなﾌﾚｲｽﾞが出てきてましたが、ﾓﾝﾃｨの自作曲です。
さて、次も「まだ学校へ通っていた頃に親しんだﾓﾝﾃｨｺﾞ・ﾍﾞｲの香り漂う、わ
たしがずっと気に入っていた」歌でしょうか。ﾋﾟｱﾉだけの伴奏で、気持ち良
さそうに唄います。
先頃亡くなったﾊﾘｰ・ﾍﾞﾗﾌｫﾝﾃで知られていますね、「太陽のあたる島」。
M04.Island In The Sun(4’09”)Monty Allexander
-H.Belafonte- ﾚｲﾍﾞﾙ名、番号なし
M05.South Of Boader(4’19”)Texas Tornados
-M.Carr, J.B.Kennedy- Virgin / Frontera 7243 47751 2 4
N ｼﾞｬﾒｶからﾒｷｼｺへ飛びます。ｺﾛﾝﾌﾞｽの発見とされるｼﾞｬﾒｶはもともとｽﾍﾟｲﾝ領
で、ｲｷﾞﾘｽの植民地になったのは17世紀初頭からです。ですからわたしは「睫
毛の長いのはｽﾍﾟｲﾝ系」だと信じて現地人と接していました。別に付き合い方
に差別がある訳ではありませんがね。ｽﾍﾟｲﾝ系の地名もまだ残っています。首
都ｷﾝｸﾞｽﾄﾝの隣には「ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾀｳﾝ」という当時を偲ばせる町があって、古い
大砲などが残されていましたが、300年以上野外に放置されている鉄の塊が
今も残っている訳がありません。今考えれば、観光用にしつらえた大道具か
も知れないですね。
それはさて置き、今お届けしたのはﾃｷｻｽ・ﾄｰﾈｲﾄﾞｰｽﾞの実況盤『ﾗｲｳﾞ・ﾌﾛﾑ・
ﾘﾓ・ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾜﾝ』から「国境の南」でした。1999年ですから前世紀末に出た
このｱﾙﾊﾞﾑ、「ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾜﾝ」とありますが、「ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾄｩ」は発表されたのでし
ょうか。あれば、ぜひ聞きたい。
ﾃｸｽ・ﾒｸｽ音楽を愛して止まない元神童ﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑ、ﾌﾗｰｺ・ﾋﾒﾈｽ、ｵｳｼﾞｰ・ﾒｲﾔ
ｰｽﾞそしてｸﾞﾙｰﾌﾟの顔役ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰの四人ががっちり組んだ「徳散つむじ
風」ｵｰｽﾃｨﾝの音楽居酒屋、ｱﾝﾄﾝｽﾞでの実況録音は本当に素晴らしい。
わたしは昔からﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰが大好きでした。「好きな唄い手は」と聞か
れて、「ｻﾑ・ｸｯｸとﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰだ」と答えたら、萩原健太に大笑いされた事
がある位です。何よりもあの声、そして節回しが素晴らしい。ただﾒｷｼｺ系ら
しくC調でE加減。どのｱﾙﾊﾞﾑも似たような歌が並んでいて、あまり決定的
な作品がありません。唯一、遺作となってしまったようなｳﾞｧｰｼﾞﾝからの『ﾗ・
ﾑｼﾞｶ・ﾃﾞ・ﾊﾞﾗﾃﾞｨﾏ・ｳｪﾙﾀ』だけはしっかりと作られていました。本人もこれ
までとは違う環境の中で、珍しく本気で取り組んだようです。このｱﾙﾊﾞﾑが残
せてﾌﾚﾃﾞｨは本当に良かった、わたしは心からそう考えています。
ではその『ﾗ・ﾑｼﾞｶ・ﾃﾞ・ﾊﾞﾗﾃﾞｨﾏ・ｳｪﾙﾀ』にﾎﾞｰﾅｽ・ﾄﾗｯｸ扱いで収録された、
おそらく自身の全てのｱﾙﾊﾞﾑにﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰが入れている代表曲「涙のしず
く」の決定版をお聞き下さい。
M06.Before The Next Teardrop Falls(2’34”)Freddy Fender
-.Keith, B.Peters- Virgin / Backporch 72438-11720-2-5
M07.Adios Mexico(2’42”)Texas Tornados Virgin / Frontera
-D.Sahm- Reprise 9 26472-2
N ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞｰの「涙のしずく」の決定的仕様に続いては「あばよ、墨西哥」、
徳散つむじ風の唄と演奏でしたが、これはｽﾍﾟｲﾝ語版。徳散つむじ風ことﾃｷｻ
ｽ・ﾄｰﾈｲﾄﾞｰｽﾞは当初、大儲けを企んでｱﾙﾊﾞﾑを英語盤と西班牙語盤の2種類を
出していました。わたしはその両方を全部欲しかったのですが、企画自体が
早々に打ち切りとなったようです。たぶんそれ程は売れなかったのでしょう。
「世の中そんなに甘いもんじゃおまへんのや。もっと真面目にやれえ」と
いう神様からのお告げがあったかどうかは不明です。
M08.Yes, I’m Ready(2’57”)The Hesitations
-B.Mason- Kent CDKEND 497
N もう40年近く昔にﾃﾘｰ・ﾃﾞｻﾘｵがKCｻﾝｼｬｲﾝﾊﾞﾝﾄﾞのｹｲｼｰ・ﾌｨﾝﾁとﾃﾞｭｰｵでｶｳﾞ
ｧして、そこそこのﾋｯﾄになった「ｲｴｽ、ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」でした。元々はﾊﾞｰﾌﾞﾗ・
ﾒｲｽﾝの歌でしたが、これは、ｻﾞ・ﾍﾁﾞﾃｲｼｮﾝｽﾞというｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのもので
す。
ﾍﾁﾞﾃｲｼｮﾝｽﾞ版「ｲｴｽ、ｱｲﾑ・ﾚﾃﾞｨ」は、だいぶ前に日本でも発売されていた
のですね。このCDのｲﾝﾅ・ｽﾘｰｳﾞにその時のｼﾞｬｹｯﾄ写真が掲載されていて、
知りました。たぶんﾃｲﾁｸからの発売じゃないかな。ﾃﾘｰ・ﾃﾞｻﾘｵでこの歌を知
ったわたしとしましては驚きでした。ﾋｯﾄはしなかったようです。なんせ、こ
のわたしが知らなかった位ですから。
このｱﾙﾊﾞﾑは、ﾒｷｼｺの、派手な塗装を施したちょっと古い車に大音圧の音響
装置を乗っけて、ゆっくりと町を流して走る「ﾛｳﾗｲﾀﾞｰ」族へ向けたｺﾑﾋﾟ盤で
す。手に入れた時は、てっきり墨西哥の田舎的なｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｼﾝｺﾞｰ曲を
集めたものだと信じて疑わなかったのですが、聞いているとどうも違う。響
きがです。
M09.Follow Your Heart(3’00”)The Manhattans
-E.Bivins- Kent CDKEND 497
N これはまだ5人組でﾘｰﾄﾞｳﾞｫｰｶﾙがｼﾞｮｰｼﾞ・ｽﾐｽだった頃のﾏﾝﾊﾀﾝｽﾞがｶｰﾆｳﾞｧ
ﾙ・ﾚｲﾍﾞﾙから出した「ﾌｫﾛｳ・ﾖ・ﾊｰﾄ」です。先と同じ『ﾃﾞｨｽ・ｲｽﾞ・ﾛｳﾗｲﾀﾞｰ・
ｿｳﾙ・ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾄｳ』に収録されていました。ここに至って、このｱﾙﾊﾞﾑの企画
意図が分かりました。いわゆるﾏｲﾅ・ﾚｲﾍﾞﾙの二流ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟを集めた一
枚なんですね、これは。
ﾃｷｻｽと国境を接するﾒｷｼｺは、ｱﾒﾘｶとの正規な国交はありますが、基本的に
貧しい国で、ちょっと古い車が若い人間たちに現役で使われている辺りはｶﾘ
ﾌﾞの共産主義国家ｸｰﾊﾞと似ています。そこでは低音を利かせたﾛｳﾗｲﾀﾞｰ仕様の
ﾍﾞｲｽ音楽や、ふた昔以上前のｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが持て囃されています。
そんなふた昔以上前のﾏｲﾅ・ﾚｲﾍﾞﾙの二流ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟに憧れたﾒｷｼｺのｵﾘﾁﾞ
ﾅﾙ非主流音楽を集めた盤ではないか、と推測して手に入れたのですけれども、
実態はふた昔以上前のﾏｲﾅ・ﾚｲﾍﾞﾙの二流ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟそのものだったので
す。非常にややこしく屈折したお話ですので、心してお聞き下さい。その『ﾃﾞ
ｨｽ・ｲｽﾞ・ﾛｳﾗｲﾀﾞｰ・ｿｳﾙ・ｳﾞｫﾘｳﾑ・ﾄｳ』から、象徴的な一曲をどうぞ。
M10.Don’t Take Your Love From Me(3’03”)The Perfections
-J.Ashford, J.Coleman, W.Rudds- Kent CDKEND 497
N ｼﾞｬｯｸ・ｱｼｭﾌｫｰﾄﾞが書いている「ﾄﾞﾝﾄ・ﾃｲｸ・ﾖ・ﾗｰｳﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾐｰ」、ｻﾞ・ﾊﾟｰﾌ
ｪｸｼｮﾝｽﾞでした、このｸﾞﾙｰﾌﾟは彼のﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝに所属していたようです。曲名、
構成、ｳﾞｫｰｶﾙ・ﾊｰﾓﾆｰを含む編曲、そしてｸﾞﾙｰﾌﾟ名と、正にふた昔以上前のﾏｲ
ﾅ・ﾚｲﾍﾞﾙの二流ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟそのものでした。ｿｳﾙ・ｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの通と
呼ばれたい人たちは、こういうのを有り難がって聞いていたようですね。わ
たしは捻くれ者だったので、そういう感覚に馴染めず仲間に入れませんでし
た。今、北米の田舎のﾏｲﾅ・ｿｳﾙﾚ・ｲﾍﾞﾙは息絶えていまして、新しいﾘﾘｰｽなど
望むべくもありません。これが「時代淘汰」というものでしょう。それは仕
方ないのですが、原価償却済みのこれらふた昔以上前のﾏｲﾅ・ﾚｲﾍﾞﾙの二流ｳﾞｫ
ｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟのｼﾝｺﾞｰ曲がこのような形で聞けるとは、実に皮肉ですね。
M11.Gotta Serve Somebody(4’22”)ﾌﾞｯｶｰ・ T. & The MG’S
-B.Dylan- ｿﾆｰ SRCS 6824
N ｶﾞﾗﾘと変わって、こちらは栄光のﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑｼﾞｰｽﾞに「夢よもう一度」
勝手な幻想を抱いた贔屓筋が1996年に制作した『ｻﾞｯﾂ・ｻﾞ・ｳｪｲ・ｲﾄ・ｼｭﾄﾞ・
ﾋﾞ』というｱﾙﾊﾞﾑに収められていた、「ｶﾞｯﾀ・ｻｰｳﾞ・ｻﾑﾊﾞﾃﾞｨ」です。ﾎﾞﾌﾞ・
ｺﾞｽﾍﾟﾙ・ﾃﾞｨﾗﾝの作によるこの歌はいくつかのｶｳﾞｧでも知られています。こ
のｴﾑｼﾞｰｽﾞの仕様も悪くないですね。ここでのｴﾑｼﾞｰｽﾞは、ﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰ・ｼﾞｮｰﾝ
ｽﾞがﾊﾓﾝﾄﾞB-3ｵﾙｶﾞﾝ、ｽﾃｨｰｳﾞ・ｸﾛｯﾊﾟがｷﾞﾀｰ。そしてﾄﾞﾅﾙﾄﾞ・ﾀﾞｯｸ・ﾀﾞﾝがﾍﾞｲ
ｽという全盛期の顔触れです。もちろん1975年に亡くなってしまったﾄﾞﾗﾑｽﾞ
の天才ｱﾙ・ｼﾞｬｸｽﾝは参加していませんが、制作責任者を兼任するｽﾃｨｰｳﾞ・ｼﾞｮ
ｰﾀﾞﾝがほとんどの楽曲でﾄﾞﾗﾑｽﾞを叩いています。
次もこの黄金のﾒﾑﾊﾞによる「ｼﾞｬｽﾄ・ﾏｲ・ｲﾏｼﾞﾈｲｼｮﾝ」、これが素晴らしい。
M12.Just My Imagination(4‘38”)ﾌﾞｯｶｰ・ T. & The MG’S
-N.Whitefield, B.Strong- ｿﾆｰ SRCS 6824
N ﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑｼﾞｰｽﾞで「ｼﾞｬｽﾄ・ﾏｲ・ｲﾏｼﾞﾈｲｼｮﾝ」でした。ﾒﾑﾌｨｰｽ時代の傑
作「ｸﾞﾙｰｳﾞｨﾝ」を偲ばせる、B-3ｵﾙｶﾞﾝの音。いかにもｴﾑｼﾞｰｽﾞ的な構成で、こ
の仕上がりでしたらば充分に「優」が貰えますね。しかしながら、やっぱり
ﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様を聞きたくなりました。
M13.Just My Imagination(3‘52”)The Temptations
-N.Whitefield, B.Strong- Motown 374636312-2
N 誰が何と言ってもこの歌は傑作ですね。劇的かつ控えめにﾃﾞｲｳﾞｨﾄﾞ・ﾗﾌｨﾝ
が登場するﾃﾑﾌﾟﾃｲｼｮﾝｽﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様「ｼﾞｬｽﾄ・ﾏｲ・ｲﾏｼﾞﾈｲｼｮﾝ」でした。
M14.The Bronx(4’38”)Booker T. Jones feat. Lou Reed
-B.T.Jones- ANTI ANTI-87101-2
N こちらは今の3人ｴﾑｼﾞｰｽﾞ録音から15年経って発表されたﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰ・ｼﾞｮ
ｰﾝｽﾞのｿﾛ作品『ｻﾞ・ﾛｰﾄﾞ・ﾌﾛﾑ・ﾒﾑﾌｨｰｽ』の中の「ｻﾞ・ﾌﾞﾛﾝｸｽ」、ここで唄っ
ていたのは、何とﾙｰ・ﾘｰﾄﾞです。実に意外。ふたりにはどういう出会いがあ
ったのでしょうか。仕上がりには何の不自然さもなく、見事な調和です。最
後の方でﾙｰ・ﾘｰﾄﾞが出てくる演出もﾆｸｲですね。ﾗｲｳﾞ的な響きも実にいい。も
う授業料免除だ。
M15.Down In Memphis(3’51”) Booker T. Jones
-B.T.Jones- ANTI ANTI-87101-2
N これはｱﾙﾊﾞﾑ表題曲とも言うべき「ﾀﾞｳﾝ・ｲﾝ・ﾒﾑﾌｨｰｽ」。ﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰ・ｼﾞｮｰﾝ
ｽﾞはｽﾀｸｽ崩壊前にﾒﾑﾌｨｰｽを離れて、ﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞに移り住んだ筈です。ﾘﾀ・
ｸｰﾘﾁﾞの妹、ﾌﾟﾘｼﾗと一緒になってね。この時の結婚記念ｱﾙﾊﾞﾑが素晴らしい出
来だ、と70年代の初頭に誰かがしつこく騒いでいました。わたしは未だに聞
いた事がないんです。死ぬまでにはこの作品に出会えるか、なんて考えてい
ます。
今の「ﾀﾞｳﾝ・ｲﾝ・ﾒﾑﾌｨｰｽ」では、ﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ自身が育ったﾒﾑﾌｨｰｽ
の思い出を唄っていました。暮らし易いｲｰｼﾞｰなﾛｽ・ｴｲﾝｼﾞｪﾙｽﾞに暮らしてい
ても、やっぱりﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰの心の故郷はﾒﾑﾌｨｰｽなんでしょうか、
さて歌のないｶﾖｰｷｮｸの世界、これからお届けするふたりの組み合わせは、
以前も充分に考えられたでしょうが、ここまで濃密な物はなかった、少なく
ともわたしは知らない。
そのふたりとは、ｼﾞｬﾒｶのｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝとﾃﾞｨｰﾝ・ﾌﾚｲｻﾞｰです。片や伝説的
なｷﾞﾀｰ弾き、もうひとりはﾚｹﾞでは何処にでも出てくるｱﾙﾄ・ｻｸｽﾌｫﾝ吹きです。
仕事とあれば何処でも吹いちゃうﾌﾚｲｻﾞｰに較べると、ｱｰﾆｰは大御所すぎてち
ょっと腰が重い感じでしたが、ここではﾂﾊﾞﾁﾘに合わせてます。この組み合わ
せは大成功でしたね。押し付けがましくないのが最高。ﾚｽﾄﾗﾝなんかの匿名音
楽としても似合いそうです。2022年、つまり昨年の発表ですが、わたしが見
つけたのは今週なんです。
ﾚｹﾞ音楽は盤の形を取る新譜がもう出ないんじゃないかと言う先入観があ
ってCD屋に入っても棚をほとんど見てませんでしたからね。こんな素晴ら
しい気分にしてくれる盤を見逃していたのか、とちょっと悔しかったです。
ではお待たせ致しました、ｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝとﾃﾞｨｰﾝ・ﾌﾚｲｻﾞｰが2022年に制作
したｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄｩｰ・ｶﾗｰｽﾞ』を聞きましょう。まず1曲目です。
「ﾃﾞ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝ・ﾌｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾋﾞｸﾞ・ﾕｰｽ」。
M16,De Ranglin Featuring Big Youth(5’28”)Ernie Ranglin & Dean Fraser
-D.Fraser, M.Buchan T.Dawkins jr.- Tad’s Records TRCD 1393
N ｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝとﾃﾞｨｰﾝ・ﾌﾚｲｻﾞｰの新譜『ﾄｩｰ・ｶﾗｰｽﾞ』から、「ﾃﾞ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝ・ﾌ
ｨｰﾁｭｱﾘﾝｸﾞ・ﾋﾞｸﾞ・ﾕｰｽ」でした。中央部分のｷﾞﾀｰ・ｿﾛ聞きましたか。恐ろし
く不器用な感じです。滑らかさとはほど遠い。ただこの硬直感が音楽全体に
緊張を与えていたのは事実です。ｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌの実況盤を聞くと、その恐ろしさ
がわかります。確か1978年のｼﾞﾐｰ・ｸﾘﾌ初来日の時にはｱｰﾆｰも一緒に来てた
んだよなあ。とすると、わたしは渋谷公会堂で生ｱｰﾆｰを体験している筈です
が、その事実に気づいたのは、20世紀も終わり頃になってからでした。毎度
毎度のお粗末でした。
ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾄｩｰ・ｶﾗｰｽﾞ』から続けましょう。
今度はゆったりとした「ﾊﾟﾊﾟ・ｱｰﾙ」です。
M17.Papa R(5’09”)Ernie Ranglin & Dean Fraser
-D.Fraser, D.Haslman, E.Ranglin T.Dawkins jr.- Tad’s Records TRCD 1393
M18.That’s The Way It Should Be(3’22”)ﾌﾞｯｶｰ・ T. & The MG’S
-B.T.Jones,S.Cropper,D.Dunn,S.Jordan- ｿﾆｰ SRCS 6824
N 「ﾊﾟﾊﾟ・ｱｰﾙ」、ｱｰﾆｰ・ﾗﾝｸﾞﾘﾝとﾃﾞｨｰﾝ・ﾌﾚｲｻﾞｰでした。続けて似たｽｶ的なﾋﾞ
ｰﾄで「ｻﾞｯﾂ・ｻﾞ・ｳｴｲ・ｲﾄ・ｼｭﾄﾞ・ﾋﾞ」、こちらは先のﾌﾞｯｶｰ・ﾃｨｰとｴﾑｼﾞｰｽﾞの
演奏でした。ｷﾞﾀｰのｿﾛが良かったですね。これはもちろんｽﾃｨｰｳﾞ・ｸﾛｯﾊﾟです。
今朝は最後も歌のないｶﾖｰｷｮｸで締めましょう。同じくｴﾑｼﾞｰｽﾞでｼﾞｬﾈｯﾄ・ｼﾞ
ｬｸｽﾝの唄った「ﾚｯﾂ・ｳｪｲﾄ・ｱﾜｲﾙ」です。この楽曲ではｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ｶﾞﾄﾞｽﾝが太
鼓を叩いています。
M19.Let’s Wait Awhile(3’43”)ﾌﾞｯｶｰ・ T. & The MG’S
-J.Harris III, T.Lewis, J.Jackson, W.Andrews- ｿﾆｰ SRCS 6824
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N 先週お話ししたﾂｲﾀｰ不具合は依然として改善されていません。でもご心配な
く。お便りには全て目を通しています。これは宝物ですしね。「ちょっと寂し
い」と言う私的な気分を吐露しましたら、何人かの方々から暖かい激励をい
ただきました。どうもありがとうございます。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
https://29.gigafile.nu/0602-d00e40aedf9f8e2e54dfcefeed777d5d4
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、いつものようにありません。
使用音楽素材図絵は、こちら。
https://17.gigafile.nu/0602-b925d1ea3e713ad0a9dc813650f39f095
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じく「なし」です。
さて、ちょうど時間となりました。
こちらは、https://ameblo.jp/djsawada です。
どんなｺﾒﾝﾄでも受け付けています。どうぞご自由にご投稿下さい。
ﾂｲﾀｰのhttps://twitter.com/hashtag/blues761?f=live も便利なので、お好き
な方でどうぞ。ﾜﾂｼｲｻｦはちゃんと本人が目を通しております。
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、鷲巣功でした。来年も首都圏で9人のあなただけに。
そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。
※【幻】告知専用Twitter アカウントがあります。 フォローお待ちしています。
◆Twitter ➡ mornin_blues @BluesMornin
( https://twitter.com/
◆Twitter ➡ 鷲巣功【本人］@Isao_Washizu