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前TM. Walikin’ Blues「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-R.Johnson- Rhino 8122 798434 0
N おはようございます、ﾜﾂｼｲｻｦです。今朝も「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞをお届けしま
しょう。
今週は「季節外れの暖かさ」でした。こういうの調子が狂うんですね、ﾜﾂｼ。
黄砂の大量来襲といい、すでに本格的な気候変動でしょうか。意外と早かっ
たなあ、というところがわたしの本音です。地球をずっと変わらない自分だ
けの物だとして、いいように痛ぶって来た人類、特に欧米の白人と、それに
同化するのが美徳と勘違いしている極東の島国人に、強烈なしっぺ返しが来
てるんです。地球だって、生きているのです。呼吸しているんです。
これは序章で、これからが本番です。今年の夏はどうなるのかなあ・・・、
助けてぇぇぇ。
M01.Help Me(3’59”)Kd.Lang
-J.Mitchell- Nonesuch 122620-2
N もう亡くなってしまった、なんて言ったら即座に大家の修さんから「まだ生
きてますよ」と指摘された、とにかく「わたしの恐れている怖い女」ｼﾞｮｰﾆ・
ﾐﾁｪﾙ。彼女に捧げられたｱﾙﾊﾞﾑ『ｱ・ﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ・ﾄｩ・ｼﾞｮｰﾆ・ﾐﾁｪﾙ』から、ｹｲﾃﾞｨ・
ﾗﾝｸﾞの「ﾍﾙﾌﾟ・ﾐｰ」でした。このｱﾙﾊﾞﾑは2007年にﾅﾝｻｯﾁから発表されていま
す。企画もさる事ながら、とにかく参加している人たちが凄い。ｴﾙｳﾞｨｽ・ｺｽﾃ
ﾛ、ﾌﾟﾘﾝｽ、ｶｻﾝﾄﾞﾗ・ｳｨﾙｽﾝ、ｴﾐﾙｰ・ﾊﾘｽ、ｱﾆｰ・ﾚﾉｸｽ、そして御大ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗ
ｰなどなど。ｼﾞｮｰﾆの偉大さが分かります。でも今の「ﾍﾙﾌﾟ・ﾐｰ」だけを聞く
限りでは、「ﾌﾂｰの女じゃん」と言えなくもない。歌の創られた裏側は知りま
せんがね。
わたしはどちらかと言うと女性音楽家が苦手です。特にｼﾞｮｰﾆみたいにｲﾝﾃﾘ
で、何に対しても高い水準を要求するようなﾋﾄは全くﾀﾞﾒです。加えて思わせ
振りな表現を感じさせる偉大な芸術家なんて、逃げ出したい位に不得手です。
ｼﾞｮｰﾆ・ﾐﾁｪﾙはその代表格でした。高度な音楽を演ってるなあ、と遠くから気
にはなっていましたが、一体世間の何人があの人の事を理解しているんだろ
う、と常々感じていました。でも彼女が大手のﾜｰﾅｰから契約を打ち切られた
時はとても可哀想に見えました。ただ売れれば官軍、売れなきゃ賊軍の経済
社会 では仕方のない事でした。そこにｽﾀｰﾊﾞｸｽが手を差し伸べてｱﾙﾊﾞﾑ制作
に入れた時には素直に「おめでとう」が言えて、その時の新作も買いました。
やはりｼﾞｮｰﾆ・ﾐﾁｪﾙの芸術を評価する人はいたのです。
次も同じように芸能界的ではない女性の作った歌です。ｱｻｰ。
M02.Mornin’ Glory(3’22”)Mercury Rev feat. Laetitia Sadier(vo.)
-Gentry- Partison Records PTKF2162-2
N ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘ作の「ﾓｰﾆﾝ・ｸﾞﾛｰﾘ」でした。これまでわたし自身は、彼女を
ﾎﾟｯﾌﾟ・ｿﾝｸﾞを言われた通りに唄うだけのﾋﾄだと見ていましたが、それは大き
な間違いで、70年代に南部の音楽に注目して、数々の作品を残していました。
今の歌は『ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｽﾞ・ｻﾞ・ﾃﾞﾙﾀ・ｽｳｨｰﾂ・ﾘｳﾞｨｼﾞﾃﾄﾞ』、ﾏｰｷｭﾘｰ・ﾘｳﾞ
というﾛｯｸ・ｸﾞﾙｰﾌﾟの2019年の作品からで、1968年に発表されたﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞ
ｪﾝﾄﾘのLP『ｻﾞ・ﾃﾞﾙﾀ・ｽｳｨｰﾂ』を再構成して創り上げたものです。全ﾄﾗｯｸの
唄はこのようにｸﾞﾙｰﾌﾟ外の人間に任せています。収録曲は勿論ｵﾘﾁﾞﾅﾙのLP
『ｻﾞ・ﾃﾞﾙﾀ・ｽｳｨｰﾂ』と同じです。
次はｲｷﾞﾘｽ人の女性歌手、ﾍﾞｽ・ｵｰﾄﾝが唄います。
「ｺｰﾄ・ﾔｰﾄﾞ」。
M03.Court Yard(3‘31“) Mercury Rev feat. Beth Orton(vo.)
-Gentry- Partison Records PTKF2162-2
N ﾏｰｷｭﾘｰ・ﾘｳﾞの『ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｽﾞ・ｻﾞ・ﾃﾞﾙﾀ・ｽｳｨｰﾂ・ﾘｳﾞｨｼﾞﾃﾄﾞ』から、ﾍﾞ
ｽ・ｵｰﾄﾝが唄った「ｺｰﾄ・ﾔｰﾄﾞ」でした。
次の歌はｵﾘﾁﾞﾅﾙ・ｱﾙﾊﾞﾑには入っていません。でもやっぱりこれだけはねえ。
M04.Ode To Billy Joe(5’26”) Mercury Rev feat. Lucinda Williams(vo.)
-Gentry- Partison Records PTKF2162-2
M05.(All I Have To Do Is)Dream(2’33”)Bobbie Gentry & Glen Campbell
-B.Bryant- Zonophone / Capital 7243 8 21834 2 6
N どなたでもご存知の「ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｰの唄」、ﾙｰｼﾝﾀﾞ・ｳｲﾘｱﾑｽﾞでした。
そしてちょっと重苦しい雰囲気になりましたので、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘがｸﾞﾚﾝ・ｷｬ
ﾑﾍﾞﾙと一緒に唄ったｴｳﾞｧﾘ・ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞがｵﾘﾁﾞﾅﾙの「夢を見るだけ」で、気分転
換して頂きました。ふたりのこの仕様は1968年の発表です。
わたしは殆どこの歌でしかﾎﾞﾋﾞｰの事を知らなかったので、先ほどのような
誤った観念で彼女の事を見ていましたが、実際には60年代半ばから自立した
女性として、魔物の数多蔓延るｹﾞｰﾉｰ界で生き抜いていたのです。このように、
50年近く経って以前の作品を若い人間たちが「再訪」するのが、そのひとつ
の証しでしょう。
さて今の「ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｰの唄」は以前から知っていました。それは、あの劇
的な名盤『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』で、ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽが演奏外題のひとつと
して採り上げていたからです。この歌は橋から飛び降りて自殺した若者ﾋﾞﾘ
ｰ・ｼﾞｮｰの事件が主題で、映画にもなっていました。そのｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸにﾎﾞﾋﾞｰ・
ｼﾞｪﾝﾄﾘの歌が使われていたのです。LPｼﾞｬｹｯﾄを見た事があります。そこまで
はわたしも知っていました。ただC調男ｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽには歌の背景など無関係
だったし、わたしもﾘｽﾞﾑの面白さに夢中で、この歌の背景となった事件の裏
側を知るまでには至りませんでした。
ﾏｰｷｭﾘｰ・ﾘｳﾞの『ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘｽﾞ・ｻﾞ・ﾃﾞﾙﾀ・ｽｳｨｰﾂ・ﾘｳﾞｨｼﾞﾃﾄﾞ』ｱﾙﾊﾞﾑは
もう少しゆっくりと、ﾎﾞﾋﾞｰ・ｼﾞｪﾝﾄﾘの業績も見聞きしながら楽しんで行きた
いですね。制作者たちの真剣さが伝わって来る、手応え充分の作品ですから。
M06.Ode To Billy Joe(3’23”)King Curtis
-Gentry- ｲｰｽﾄｳｴｽﾄ AMCY-2905
M07.Spanish Harlem(3’03”)Aretha Franklin
-J.Leiber, P.Spector- Atlantic / Rhino RHzzzzM2 07757
N 名盤『ﾗｲｳﾞ・ｱｯﾄ・ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄ』からｷﾝｸﾞ・ｶｰﾃｨｽが効果機器を使って吹い
た「ﾋﾞﾘｰ・ｼﾞｮｰの唄」、そしてｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝの1972年ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱでの実況録
音で「ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾊｰﾚﾑ」でした。ｱﾘｰｻはお聞きのようにここからﾒﾄﾞﾘｰを始め
ます。ﾌｨﾙﾓｱ出演を経て絶頂期にあったｱﾘｰｻはその余勢を駆って、このような
実演を繰り返していたようですね。あのﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄの実況に比べると全体に
ﾃﾑﾎﾟｰがかなり早く、荒っぽい仕上がりです。それはそれで面白いところでし
ょう。
さて、先日の公開録音時にﾀﾞｰﾝ・ﾍﾟﾝのﾃﾞﾓ・ﾃｲﾌﾟ集が話題なっていた、と
いうお話が出ていました。わたしもそのﾃﾞﾓを聞きたい。
他にもﾃﾞﾓ・ﾃｲﾌﾟが話題になった作家がいます。それはｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ。彼女が
まだﾇｰ・ﾖｰｸのﾃｨﾑﾊﾟﾝ・ｱﾘｰで働いていた頃のﾃﾞﾓが素晴らしい、と話題になり、
それはCD時代に『伝説的なﾃﾞﾓの数々』という表題でｱﾙﾊﾞﾑにもなりました。
先日のﾀﾞｰﾝ・ﾍﾟﾝの話からの連想で、ふと聞いてみたくなりました。
ｱﾙﾊﾞﾑ『ｻﾞ・ﾚｼﾞｪﾝﾀﾞﾘｰ・ﾃﾞﾓｰｽﾞ』から、ｱﾘｰｻ・ﾌﾗﾝｸﾘﾝが唄った仕様の原曲
として
「ﾅﾁｭﾛｰ・ｦｰﾏﾝ」、作者のｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ本人が唄っています。
M08.Natural Woman(2’44”)Carole King
-C.King, G.Goffin, J.Wexler- Rockingale / Hear Music HRM-33681-02
N そして、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾃｲﾗｰが初出ということになりますか、
「ﾕｰｳﾞ・ｶﾞﾀ・ﾌﾚﾝﾄﾞ〜君の友だち」のｷｬﾛﾙ・ｷﾝｸﾞ・ﾃﾞﾓをどうぞ。
M09.You’ve Got A Friend(4’07”)Carole King
-C.King- Rockingale / Hear Music HRM-33681-02
N ｷｬﾛﾙは、この後に何か用事でもあったのでしょうか、少し慌ただしいような
出来です。あ、これはﾃﾞﾓですね。
さて、ﾌｨﾙﾓｱ・ｳｴｽﾄからだいぶ寄り道をしてしまいました。では元に戻すた
めにも「ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾊｰﾚﾑ」、ﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞのｵﾘﾁﾞﾅﾙ仕様で、どうぞ。
M10.Spanish Harlem(3’00”)Ben E. King
-J.Leiber, P.Spector- ﾜｰﾅｰ・ﾊﾟｲｵﾆｱ 32XD-800
M11.Alone Again Naturally / Solo Sokittto(4’46”)Carlos Oliva
-R.O’Sullivan, Careers- Talent Beach 5565400108
N 1960年吹き込みの「ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾊｰﾚﾑ」ﾍﾞﾝ・E・ｷﾝｸﾞ、このｵﾘﾁﾞﾅﾙLPのｼﾞｬ
ｹｯﾄはとても素敵でね。歌にあるようにｺﾝｸﾘｰﾄの敷石の間から一本の薔薇が伸
びている写真でした。もちろんその花は人為的に差し込んだというのがﾐｴﾐｴ
なんですが、とにかく美しく見えた。このｼﾞｬｹｯﾄが欲しくて、8,000円払った
事があります。昔の話ですから大金です。わたしが今までに1枚のﾚｺｰﾄﾞに費
った金額としては最高額ではないでしょうか。ま、その程度ですね、わたし
は。世の中には高い金額で取引きをするのが好きな人たちもいるようですが、
実に馬鹿馬鹿しい事ではないでしょうか。わたしにそんなﾖﾕｰはありません
それはともかく、続いたｽﾍﾟｲﾝ語の唄声は、ｶﾙﾛｽ・ｵﾘｳﾞｧでした。始まりは
ｷﾞﾙﾊﾞｰﾄ・ｵｻﾘｳﾞｧｰﾝの「ｱﾛｰﾝ・ｱｹﾞｲﾝ、ﾅﾁｭﾗﾘｲ」ですが、終わりの方は極くﾌﾂｰ
のｻﾙｰｻ でした。「ｱﾛｰﾝ・ｱｹﾞｲﾝ」は何処へ行った、という感じでしょうか。
近所に時折ごく稀に覗く男性服飾屋があります。そこの店主が音楽好きで
ね。店が暇なのを良い事に、行けばお話が始まります。だいたい応じられる
射程距離内の話題なので、わたしもつい付き合って延々、となるのも日常茶
飯事です。
この間は置いてあるCDを見せてくれまして、たいそうな量でした。そこ
から何枚か借して貰いまして、今のｶﾙﾛｽ・ｵﾘｳﾞｧもその1枚です。店主は70
年代のR&Bｳﾞｫｰｶﾙ・ｸﾞﾙｰﾌﾟが好きなようですが、ここのところｻﾙｰｻを流して
いる事が多いですね。
この気持ちは分かります。全国的なﾁｪｲﾝ展開を図りつつある世界の食品を
置いてある、あの店もそうですね。たぶん知っている、聞いた事がある音楽
が続くと煩わしいのでしょう。だから馴染みもなく、言語も解らない方がい
い。そんなところかな。わたしも機械工具屋を任されたら、自分で聞く時以
外には絶対に河内音頭やR＆Bなんて流さないぞ。
ところが先ほどの男性服飾屋の店主は違いまして、音楽にどんどん入り込
んで行くんです。ｽﾍﾟｲﾝ語のﾇｰ・ﾖｰｸ・ﾗﾃﾝですから、R&Bなんかに較べると
情報も少ないでしょうが、周辺事情もよくご存知なんです。わたしの場合、
知らない事に接する事はひとつの喜びでもあるのですが、ｻﾙｰｻを楽しめる位
の余裕も欲しいですね。しかし、現在でさえ自分の嗜好の幅広さを持て余し
ている身です。管理できる範囲内にしておきましょう。
M12.Pick Up The Pieces(3’26”)Carlos Oliva
-R.Ball, M.Duncan, A.Gorrie, O.McEntyre, S.Forrone, Harnish-
Talent Beach 5565400108
N 同じくｶﾙﾛｽ・ｵﾘｳﾞｧで、これは最後までしっかり主題を演奏してくれました
ｱｳﾞｪﾚｲﾁﾞ・ﾜｲﾄ・ﾊﾞﾝﾄﾞの「ﾋﾟｯｸ・ｱｯﾌﾟ・ｻﾞ・ﾋﾟｰｼｽﾞ」でした。中間部の応答
形式がｽﾘﾙ満点でした。ｶｯｺ良い。
お聞きのようにこのｱﾙﾊﾞﾑは、英語圏のﾋｯﾄ曲を導入部分にして、洗練され
た質の高いｻﾙｰｻに持って行ってくれます。演っている皆さんは、相当に上手
ですね。収録曲の品揃えも独特です。「やっぱりりﾗﾃﾝ人は違うんだなあ」と
感心したり、面白がったり。ｱﾙﾊﾞﾑの名前は『ｱｲﾑ・ｱ・ﾋﾞﾘｰｳﾞｧ』。表題曲は
ﾏﾝｷｽﾞのあれです。
M13.How Deep Is Your Love / Hasta Donde llega(4’22”)Carlos Oliva
-B, M, R.Gibb- Talent Beach 5565400108
M14.Pa Gozar(5’48”)Spanish Harlem Orchestra
-O.Hernandez- RYKO / Ropeadope RCD 16012
N 映画「ｻﾀﾃﾞｲﾅｲﾄ・ﾌｨｰｳﾞｧ」で使われた「愛はきらめきの中に」ｶﾙﾛｽ・ｵﾘｳﾞｧ
でした。これも後半は100％ｻﾙｰｻでしたね。やられました。
続けましたのは、「ﾊﾟ・ｺﾞｻﾞｰﾙ」。ｽﾊﾟﾆｯｼｭ・ﾊｰﾚﾑ・ｵｰｹｽﾄﾗという、ﾇｰ・ﾖｰ
ｸ・ﾗﾃﾝの名手が揃った大編成楽団です。これも件の店主から借りたCD盤で
した。日頃電気を通した音楽ばかり聞いている身には、こういった生の楽器
の響きがとても新鮮です、と言ってもそれを電気装置で聞いている訳ですが。
さて件の男性服飾屋の店主のｺﾚｸｼｮﾝを拝見しますと、ﾛｯｸ的なｼﾝｶﾞ・ｿﾝｸﾞﾗｲ
ﾀもお好きなようで、ﾏｰｸ・ﾍﾞﾉとか、ｼﾞｪｼｰ・ﾃﾞｲｳﾞｨｽなどの作品も見受けられ
ました。他にｻﾙｰｻの影響以前には、ｽﾍﾟｲﾝ語圏の文化にも興味があったようで
す。と来れば、音楽は当然ﾃｸｽﾒｸｽにつながって来ます。
M15.El Hombre Llora(3’38”)Los Texas Tornados
-F.Fender,W.Duncan- Reprise 9 25472-2
N これはﾀﾞｸﾞ・ｻｰﾑのﾃｷｻｽ・ﾄｰﾈｲﾄﾞｰｽﾞの1枚目のｽﾍﾟｲﾝ語盤から「ｴﾙ・ﾎﾑﾌﾞﾚ・
ﾛｰﾗ」、ﾌﾚﾃﾞｨ・ﾌｪﾝﾀﾞが唄っています。ﾒｷｼｺと国境を接する、ﾃｷｻｽはｵｰｽﾃｨﾝを
本拠とするﾃｷｻｽ・ﾄｰﾈｲﾄﾞｰｽﾞは、当初ﾒｷｼｺを意識してｽﾍﾟｲﾝ語仕様を用意して
いました。現在のﾏﾙﾁﾄﾗｯｸ録音方式なら言語違い仕様を作るなど朝飯前ですが、
予想した程の売り上げがに届かなかったのでしょうか、この後は英語盤だけ
になってしまっているようです。このｽﾍﾟｲﾝ語盤は、この次に件の男性服飾屋
に行く時に、今回のお礼として貸してあげるつもりです。
さてこの店主はR&Bも大好きで、ｻﾑ・ｸｯｸに関してはわたしと話がよく合
います。そんな中で、彼のｺﾚｸｼｮﾝにわたしの知らないｱﾙﾊﾞﾑを見つけました。
表題は『ｻﾑ・ｸｯｸ ｻﾞ・ﾘｽﾞﾑ・ｱﾝﾄﾞ・ｻﾞ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ』というもので、当然ながら
CD時代に入ってからの編集盤です。選曲方針としては極めて定番的な有名曲
を集めたかったようですが、流石ﾐｽﾀ・ｿｳﾙ、全てｻﾑ・ｸｯｸ調になっています。
その中から「ﾕｰ・ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ」とほとんどおんなじ、わたしも初めて聞いて
ｸﾘﾋﾞﾂﾃﾝｷﾞｬｳだった「ﾜﾝ・ﾓｰ・ﾀｲﾑ」を聞きましょう。
M16.One More Time(2’25”)Sam Cooke
-S.Cooke- RCA07863 66760-2
M17.Win Your Love For Me (alt. take) (2’44”)Som Cooke
-S.Cooke- MCPS NOT3CD0037
N ｻﾑ・ｸｯｸで「ﾜﾝ・ﾓｰ・ﾀｲﾑ」でした。ね、「ﾕｰ・ｾﾝﾄﾞ・ﾐｰ」にｸﾘｿﾂでしょう。
そして「ｳｲﾝ・ﾖ・ﾗｰｳﾞ・ﾌｫｰ・ﾐｰ」の別ﾃｲｸ。ちょっと大袈裟、大時代ですね。
この歌の正規ﾃｲｸを選んだ担当者の判断は正しかった訳です。
これも店主の持っていたｷｰﾝ・ﾚｲﾍﾞﾙ時代のﾍﾞｽﾄ3枚組に入っていました。
お馴染み「ﾉｯﾄ・ﾅｳ」の連作なので、今まで見つけても食指が出なかったので
すが、これに入っていた「ｻﾏﾀｲﾑ」は、収録されていたふたつの共、わたしの
ずっと聞いていたﾃｲｸとは違いました。廉価盤だからと言って侮れませんね。
さてこの度、ずっと探していたｱﾙﾊﾞﾑをようやく手に入れる事が出来ました。
それはﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝの『ﾃﾞｨｰﾌﾟ・ﾎﾟｹｯﾄ』という1992年に日本でも発売になった
盤です。ちょうどこの「新譜」が発売になった頃、わたしはﾏﾝﾊﾀﾝのﾀﾜｰ・ﾚｺｰ
ｽﾞにいて、ﾊｰﾋﾞｰたちの販促目的店頭実演の準備に出くわしたのです。後に何
か大事な仕事が控えていて、本番は見逃がさざるを得ませんでしたが、ｺｰﾈﾙ・
ﾃﾞｭｰﾌﾟﾘが居たのは確認しています。
店員さんたちが準備に忙しく動き回っているその時に流れていたのが、新
譜からの「ﾀﾞｳﾝ・ｵﾝ・ｻﾞ・ｺｰﾅｰ」で、何の根拠もないのに、ﾊｰﾋﾞｰとこの歌に
妙な合点が行きました。
M18. ﾀﾞｳﾝ・ｵﾝ・ｻﾞ・ｺｰﾅｰ(4’24”)ﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝ
-J.C.Fogerty- ﾎﾟﾘｸﾞﾗﾑ / ﾏｰｷｭﾘｰ PHCE-41
N ﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝの1992年のｱﾙﾊﾞﾑ『ﾃﾞｨｰﾌﾟ・ﾎﾟｹｯﾄ』から「ﾀﾞｳﾝ・ｵﾝ・ｻﾞ・ｺｰﾅｰ」
でした。20世紀が終わるちょっと前まで、ﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝはｼﾞｬｽﾞ・ﾌﾙｰﾄの星でし
た。ｺﾏｰｼｬﾙな姿勢が批判もされますが、「ﾒﾑﾌｨｽ・ｱﾝﾀﾞｸﾞﾗｳﾝﾄﾞ」がなければ、
その後の音楽はかなり違っていた筈です。何しろ初来日の時に連れて来たﾄﾞﾗ
ﾏｰは、生まれたばかりの赤ん坊用背負子を身体に括り付けたｽﾃｨｰｳﾞ・ｶﾞｯﾄﾞだ
ったのですから。あ、関係ないですね。
M19.ﾏｰｼｰ、ﾏｰｼｰ、ﾏｰｼｰ(7’01”)ﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝ
-J.Zawinul- ﾎﾟﾘｸﾞﾗﾑ / ﾏｰｷｭﾘｰ PHCE-41
M20.You Send Me(2’45”)Som Cooke
-S.Cooke- MCPS NOT3CD0037
後TM Born In Chicago 「ｱｻｰ」入り / Paul Butterfield Blues Band
-N.Gravenites- Rhino 8122 798434 0
N そのまま放っておけば、何時間でも続いて行きそうな、ﾊｰﾋﾞｰ・ﾏﾝの「ﾏｰｼｰ、
ﾏｰｼｰ、ﾏｰｼｰ」、そしてｻﾑ・ｸｯｸで先程の「ﾜﾝ・ﾓｰ・ﾀｲﾑ」の原曲「ﾕｰ・ｾﾝﾄﾞ・
ﾐｰ」でした。
黒猫さん、公開録音時に持って来てくれた原田真二「てぃーんずぶるーす」
のﾚｺｰﾄﾞ盤詳細、ありがとうございます。いい音で聞いてくれたようで、わた
しも嬉しい。他にもこの日の音には御満足雨いただけたようで、同類の投稿
を貰えました。ありがとうございます。
豚さんからは、「ショウテキウゴキ」という謎の言葉を頂きました。これ
はどういう事でしょうかね。「ﾁｮﾝﾜ」みたいな事をもっとやるべきだったの
かな。皆さん、本当にありがとうございます。またやりたいですね、公開録
音を。ご希望などがありましたら、どしどしお寄せ下さい。
今朝の特別付録は、以下の隠し場所です。どうぞお楽しみ下さい。
https://25.gigafile.nu/0421-d7f21e6aa9fa2b048a6ef748daea85673
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、いつものようにありません。
使用音楽素材図絵は、こちら。
https://25.gigafile.nu/0421-d38f6675f514cd150d29bec9fa76e9611
ﾀﾞｳﾝﾛｰﾄﾞ・ﾊﾟｽﾜｰﾄﾞは、同じく「なし」です。
ちょうど時間となりました。
こちらは、https://ameblo.jp/djsawada 。
どんなｺﾒﾝﾄでも受け付けています。どうぞご自由にご投稿下さい。
ﾂｲﾀｰのhttps://twitter.com/hashtag/blues761?f=live も便利です。お好き
な方でどうぞ。
「幻」ﾓｰﾆﾝ・ﾌﾞﾙｰｽﾞ、ﾛｹﾝﾛｰ歳になった鷲巣功でした。来年も首都圏で9人
のあなただけに。そして全国で9500万人のあなたにも、ｱｻｰ。
※告知専用Twitter アカウントがあります。 フォローお待ちしています。
◆Twitter ➡ mornin_blues @BluesMornin
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