年末恒例の歌合戦に、なにやら「金の臭い」の悪臭が漂うようで、なんともはや
金を取られる「視聴者」はやりきれないかも・・・。
それは一部の視聴者には「受け」ようが、大多数の視聴者にすれば、視聴を強要される
責苦の時間帯に成り下がっては、公共放送も形無しである。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
不可解すぎる出場者
毎年この時期になると、出場歌手についての批判が殺到するのが、もはや風物詩となって
いる『紅白歌合戦』（NHK）。
しかし今年の批判は “国際問題” も絡んでいて、大炎上状態だという。
「もはや、芸能政治の駆け引きだけで決まる出場者に嫌気がさしているのはいつもと一緒。
ジャニーズが6組も出たり、『昔の名前で出ています』的な歌手が何組もいたりするのは仕
方ないこと。しかし今年の一番の特徴は韓国系のグループが5組もいて、日本の歴史的歌番
組を植民地化していることに尽きる」（音楽番組プロデューサー）
その韓国系の5組とは、まずは初出場の女性5人組『LE SSERAFIM』、女性6人組の『IVE』、
男性11人組の『JO1』。
そしてあと2組は常連になりつつあるガールズグループの『TWICE』と『NiziU』だ。
「空前のK-POPブームと言われた2011年の3組（東方神起・KARA・少女時代）が過去最多
だったので、それを超える大量出場。当然、主な視聴者層である年配者は一組も知らない。
若年層に媚びた選出なのかもしれないが、そもそもその層は紅白どころかテレビ自体を観な
いので、完全に意味不明なキャスティング」（同前）
そしてその中で、そのテレビを見ない若年層からも、総スカンを喰らっている『完全に謎』
のグループがいる。
それは『IVE』で、恐らく日本国民の99.9％以上は知らない、日本では完全無名でまったく
売れていないグループだ。
「他の4組は日本でもメジャーだし、日本人がメインか、日本人だけのメンバーで構成された
グループだが、韓国資本が入っているというグループもいる。それに比べてIVEは日本の音楽
業界で働く人すら、ほとんど知らないレベル。恐らく今までの紅白の長い歴史上、最も無名で
不可解すぎる出場者でしょう」（レーベル関係者）
一部報道だと、白組の大御所・福山雅治（53）や常連組の星野源（41）の所属事務所である
アミューズが、ゴリ押しして『強引なバーターでねじ込んだ』と言われているIVE。
「IVEの日本での活動はアミューズ所属となっている。ここ数年、韓国グループを日本に引っ
張ってきているがどれも鳴かず飛ばず。それなりの大金もかかっているでしょうし、アミュー
ズも意地になって何とかIVEを売りたいのでしょう。でも今回の強引過ぎるバーター発覚で、
もう日本でのブレイクは絶対に無理」（同前）
それにしても、視聴者のニーズも、世間の空気も、何もかも一切読めていない紅白歌合戦。
今年の春から夏にかけて、方々で打ち切り報道が加速していたが、今年が最後となるのか。
「現NHK会長が『紅白打ち切り』を明言したと文藝春秋が報じたことで大騒動になった。
その後否定していたが、その結果が “韓国紅白”。これでは、まさに打ち切るために、あえて
批判を集めようとしているとしか思えない。今年が最後とならなくても、来年か再来年には
『本当に終わる』という話だが……」（NHK関係者）
日本テレビの超人気番組『笑ってはいけない』が休止している今が、名誉挽回のチャンスなの
だが……。今のNHKには、そんなことさえ把握する能力も備わっていないようだ。
（狩野 玖太）
2022.12.07 覚醒ナックルズ
https://k-knuckles.jp/1/16124/
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
こんなどこの馬の骨みたいな「知らない人」を出されても、そりゃ時間的拷問に近い。
折角の日本の歌番組で年末となれば、以下の様な「時々の人」にとっては忘れられないものを
扱うべきではないだろうか・・・。
この二曲のような「日本的情緒」も、年末には必要ではないか。
それを「金になるなら、何でもする」姿勢の低俗では、穢されているようである。
以下に以前の批判のエントリーを再度掲載してみる。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
以前エントリーした「金儲け」のための音楽のいかがわしさが、より強調されたようで、
再び掲載してみる。
夢の悲哀、商業的成功は・・・ 「インサイド ルーウィン デイヴィス 名もなき男の歌」
2020年12月14日(月)
現在の「ウィルス蔓延」の中では、癒やしの手段としては「音楽的応援」の様相は、
いかに音楽の力が人々を勇気づける証左として「災害時と同じ」程度に心の拠り所
となりそうであるが、それと反して「商業的に売れることのみ傾注」している音楽に
は侮蔑しか思い浮かばない・・・。
以下の様な報道など、それを後押しする「金を儲けるためだけの手段」としか思えない
不遜な態度が見えてくる。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
１０～１１月に韓国にいる間にオフラインで講演したことがある。
最近は新型コロナウイルスにより講演は主にオンラインだけでするが久しぶりに対面で
やると人々の表情がよく見えてやはりコミュニケーションがうまくいく感じだった。
参加者の表情を見てわかったが、最近日本で途轍もない第４次韓流ブームが起きている
のをまだよく知らないようだった。
ぼんやりとした表情で「なぜですか」と尋ねる人もいた。このように認識の格差が大きいの
は新型コロナウイルスのため人的交流が少なくなったからか。
いまは文化だけ見れば日本が韓国に片思いしているようだ。さらにその愛がどれだけ熱い
のかよく伝えられずにいる。
本ではその年の流行や人々の関心度が分かる指標として「ユーキャン新語・流行語対象」
というものがある。
今年は「３密」が対象に選ばれた。３密とは厚生労働省が新型コロナウイルスの防疫を目
的に、密閉・密集・密接を避けようと国民に訴えるために作った言葉だ。
小池百合子東京都知事が積極的にこの言葉を使って広がった。
「愛の不時着」や「ＮｉｚｉＵ（ニジュー）」も対象候補に入った。第４次韓流ブームを
象徴するドラマとアイドルグループの名前だ。
「愛の不時着」は３密に次ぎ２位に選ばれた。ＮｉｚｉＵは今年誕生したガールズグループだ
が日本ではオーディション番組を通じて人気を得た。
プレデビュー曲『Ｍａｋｅ ｙｏｕ ｈａｐｐｙ』のプロモーションビデオがユーチューブに
公開されてから５カ月で１億８０００万再生を記録したほどすごかった。
１２月２日に正式デビューし、３１日のＮＨＫ紅白歌合戦に出演することも確定している。
紅白歌合戦は視聴率が高い年末の音楽番組で、これまでＫ－ＰＯＰアイドルでは東方神起、
ＫＡＲＡ、少女時代、ＴＷＩＣＥなどが出演した。
ＮｉｚｉＵはメンバー９人全員が日本人だがＫ－ＰＯＰ風アイドルだ。ＪＹＰエンターテイン
メントとソニーミュージックの「Ｎｉｚｉ Ｐｒｏｊｅｃｔ」で輩出された。
このプロジェクトは日本テレビで４～６月に放送され、ユーチューブにも公開され多くの人が
視聴した。
私は２０１８年にＩＺ＊ＯＮＥを誕生させたオーディション番組「ＰＲＯＤＵＣＥ４８」には
まっていた。
この番組には日本のアイドルＡＫＢ４８グループのメンバーらと韓国の練習生が参加した。
ＡＫＢ４８グループのメンバーはすでにデビューしてプロとして活動するアイドルだったが、
デビュー前の韓国人練習生より歌やダンスの実力が劣るケースが多かった。
ところが韓国人トレーナーのトレーニングを受けて明確に成長していく姿を見て日本でアイ
ドルがまともにトレーニングを受けられずにいるという事実を知ることになった。
日本で人気が多いＫ－ＰＯＰアイドルのうちガールズグループＴＷＩＣＥとＩＺ＊ＯＮＥは
オーディション番組を通じてデビューし、ンバーに日本人がいるという共通点がある。
オーディション番組を見て自分もできるという夢を見る日本の若者が多くなったようだ。
いまでは日本のアイドルよりＫ－ＰＯＰアイドルになりたい１０代が多いようだ。
ＮｉｚｉＵのプロモビデオを見ると、メイクやヘアスタイル、ファッションなどのスタイルが
Ｋ－ＰＯＰアイドルのように見えるだけでなく、日本語の歌詞なのに韓国人が日本語で歌うよ
うな発音やアクセントに聞こえる。
映画『金子文子と朴烈』に金子文子役で出演したチェ・ヒソが韓国語のセリフを日本人が話
す発音とアクセントでしたため多くの観客が日本人女優と思ったということを思い出した。
成川彩／元朝日新聞記者
https://japanese.joins.com/JArticle/273311?servcode=100§code=140
2020年12月14日付のBillboard JAPAN週間“Top Singles Sales”で、NiziUの 『Step and a
step』が318,562枚を売り上げ、1位を獲得した（集計期間：2020年11月30日～12月6日）。
『Step and a step』はNiziUの正式デビューとなる作品であり、プレデビュー曲「Make you
happy」がソングチャート上位をキープし続ける中で12月2日にリリースされた、グループ初
のシングルCDである。
ここではSoundScanJapanのセールスデータを使って『Step and a step』と全シングルの地
域別売上を比較してみる。グラフ1（ ）に『Step and a step』と、今年の全シングルの地域
別販売比率を示す。
グラフからは関東38.8%（全シングル49.3%)、近畿12%(全シングル15.4%)の2地域で全
シングルの比率よりも小さく、それ以外の地域では全シングルよりも大きくなっていること
がわかる。
ここから読み取れることは比較的小規模な店舗にも行き渡り、売れている作品だということ
であり、デビュー作にして既に全国的に知名度、人気があるということだ。一般に店舗の規
模が小さい場合、店舗に置ける商品数も限られるため確実に売れる商品を厳選する傾向
がある。そのため、売上が大規模店舗の多い大都市圏に偏るアーティストよりも全国で売
れているアーティストの方が、人気があると考えられていると推測できる。NiziUの場合もこ
れに該当する。
会いに行けるアイドルに限らず、握手会やハイタッチ会などのイベントを実施してCDを売る
手法が近年広く行われてきたが、新型コロナウイルスの蔓延で大勢が一か所に集まったり
接触を伴うイベントは当面実施できなくなり、そのような手法で売ってきたアーティストの多
くは売上を減少させている。その状況下でNiziUの場合はテレビや動画配信サービス、SNS
などを舞台とするプロモーションが外出を控える人との接触を避ける生活様式にマッチし、
一躍人気者の地位を獲得している。これらはどれも居住地を問わずアクセスできるものば
かりであり、地域差が発生しにくい状況であると考えられる。コロナ禍でなければ彼女らも
握手会などのイベントを行ったのかどうかはわからないが、今後しばらくはNiziUのようなプ
ロモーション手段が注目されるだろう。CDデビューを果たし、多くの人がNiziUに惹きつけら
れたデビューまでのストーリーはひとまず完結した。これからどんな物語を見せてくれるの
か、今後の活躍を見守りたい。
https://news.yahoo.co.jp/articles/f4ed20fd064d30e5825672cdcd8e01d94f6836c8
12月2日『Step and a step』で晴れてメジャーデビューを果たした彼女たちだが、
K-POPの本場である韓国での活動には暗雲が立ち込めているようだ。
「日韓ガールズグループTWICEやIZ＊ONEは日本人メンバーもいるものの、韓国人メンバー
の割合が多いため現地でも受け入れられています。
しかし、NiziUのメンバーには1人も韓国人がいないため、あまり支持が得られていないんです」
（韓国在住の音楽ライター）
ファンコミュニティーへの加入人数に驚くほどの差が。
「韓国の大手検索エンジン『DAUM』で調べると、IZ＊ONEのファンコミュニティーには
17万人以上が加入していますが、NiziUはわずか300人ほどしかいません」（同・音楽ライ
ター）そのため、韓国での正式デビューがいまだ決まらない状況だという。
「プロデューサーであるJ．Y．Park氏も当初は“韓国でデビューしてから日本で”と考えてい
たようですが、ロジェクトのオーディションが始まった昨年7月に日韓関係が急激に悪化。
“戦後最悪”とまで言われるほど現地では反日感情が芽生えている状況のため、
その矛先が彼女たちにも向けられてしまい、バッシングを受けているんです。
そういった事情もあり、韓国でのデビューはいったん白紙になったそうです」（レコード会
社関係者） 現地でのバッシングが影響しているのか、日本デビュー前に体調を崩してしまっ
たメンバーもいて、ファンからは心配の声があがっている。
「世界で通用する実力とスター性があるだけに、本場でのデビューが決まらない状況はもど
かしいですね。
でもファンの多くは、メンバー全員がそろってパフォーマンスできる日が1日でも早く来ること
を願っていると思います」（前出・音楽ライター） 虹色に輝く9人の魅力が、海を越えて韓国の
人たちに伝わるといいのだけど。
https://www.jprime.jp/articles/-/19556
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
世界で通用する実力とスター性
こんな文句を書いていて恥ずかしくならないのかと、読んでいて赤面してしまう、真っ当な
精神性からは相当に逝かれた・・・。
というか「音楽も売れてナンボ」を文章にしただけの「物貰い文屋」らしさは、以前からの
トンチンカンの成せる技と鼻で笑う・・・。
創り出し、表現するに苦悩しながら、その上「大衆受け」までが一セットとなれば、「夢は
夢のまま」なんていくらでもあり、それをそのまま映像化してみれば、以下のような「挫折」
もありそう・・・。
「インサイド ルーウィン デイヴィス 名もなき男の歌」 十四年公開作
六十年代のグリニッチ・ビレッジに集う若者の一人の物語。
特にフォーク・ソングへの関心が集まり、それへの興味から若者が各地から夢見ての
集いに「売れるか売れないか」のどのジャンルでもありそうなものの中に、当時のエポックを
織り込んでの映像・・・。
フォーク・シーンにおけるここの土地の群像に、ラストで登場させるボブ・ディランで陰と陽み
たいな「売れる者、売れない者」の冷酷さと駄目人間みたいに「夢破れた者」の哀愁がフォ
ーク・ソングの曲調と合っていて、しんみりさせられる・・・。
で、この物語に登場する「ユリシーズ」なる名のネコの存在がなんとも主人公の心情を、
それとなく描いて夢の果ての悲哀と、「金のにおいのする音楽」に対する皮肉とをチクリと・・・。
こういった点から考察しても、「大衆音楽」に国籍なんてのが存在して、それを自慢する
神経がとんと「ゲンナリ」してしまうのだが、だけに以前も取り上げたが、それを改めて
リンクしても、どこか不純な動機しか見えてこないと、「こりゃ、駄目だ」を再認識する。
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
「HEY！HEY！HEY！」（フジテレビ）2011年4月25日20時～
新聞のテレビ欄に「追悼キャンディーズ名曲」とあったが、冒頭で歌う映像が数
分流されただけ。時間的に余裕がなかったとは思うが、「追悼」とするからには、
さまざまな番組で活躍していた頃の映像を集めるとか、ゆかりの人たちにコメン
トをいただくとか、もう少し工夫があってもよかったのではないだろうか。
肩透かしを食らった感じだ。
ところでこの日のメインは「K-POP特集」で、KARAや少女時代など日本でもお
なじみのアーティストを紹介。「KARAに会うためのロケ」として、はるな愛、
クリス松村、THE冠の3人が韓国に行き、マッサージ、サウナ、焼肉、ホストク
ラブで大はしゃぎする場面など、ちょっとした韓国観光案内のようでもあった。
散々遊んだ後、韓国№1の音楽チャート＆ライブ番組「M countdawn」の収録
現場に潜入し、リハを見学。
人気グループBIGBANGのリハに遭遇するも、KARAには会えずじまいだった。
「わざわざ韓国にまで行ってKARAに会えなかった3人でした」というオチのあと、
KARAからのメッセージと日本デビュー当時のPV撮影の貴重な映像を流すなどKA
RAの宣伝に終始した。
その後も韓国№1プリンス、チャン・グンソクが緊急出演!!などとやっていたが、
韓流に興味がない筆者にはちんぷんかんぷん。日本の音楽番組がここまでK-POP
に加担する意味がわからない。J‐POPにも光を。（白蘭）
J-CAST：
http://www.j-cast.com/tv/2011/05/03094532.html
「公演延長」求めるデモも
今月1日、フランス・パリのルーブル美術館前で行われたK-POPファンによるデ
モは、韓流ブームがアジアを超えヨーロッパに広がっていることを示す象徴的な
出来事だった。K-POPの熱心なファン約200人は「6月10日に予定されている東方
神起・SUPER JUNIOR・少女時代・SHINee（シャイニー）、f(x)などK-POPア
イドルたちの公演チケットが入手できなかった」とし、「公演をあと1日延ばして
ほしい」とデモを行った。
インターネットで販売された公演チケット6000枚は発売15分で完売した。公演
を企画したSMエンターテインメントは、フランスのK-POPファンの熱意に応えよ
うと、予定外の追加公演（6月9日）の開催を前向きに検討している。
K-POPに対する情熱は、フランスだけでなくイギリス・ドイツなどほかのヨーロ
ッパ諸国でも見られる。今年2月25日、ロンドンのトラファルガー広場隣にある
韓国文化院前では、イギリス人の若者たちが200メートル以上も行列するという
珍しい光景が繰り広げられた。彼らは「第1回ロンドンK-POPの夜」の会場に入
ろうと列を作り待っていたのだ。公演を見るため600キロ以上離れたスコットラ
ンドから来た人もおり、合計約700人が集まった。イギリスの若者たちはBIGBA
NG・2NE1（トゥエニーワン）・SUPER JUNIORのダンスをまねたり、歌を一緒
に歌ったりして関係者を驚かせた。
なぜ、欧州の若者がK-POPに魅了されるのだろうか。 K-POPの熱心なファンで
ある10代のフランス人少女ソフィーさんは「K-POPアイドルたちは歌もダンス
も上手だし、ルックスやスタイルも良く、すべてがパーフェクト。
プロモーションビデオもとてもよくできていて、一度見たら『中毒』になり、
何度も見てしまう」と説明してくれた。
フランスのK-POPファンの集い「コリアン・コネクション」で代表を務めるエ
ンジニアのマキシム・パケさん（30）は「フランスのポピュラーソングは歌唱
力でなく歌詞が中心だから面白くない。だが、K-POPは歌唱力・メロディー・
歌手の容姿・ダンスの実力がすべて見事に調和し、次元が違う音楽の世界を見
せてくれる」と絶賛した。
K-POPのヨーロッパ上陸には、動画投稿・共有サイト「ユーチューブ」をはじ
めとするインターネット・メディアの役割も大きい。フランスには、ファンの
間でK-POPアイドルたちのプロモーションビデオやK-POPアイドルが出演する
韓国ドラマをダウンロードできるサイトがあるほどだ。
K-POPアイドルの曲の多くはヨーロッパの作曲家が手掛けているということも、
ヨーロッパのファンにアピールする要素の一つだ。少女時代の「Genie」はノ
ルウェーの作曲チーム「デザイン・ミュージック」の作品。F(x)の「Chu」は、
スウェーデンの作曲チーム、東方神起の「呪文 ? MIROTIC ?」はデンマーク
の作曲チームの作品だ。
ヨーロッパのメディアもK-POP人気拡大に注目し始めている。今年初め、フラ
ンスの国営放送「TF2」は『韓国、秘められた底力』というドキュメンタリー
番組で、K-POPアイドルたちの活動状況など韓流ブームを詳しく紹介した。
イギリスBBC放送も先月26日、「韓流はアジアを超え、欧米にも現れ始めてい
る。韓国という国家ブランドは『財閥企業』から『K-POP』を主軸とする韓流
に移ろうとしている」と報じた。
朝鮮日報
http://www.chosunonline.com/news/20110503000042
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
「ポップス」という音楽ジャンルがあるが、ここに「妄想と妄言と、パクリ」を
得意・・・、いや、それだけの「かの国」が絡むと、まるでポップスの起源は
「我が国」とかの「空想力」を発揮してしまい、なんらこれまでもあったものを
あたかも「新しく創造」したみたいに「自我賛美」を繰り返しているが、それを
傍で見ていると「哀れなり、歴史のない国」という感慨が浮かんでくる。
大衆音楽たる「ポップス」なんて、どこにでも広がり「作曲的特長」もいまでは
世界的に見て「どこでも同じ金太郎飴」である。
それが世界の一般常識だが、自分達にアイデンティーのなさが、名称にのみ拘る
から、その昔の「あだ花」「ユーロ・ビート」の旋律さへも「k・pop」とばかり
に、哀れさ全開の「痛々しさ」それがマスコミによると「ブランド」だとか・・・。
救いなし・・・、一つ比較で検証・・・。
さて「ポップス」に「バクリ」はつき物だが、それでもほんのちっっとぐらい
アイデアが浮かばないとは、さすが「労を惜しむその場限り、場当たり的発想」
って、どこかの不評をかう「政権与党」と遭い通じる語句が、自然と思い浮かぶ
のは、どっちがどっちなんだろう・・・。
そして以下の「往年のヒット曲」に見る「ポップス」の製造元としての「ブラ
ンド」は、まさかイタリア、アメリカ、イギリス、日本、それぞれの「ブラ
ンド」になっちゃうのかいな・・・。
「今日を生きよう」 テンプターズ 日本
って、最初の「ロークス」の曲をグラスルーツが丁寧にアレンジして、その後
「カバー」したのがイギリス、日本となる・・・。
所詮、大衆音楽たる「ポップス」に誰も「オリジナル」の良さを求めず、そして
そんなものに「ブランド」を被せる「センスのなさ」が嘲笑の「みなもと」・・・。
といったところで、またのお越しを・・・。