高校生の涼子は、今年もいとこたちとともに叔母の館へ集っている。
美しく聡明な「千波ちゃん」の死から二年――
再び不可解な現象が起こり始め、いとこたちの間に疑惑がわきあがる。
彼女の死は他殺だったのではないか？
そして、犯人は彼らのなかにいるのでは？
- 佐々木 丸美
- 崖の館
巻末の解説にもありますが、作者の佐々木丸美さんは１０年ほど活動されたあと作品が出版されなくなった、
言ってみれば「幻の作家」なのだそうです。
私自身はこどものころに図書館で全作品を読んでいるのですが、それでいて「大好きです！」と言い切ることもできない、説明しがたい作家さんなのですよね……。
自分でもやや不思議なのですが、何故なのかとじっくり考えてみると、「すばらしい」と思う部分と「イヤだ」と思う部分が、半々くらいあるからなのではないかと思うのです。
本作「崖の館」についてだけ言うのであれば、外界から断絶された館を舞台に、「亡くなった従姉の残した日記」を読み解くことで犯人に迫っていくというミステリ。犯人の動機は「？」な部分もありますが、鍵となる「日記」の使い方が非常に上手く、同じような題材を扱った本格系ミステリよりは小説として遥かに読ませます。
しかし、この作者さんがそのあと発表していく「水に描かれた館」「夢館」、そして別シリーズ（と呼ぶほどハッキリ分かれていないので余計に分かりにくいような……）を読むと分かるのですが、
ミステリを書きたいわけではないようなのですね。
大きな意味での「謎」は中心にあるのですが、それは生まれ変わりであったり、ドッペルゲンガーであったり、いわゆる超常現象であったり、心理学であったり。
現代においても「ややトンデモ系」と受け取られるような題材を扱っているのですが、作品によっては現実寄りであったり、そうでなかったりするので、ジャンル分けしにくいような……。
いっそ「ファンタジーです！」と言い切ってくれたほうが、読み手にとって受け入れやすく、リアリティーがあったように思うのですが……まあ、それは作者に非があるのではなく、出版社側の問題ですね。
そして、全作品が相互に関連がある（たぶん）というのもちょっと……。
全作品を通して読んでみれば「ああ……」と思ったり、推理しつつ楽しめたりする部分なのですが、単体で一作を読むだけでは
「なんのこと？」
で終わってしまうのですよね。
そして全作品を読んでいてさえ、なんとなく「全貌が見えていない」ようなところがあって、どうにも釈然としないのです。
物語を全てリンクさせる必要があるのか。
それは作者のひとりよがりな内輪遊びではないのか。
しかし、今回この「崖の館」を読み終えて思ったのですが、
もしも作者が故人となる前に出版の機会に恵まれていたとしたら、これはひとつづきの大きな絵となったのかもしれません。
たとえ完成しなかったとしても、出版されつづけていれば、パズルのピースをひとつずつ埋め込むような楽しみを読者に与えてくれたのではないでしょうか。
……と言っているうちに本作の感想から離れてしまいましたが、
この物語は涼子という、佐々木作品には珍しいほど邪気のない主人公（他のヒロインはわりと頑なですよね～）の一人称で、とても読みやすいです。
涼子ちゃんてイイ子だよな～。
解説の方はこの一人称の甘いテイストが気恥ずかしいそうですが、私はこのイトコたちが語り合う芸術論のほうが気恥ずかしい……。
だって庶民はですね、政治経済についてお茶の間で語り合うことはあっても、
ミレーの「晩鐘」の評価でケンカしたりー、
「ラスコリーニコフについてどう思う？」とか言ったりしないしさ……
誕生日にパステルナークの詩集も贈らないものね……
いや、そういう演出がゴシックロマン的なのは分かっているんですけど、
ここんちのイトコ達には混ざりたくない……。
