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水の中。

海外小説のレビューと、創作を。

奇跡的な成功率を誇る、桐生医師率いる東城大学付属病院バチスタ・チーム。
立て続けに起きた術死は、
医療過誤なのか、それとも殺人なのか?



外科オンチであるはずの神経内科の万年講師・田口が、何故か内部調査を依頼されるのだったが――



海堂 尊
チーム・バチスタの栄光(上) 「このミス」大賞シリーズ [宝島社文庫] (宝島社文庫 599)
海堂 尊
チーム・バチスタの栄光(下) 「このミス」大賞シリーズ [宝島社文庫] (宝島社文庫 (600))

おおー、さすがのベストセラー、文句なしに面白いです。


よく練られている物語なのですが、読者にそのような計算を感じさせない一流のエンターテイメント。
「このミステリーがすごい」の第四回大賞作品だそうですが、
このような賞で、 「よく出来た作品」ではなく、このレベルの「読み手を楽しませる作品」が発掘されることは珍しいのでは。



素材は医療ネタですが、構造としては人間分析もの。
容疑者と目される人物たちの聞き取り調査がメインで、しかもこれが二回行われます。



一回目は田口医師の、受身での聞き取り。
二回目は白鳥技官(異常なほど頭のよい人物ですが、それでいて善意の人であるところが珍しい……)による、組み合わせを変えた攻撃的な訊問。


この「単なるインタビュー」を面白く読ませてしまうのが、本作のスゴイところ。


ただ、あー、そうですね。
これが謎解きの推理モノかというと、そうではないですね。



推理できるほどの材料もなく、推理して楽しむような内容でもなく、
やはりサスペンス寄りのミステリー。



あえて文句を言うのなら、
終わりがちょっとしまりがないというか、ダラダラしているところでしょうか。


「えっ、まだあるの?」
「え、まだ続くの?」
「あれ、まだ続くみたい??」


というカンジで、エピローグ的なエピソードが最後にズラズラと並んでしまうのですが、あれは不要ではないかと(桐生センセーと白鳥さんの手紙だけでよかろう……)。

作者の登場人物への思い入れゆえなのだろうとは思うのですが、「その他おおぜいのその後」などは、地の文の説明で充分ですね。




いやー、それにしても楽しく読めました。
しかし私のサラリーマン的感性からすると、白鳥という型やぶりなキャラよりも、理解と良識のある高階院長という上司のほうがファンタジーな存在だなーという気がしますが……。



ところでコレ、来年二月に映画が公開されるのですね。
田口医師を女性にして(!)竹内結子、白鳥を阿部寛、だそうで。
それはまた、よく考えたなあ……映画は画面に華がほしいところなので、おっさ……いえ、歳のいった男性ふたり主演とゆーのもキツイかもですね。

これなら恋愛要素も入れられるし、ナイス変更かもしれないです。






sea


開設して、おそらく一年ほど経過しているのではないかと思われますが、
今もって「仮オープンです」状態から一歩も動いていない不思議……。



いろいろと内容を充実させるつもりでいたのですが、
それ以前に「最低限これだけは」と思っていたのが、


①リンクページづくり
②小説 目次ページづくり


なのですよね。



まあ、リンクにつきましては、付き合いがスペシャル狭い自分のこと、
ここアメーバでお世話になっているブロガーさんの書庫サイトと繋げさせていただくくらいかなーと思うのですが(そのわりに何もやってない……)。
問題は小説の目次ページなのですよね。



いえ、目次というか「こういうお話ですよ」という紹介を入れたページを……
ページをつくるべきではないかと!

だって、何がなんだか訳も分からずに、何十話もあるような物語などを読む気にならないではないですか。



なので、あらすじを軽く……
軽く……



ど、どうして書けないのでしょう。
ここアメブロでは、本のレビューに三行あらすじをつけるのが、私のいちばんの楽しみであるほどなのに、自分のものには何の注釈もつけられないとゆー、なんという体たらく。



うーん、これが何故なのか考えてみたのですが、

おそらく「何となく気恥ずかしい」という気持があるのではないかと思うのです。

いまさら何が、と思われるかもしれませんが、そこはそれ、乙女心とゆーやつですよ。



そうか、せめて「恋愛小説」とか「中編」とか、カテゴリ表示すればいいのかも……
そーするとアレだな、全部が「現代小説」になっちゃうかもな……。



というわけで、
結果的に変化のないまま続いていく書庫サイトなのですが、
私の内部にはそれなりに葛藤があるのです。


いやホント。




ロバート・ネヴィルは孤独な戦いを続けていた。
やらなくてはならないことは、山ほどある。
家の補修、車の整備、物資の調達に、木の杭をつくること――


夜になると湧き出してくる、吸血鬼化した人間たちの襲撃にそなえるために。


リチャード・マシスン, 尾之上浩司
アイ・アム・レジェンド (ハヤカワ文庫 NV マ 6-5)


本作が「吸血鬼」として日本で出版されたのは、なんと1954年。



その後も何度か新訳で紹介され、今回もまた映画化を機会に新訳での刊行となったそうですが、
いやー、これ面白いですね!

訳者さんの力もあることと思われますが、今読んでもすごく面白い。



前半の主人公の孤独なサバイバル、
生き延びることへの苦悩、
疫病への疑問、
そして出口のない戦いが迎えた意外な結末。



ハッピー・エンドにはなりえない状況なのは予想できますが、
まさか、このような展開で物語が終わろうとは。


生きのびるために吸血鬼(正確には、感染により吸血鬼ぽい体質に変化してしまった人間たち)という異形の者たちを狩り続けてきたネヴィルが、
いつのまにか「逆の立場」に立ってしまうという、皮肉な転換が起きるのですよね。


そしてこの状況が、最後にタイトルへとつながってくるわけですが、
この部分に対する訳者さんの深い理解が素晴しい。

「アイ・アム・レジェンド」

この短い一言を、苦い勝利を得た、一定の満足感をあらわしているとして、その意図に沿うように訳されているのですが、
おおー、それはオトナの視点だなあ……。
かっこいいなあ、と感心しました。



ゾンビ映画などの「アンデッドもの」に影響を与えたという本作。
マシスンの作品を読んだことはなくても、映画「ヘルハウス」や脚本を手がけた人気TVシリーズ「トワイライトゾーン」を知らないひとはいないのでは。
今回のウィル・スミス主演で映画化されたものも、観てみたいなあ、という気にさせられました。



ヘンな話ですが、この物語のいちばんの見所は
「誰もいなくなった街で生き抜く主人公」
なのですよね。


とっても絶望的な状況なのですが、
この孤独、
これに一種の憧れに近いものを感じるのは、やはり私がどこか疲れた人間であるからでしょうか。






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先日のこと、
知人にちょっとした悩みを打ち明けられ、「どう思う?」と聞かれたのですが。



その相談事が何かと言うと、

その人の旦那さんは元々がとても潔癖なひとなのですが、
それが最近ひどくなってきて、時間をかけてあちこちのコンセントを抜いて戸締りを確認してからでないと出勤できず、それなのに気になって途中で帰ってきては再び確認してしまい、
結果的に会社にも遅刻する――という話。



まあ、そういう強迫観念に悩まされるひとなどは結構いるみたいなのですが、
「うつ病です」
とラベリングしてしまえば、それでなんとなく納得できたような気がしてしまうのですが、
その実態って何だろう。



脳の問題なの?
心の病なの?
それともどちらかが原因でどちらかが結果にすぎないの?



ストレスが引き起こす不調、なのかもしれないですが、

なんだか見えない敵がいるようで、安易に「~すべき」みたいなアドバイスをする気になれないのですよね。


こういった話を聞くと、「甘えるな」と思うひともいるかもしれませんが、

ストレス耐性なんて人それぞれで、
どれほどのつらさであるのかなんて、他人には分からないところですからねえ……。



しかし驚いたのは、この話を聞いたウチのダンナです。


「なんだ、簡単じゃん!」
ポンと手を打って、目をかがやかせ、
「そういう時はさー、……チェックリストをつくればいいんだよ!」



だそうです。

そうすれば、きちんと確認がとれてスッキリするだろう、というのです。



そういう話なのか?!



と、ボーゼンとしました。

私が何かに悩まされる日がきても、この人は「ちょっと走ってくればスッキリするよ!」とか言いそうでヤダ……。


でもそんなことで意外と解決されるかもしれないのが、なんかヤダ……。


ロボット刑事・ゲジヒトは、削除されていた自分の記憶の真実を知る。

かつてゲジヒトは、反ロボット主義者の犯罪者を殺害したのだった。


それも、憎悪にかられて――


浦沢 直樹, 手塚 治虫
PLUTO 5―鉄腕アトム「地上最大のロボット」より (5) (ビッグコミックス)
……なんとなく真相が見え始めてきた物語ですが、
あいかわらず内容についていけていない自分
(真面目な話、ダリウス14世が出てきたとき「誰これ?」と思いましたね)なので、

「あー、ゲジヒトいいなあ、堅物で……v」 ←ほめてる


このような萌え(萌えか?)だけを頼りに読み進みます。
ねー、ゲジヒトいいですよねゲジヒト。




そしてですね、ウランちゃんが登場して気がつきましたが、
このまんがに足りないもの、それは……


それは美女! なのですよ。


登場人物がのきなみオッサ……いえ年配の男性だったりするので
天馬博士の頭がいくらおしゃれパーマであったとしても、どうにも絵づらが華やかにならんのですよね~。
エプシロン(男性型ロボット)の長髪くらいが潤いという、おそるべき砂漠化現象。


ああでも、美女は別に必要ないかもしれないですね。
浦沢直樹の描く美女が華やかかとゆーとそうでもない(すみません)しな……。




そんな寝言はさておき、
いまいちテーマがわかりにくいうえに、そのテーマらしきものにも興味がわかないなーと思っていた本作ですが、
ロボットという「人間でないもの」を描くことによって、
逆に「人間とは?」を問いかける物語になる――かもしれないですね。



↓ちなみに天馬博士のおしゃれパーマとは



( いまの日本でこの前髪ができるのはオダギリジョーくらいでしょうか…… )




クウェンティン・クラークはボルティモアの名門一家に育った青年弁護士。
美しい婚約者を持つ美青年であり、何不自由ない身分であるはずの彼がとりつかれてしまったのは、
尊敬する作家ポーの死の真相だった。


ポーは何故、いるはずのないボルティモアで命を落としたのか?


謎を追い求めて、彼は単身ナポレオン政権下のパリへ向かうのだったが――


マシュー・パール, 鈴木 恵
ポー・シャドウ 上巻 (新潮文庫 ハ 51-3)
マシュー・パール, 鈴木 恵
ポー・シャドウ 下巻 (3) (新潮文庫 ハ 51-4)


ポー1 ポー2


ううーん……。


本作は、作家エドガー・ポー(主人公クウェンティンの主張にしたがってアランは省きます。それは彼を見捨てた養父の名なのだそうで ←正直どうでもいい…… )の死の直前の空白の五日間に迫る、

文学史上最大の謎に挑んだミステリー! でごさいます。



詳細にわたる調査と、新事実を織り交ぜて構築した、大変な意欲作です!


意欲作です!


いや意欲作なのは分かってます。


でもソレが小説として面白いかとゆーと、いやー、どうでしょうね……。



そもそも、読者のどれほどがポーについて詳しく知っているでしょうか。


「あー、アッシャー家の……」
「あー、死んでなかった人を埋めちゃった話の……」


くらいが私の認識であって、この「ポー・シャドウ」のテーマにもなっている「オーギュスト・デュパンもの」についてはあまり記憶に無いのですよね……。


えー? ルパンてモーリス・ルブランじゃね? くらいに思っていたのですが、まあこれは私が名作を知らない本読みであるせいもあるのですが、およそこのくらいが読書家でないフツーのひとの常識ラインではないかと思われます。


というわけで、作中でポーの偉大さについてもう少し語ってもらいたいところなのですが、まあそれは個人の知識の差もあるわけで、あまり文句も言えないところ。



うーん……結局この物語の何が面白くないかと言えば、
主人公がなあ……。




主人公の頭の弱さ(弁護士なのに)が、どうにも物語にとってご都合主義的で、魅力がない上に、ひとりの人物としての一貫性を感じないのですよね……。



主人公クウェンティンは、決まりきった退屈な自分の日常を脱したい(としか思えない)ために、「ポーの死」という謎にのめりこんでいくのですが、

婚約者は平気で二年もほったらかしにするわ、

隠棲している人物に「あなたがデュパンだ!」などとつきまとっておきながら、「やっぱりあなたは本物じゃない!」とか言って飛び出したりするわ、

いやもう迷惑というか自分勝手というか、すげー世間を知らない坊やっぷりなのですよ。



全般的にこの調子なので、彼が「ポーの名誉をとりもどすんだ!」とか言って騒いでいても、他の登場人物が「なに言ってんのー?」と馬鹿にするのと同じように、読み手である私もいまひとつ親身になれないのですよね……。



通常であれば、一人称主人公の目線に同調して、理解のない周囲の人々に対して腹を立てたりするものなのですが、
「あー、そりゃアンタが悪いよ」
としか思えない。



そのくせ結末の裁判の場面では、彼はいきなり大人になってしまったりするので、なんかもうよくワカラナイ……。



このあたりの主人公の成長ぶりが不自然であるのは、やはり作者さんの物語作家としての未熟さでは。



せっかく魅力ある探偵役のデュポントや、
華のある悪役であるデュパン男爵というオリジナルなキャラクターをつくりだしているというのに、
肝心の主人公がアレではな……。



この主人公、「すんごい美男子」であるそうですが、これは小説であって漫画でも映画でもないので、ヴィジュアルが魅力にはなりようがないなー、という、そういう物語でした。



主人公と作者本人が別人であるのは理解できますが、「こいつはこういうヤツなんだよー」ではなくて、作者本人が心から肯定できるような人物を書いていただきたいものです。





動物管理局に勤めるウォルターは、人付き合いの下手なナイーブな男。
彼の妻が古本屋で手に入れた本を読んで、彼は驚いた。


この物語に出てくる「23のエニグマ」にとりつかれた主人公・フィンガリングは、まるで自分そっくりの人間だったのだ。


Bruce Morgenthaler, David Parmeter, Drew Dembowski, Edward Meares, Michael Valerio, Nico Carmine Abondolo, Nicolas Philippon, Susan Ranney, Michael O'Donovan, Martin Tillman
The Number 23 [Original Motion Picture Score]


(すみません、以下は完全なネタバレ感想となってしまいますので、これからご覧になる方は回避願いますー!)








ジム・キャリーが「現実のウォルター」と「小説の主人公フィンガリング」を交互に演じ分けているのですが、この小説パートのフィンガリングのモノローグがカッコイイですね~。


いやー、ハードボイルド小説みたいで、すごく引き込まれました。



ただあのー、「謎解きサスペンス」として見ると、これはいまひとつ。
物語というものが生まれて数世紀、「もう使用してはいけない使い古されたネタ」というのがあるのではないかなーと思うのです。
韓流ドラマなどは逆に「出生の秘密」「実は血のつながった兄弟」「不治の病」という、世界標準ではすでに禁じ手とされているベタなネタを、ベタであるが故に共感を呼びやすいものとして、メロドラマ仕立てにして成功しているわけです。が。



この映画のような「サスペンス」で「ベタ」なのは、ダメでしょう。



つまり何が言いたいかというと、
「うわー! ビックリしたよ、犯人はオレだったのか!」
などという、「主人公の記憶喪失ネタ」は今どきやっちゃダメだろ、という話なのです。
 



「23」という数字にとらわれたウォルター。
彼の強迫観念による妄想だと思われた現実が、実は妻と愛人によるたくらみであった――という筋書きのほうが、サスペンスとしては良かったなあ、と。

温かい家族の愛情につつまれた前向きなラストは感動的で、結末の選び方としては私は好きではあるのですが、
<これがこういう作品に観客が求めているものなのか?>
と考えると、違うのではないかと思うのです。



この展開を選んでしまうと、物語自体のスケールが小さくなってしまう(一人の男の内面の弱さだけが事件の真相なので、他者との絡みが発生しない)ので、最後まで緊張感を維持できていないというのも、サスペンスとしては問題アリかと。



自分の弱さを守るために他人を傷つけてきた男が、
愛する家族を得て、ようやく気づく。
とりつかれていた恐怖の23だけでなく、数字すべてには意味があるのだろう――



過去の恐怖を克服するというテーマを上手く消化しているし、よい結末ではあるのですが、なんかこう……
感動したいのなら、他のジャンルにいくらでも上質な作品があるわけで。


ここでソレは必要ないだろ、と思うのです。




あー、そうですね。この前行った居酒屋で、鮭茶漬けにオマケでイクラをのせてもらった時のような気持になりました。
いや、ありがたいけど、別にコレにソレはいらないような気がする……。


(鮭茶漬けにイクラが存在する意味あんまりない。ていうか入っても別に味がしない……)





驚異的な若さと美貌の持ち主、筧司朗43歳。
弁護士、そしてゲイ。
6時きっかりに退社する彼の秘密――それは、自らが用意する、正しく慎ましい「日本の晩ごはん」のためなのだった。


よしなが ふみ
きのう何食べた? 1 (1) (モーニングKC)


この作者さんは、「賢者の杖」 とでも言いたくなるよーな、すばらしい洞察力をお持ちなのですよね。
いつもいつも感心する、その鋭さ。


しかし今回のこの物語、これは……



ええとですね、
この物語のメインは、主人公・筧さんのごはんづくり。
彼をとりまく登場人物もいるにはいるのですが、それはあくまで添え物というか、副菜であって、
言ってみれば「ミニドラマのついた料理番組」のようなものでしょうか。



そのゴハンもですね、月の食費予算2万5千円(二人分!)をかるがるクリアするよーな、
底値買いに素材フル活用(残り物でつくるおひたしとか)とゆー、スーパー主婦ぶり。


彼の頭の中では、退社からすでに段取りが始まっているのですよ。
この段取り。

あれを買ってこれを使って、肉はもういらないなとか味がかぶらないよーにとか、アレが古くなってたっけとか、私なども頭の中で繰り広げたりするトークなわけですが、
これをえんえん聞かされるのが――



こんなにうっとうしいなんて!!



ダメだ……ダメだこの世界。
地味すぎる。
アイス買っちゃーダメなの? 高いパン買うのは贅沢なの?


こまかすぎて、ああもう倒れそう……。




そしてこの筧さんの節約ぶりに、どうにもこうにも共感できない自分。
わたしに言わせていただければ、節約つーのはですね、時間のある人間だけに許される贅沢行為なのですよ。
それを誰を養っているわけでもない、人並み以上に年収のある人間がやっているとゆーことが、

もうすでにキモチ悪い。



金のある奴こそ金をつかえ!
そして天下にまわせや!



というわけで、この作者さんお得意の鋭い視点なども、
なんかもう私にとっては酸っぱいだけで、楽しめませんでした……。




というより、この物語を楽しめる層というのは、どーゆー人種なのだろう。


地味メニューといい(いや和食好きだけどさ……)、
枯れたゲイカップル設定といい(いやラブラブだと違う話になっちゃいますけどさ……)、

枯れたサラリーマンに限りなく近い主婦である私が楽しめないコレを、
青年誌の購買層が楽しめるものなのでしょうか……。



どういう計算と意図を持った物語であるのか、
考えてみたのですが、とうとう分かりませんでした。



誰かレビュー書いてください。 ←そんな結論?!



めぐりズム 蒸気でホットアイマスク 14枚入
¥1,278
爽快ドラッグ



あー、あのー、
蒸気ってどこに? というカンジの、正確に表現するのなら「目をぼんやり温めるカイロ・およそ10分間」ですね、これ。



しかし実際の効果は置くとして(いやそれが大切なのでは……)、
コンセプトがすばらしい!



冷やす系のアイピローなどはイロイロありますが、
疲れ目をあたためるとゆーのは、ありそうで無い発想ですね。



冬という季節にも合っていて、「あー、なんだかキモチよさそう!」と思っちゃいますよ!




ただ、あのう……



ものすごく正直に申し上げるのなら、

このくらいの効果であれば、
蒸しタオルでものせたほうがはるかにマシではないかと思います。



ただ、発想自体はとてもよいと思うので、これの進化形が見てみたいですね……。


大阪は道頓堀でつづく死闘。
大阪GANTZチームがしだいに数を減らしていく中で、加藤は一人の少女と出会う。


加藤を偽善者とからかい、面白半分にまとわりつく彼女だったが、「自分にも家で待つ息子がいる」と意外な身の上を打ち明けるのだった。



奥 浩哉
GANTZ 22 (22) (ヤングジャンプコミックス)


な……なんでしょう、この加藤コード。


「人の死」というフツーは守られるはずの尊厳など関係なく、
死んでも許されないのがGANTZ! なのですが。



なんかさー、加藤がさー、
主人公だとさー、


……ちがくね?



と言いたくなるような、キラキラまぶしい言動です。


「100点とって計ちゃんを再生するんだ!(←加藤は玄野くんの幼馴染なんすよ……) 」


は、まあいいとして、


「俺が俺を信じなければ、何事も成すことはできないだろ!」



ですってよ! 




いやー、なんかさー、
悪いけど大阪ザ・外道チームの皆さんのほうが共感できるのですよ。
だってマトモな神経でこんな殺し合いができるかっつーの。



……というわけで加藤の正義のオーラがどこまで通用するのか分かりませんが、
でも通用するとこも見たいような、いやそんなに甘くないのがGANTZだろ、

と思いながら、23巻を待ちたいと思います。




ああ……やっぱり玄野くんがいてくれたらなあ……。




アレッそういえば、
東京チームったら、2コマくらいしか出てないんじゃ……。
(レイカさんー!!)