今日は16世紀スペインの作曲家フアン・バスケスの作曲した「アジェンダ・デフンクトルム（死者のための典礼）」を。
フアン・バスケスはクリストバル・デ・モラーレスとほぼ同時代、スペインで活躍した音楽家で聖職者(司祭)でもありました。
バスケスが1556年に作曲した「アジェンダ・デフンクトルム（死者のための典礼）」は人が亡くなってからのカトリック教会の様々な儀式のための典礼に使われる音楽で、曲集の後半は「ミサ・プロ・ディフンクティス」(レクィエム)となっています。
活気に満ちていた時代のスペインの光と影を活き活きと感じさせてくれる荘重な音楽。深い響きに包まれたCapilla Peñafloridaの演奏も瑞々しいハーモニーに思わず引き込まれてしまう魅力が溢れているようでした。
こちらから、Capilla Peñafloridaの演奏する「アジェンダ・デフンクトルム（死者のための典礼）」全曲お聴きになれます。
「フアン・バスケス（またはバスケス、1500年頃 バダホス生まれ – 1560年頃 セビリア没）は、ルネサンス期のスペインの司祭であり作曲家である。彼は、フランシスコ・ゲレロ、クリストバル・デ・モラレス、フアン・ナバロ・イスパレンシスらとともに、「アンダルシア派」の作曲家グループの一員と見なすことができる。
古楽の作曲家たちの中でも、一流の音楽学者たちが懸命に調査を重ねたにもかかわらず、フアン・バスケスの生涯についてはほとんど知られていない。その結果、彼の年齢に関する記述はすべて、確固たる事実というよりは専門家による推論に過ぎない。少年時代から聖歌隊の歌手として活動しており、1511年にカセレス県プラセンシア大聖堂で「コントラルト」として採用されたことは、当時彼がまだ少年であったことを示している。その後20年近く、他の記録には彼の姿は見られない。1530年後半、彼はバダホス大聖堂に現れ、聖歌隊の少年たちにグレゴリオ聖歌を指導していた。1539年にはパレンシア大聖堂で歌っており、そこで作曲家として知られるようになった。その後、1541年にマドリードへ移ったようだが、1545年までには故郷のバダホスに戻り、大聖堂のカペラ・マエストロ（Maestro de capilla）を務めていた。1551年からは、セビリアのドン・アントニオ・デ・スニガの雇い人となり、その年、バスケスは彼に『ヴィランシコス・イ・カンシオネス』という作品集を献呈した。バスケスは死去するまでセビリアに留まっていたと考えられている。1560年、彼の世俗楽曲はすべて『レコピラシオン・デ・ソネトス・イ・ヴィランシコス』として出版された。
彼の現存する唯一の宗教音楽作品は、1556年の『アジェンダ・デフンクトルム（死者のための典礼）』である。主に4声部で構成されたこの作品（一部のセクションは3声部、また別のセクションは5声部を含む）において、バスケスは長大な音楽形式を扱う能力を示しただけでなく、対位法の巧みさと、美しく旋律豊かな線も表現している。この作品にはカントゥス・フィルミが認められるが、彼はそれを各声部に断続的に、様々な箇所で用いている。この音楽はプレインチャントとポリフォニーの両方を採用しており、同集に収められた『Missa pro defunctis』において、彼のポリフォニーの最高かつ最も広範な活用が見られる。『死者のための聖務日課』は、その瞑想的な性質から非常に高く評価されており、今日ではより名高いバスケスの優雅で簡素な歌曲と肩を並べる存在となっている。
バスケスの作曲の大部分は、当時のスペインを代表する詩人たちの詩を用いた、独創的に書かれた世俗的なビランシコ（計約90曲）である。音楽の形式の多くは典型的なものだが、その質的な特徴としては、軽快な対位法、その目的のために細心の注意が払われた歌詞の強調、そして魅力的な変奏が挙げられる。その多くは民謡も取り入れ、スペインの民謡様式を彷彿とさせるものでもあり、作曲家の存命中にはかなり人気があったようだ。
『アジェンダ・デフンクトルム』
(中略)
バスケスは1556年、セビリアでこの堂々たる『アジェンダ・デフンクトルム』を作曲した。テキストについては、バスケスはセビリア大聖堂の『オフィチウム・デフンクトルム』から一部を選んでいる。これらの聖歌のほとんどは、現代の『リベル・ウズアリス』に収録されている。バスケスのこの作品は、6つの部分から構成されている。「インベントリウム」（招請唱）、「イン・プリモ・ノクトゥルノ」（第一夜）、「イン・セコンド・ノクトゥルノ」（第二夜）、「イン・テルティオ・ノクトゥルノ」（第三夜）、「アド・ラウデス」（早課）、「ミサ・プロ・デフンクティス」である。バスケスがポリフォニーとして編曲しなかった楽曲は、元のグレゴリオ聖歌を用いて、場合によっては即興的なポリフォニーを交えて演奏されていたと考えられる。バスケスが編曲し、かつ『リベル・ウズアリス』に対応する聖歌が見られる楽曲は、インビタトリオ、第5番の詩篇、9つのアンティフォナ、5つの朗読、1つのレスポンソリウム、『ザカリアの歌』、『レクイエスカント・イン・パチェ』、『アーメン』、そして『ミサ・プロ・デフンクティス』である。
バスケスはこの『アジェンダ・デフンクトルム』を4声（SATB）のために作曲した。『アジェンダ・デフンクトルム』のほとんどの曲において、バスケスはホモフォニック様式とポリフォニック様式を交互に用いている。『ザカリアの歌』は、これらの様式を交互に用いるように最適化されており、偶数番目の節は複数の声部（SATB）で、奇数番目の節は1つの声部で演奏される。レスポンソリウム『リベラ・メ、ドミネ』も同様に、グレゴリオ聖歌とポリフォニーを交互に用いるように書かれている。グラドゥアーレは3声部（ATB）のために編曲されている。」(Wikipedia Juan Vásquez (composer)(英語版) より (DeepL.com（無料版）にて翻訳))
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