ＭＥＴライブで「マリア・ストゥアルダ」を見てきたのですね。
ちょいと前にＭＥＴライブの「仮面舞踏会」 を見たときに、
同じメトロポリタン歌劇場のリハーサル・ルームで稽古が佳境に入ったと思しき今後の上演作の紹介で、
出演者へのインタビューが本公演の幕間に行われたのですが、
それがドニゼッティ作の歌劇「マリア・ストゥアルダ」でありました。
実のところ、「マリア・ストゥアルダ」と聴いても全くピンと来なかったのですけれど、
話を聞いているとどうやら「マリア・ストゥアルダ」とはメアリー・スチュアート のことであるらしい。
（ヨーロッパの言語の、かくも似て非なるものかな…）
となれば、歴史ものとして俄然興味がふつふつとわき起こるものの、
こういっては失礼かもですが、「ドニゼッティで大丈夫？」と思わないでもない。
いまひとつ台本に恵まれていないような気がするわけですが、
実のところ、この「マリア・ストゥアルダ」もやっぱり…てな気がしないでもない。
始まりはもっぱらイングランド王エリザベッタ（エリザベス１世ですね）の独擅場であって、
マリア・ストゥアルダを慕うレスター伯にエリザベッタが思いを寄せるというあたりから始まりますので、
どうも恋の鞘当てで物語は尽きてしまうのか…なんつう気にさせられてしまうという。
ところが、幽閉されたマリア（面倒なのでこの後は英語名でいきます）が登場するや、
舞台は一転重苦しい雰囲気に包まれるわけで、これが本筋に近いと思うところながら、
どうもスムーズに入り込めない気がするわけです。
また後半になるや、メアリーの心の底に入り込むかのような内省的な歌が静かに、
そして大舞台にもかかわらず非常に動きの少ないままに延々と続くものですから、
全体のバランスも「どうかいね…」と思うと同時に、ともするとだれてしまう感もあり。
つまりはまたしても台本に恵まれなかったかと思ってしまうところでして、
（確かにそういう面は否めないわけですが）
ドニゼッティ作品でもあまり上演されない（実際、メトロポリタン歌劇場では初めてとりあげた）のも、
むべなるかなとも思うわけです。
が、こうしたやっかいな点があるにも関わらず、
今回の公演はとんでもなくドラマティックなものになっていたのですね。
とにもかくにも、それはひとえにタイトルロールを歌い演じたジョイス・ディドナートの功績でもあろうかと。
（それを引き出す演出ももちろんですが）
オペラを見るという中で、これほどの芝居が見られようとは思ってもいませんでした。
エリザベスの方はエルザ・ヴァン・デン・ヒーヴァーという、メト初登場のまだ若い（と思う）ソプラノで
もちろん頑張っていたのですが、なかなか演技の方までは手が回らないようす。
メアリーとの対比もあろうかと思いますが、
演出家から「（エリザベスを演じるにあたって）上品さは不要」と言われたそうで、
のっしのっしと歩く姿はなかなか（コミカルな？）迫力があったわけですが、
メアリーの方は深いです。
囚われの身であることから来る翳り、
不本意ながらもエリザベスに媚びることが自由への道と考えて相対したときの苦渋、
しかしエリザベスの嘲りに接するや毅然として見せる女王の風格、
そして全く取り乱したり嘆いたりすることなく処刑台への階段を登っていく凛とした姿。
涙が出そうでありましたよ。
このドラマティックなところへドニゼッティの音楽も当然に寄与しているわけですが
（オペラですから当たり前なのですけれど）
こういっては何ですがむしろ芝居を邪魔しないで側面援護といったらいいでしょうか。
それほどに芝居としての印象が強く、その芝居は感動的ですらあったという。
ここまで持ち上げておきながら、
不覚にも途中途中で睡魔（体調からきたものです）に襲われたりしたものですから、
ないものねだりは覚悟の上で、この公演のＤＶＤが出ないかなと切に願うものでありますよ。
