「 愛 」を描いた ３作品。
マリア視点の キリストの話 「 マグダラのマリア 」
〔 キリスト教は 「 愛 （と 赦し ）の宗教 」 〕
Ｂ・ストライサンド ＆ Ｒ・レッドフォード 「 追憶 」
Ｊ・アイアンズ、不倫しちゃう 「 ダメージ 」
「 マグダラのマリア 」（英/米・２０１８）
「 イエス・キリストの話 」を 「 マリアの視点 」で 描いた ドラマ。
しかも 「 娼婦じゃない マリア 」バージョン※。
〔 ※ （ 記述は無い みたいだが ）多くの 映画では 娼婦 として登場。
それに 対する作品でも あるみたい （ 最後に 字幕が出てた ） 〕
かなり前に 映画雑誌で
「 マリアが 主役の キリスト映画が 製作される 」 みたいな 記事を
読んだ 記憶が あるんですが、これの事かな～？
私は 無宗教者 （ で、かなり広義の 無信仰者 ）ですが、
浅く広い知識が 信条 なので 「 キリスト（ 教系 ）の映画 」も そこそこ 観てはいます。
それでも 今回は 観なくても いいかな、と思ったんですが、
主演（ マリア 役 ） は ルーニー・マーラ だし、
イエス 役も ホアキン・フェニックス だし…って事で※ 鑑賞。
（ ※ ２人は 婚約 してる。
それを 踏まえて 観れば 若干、感慨深い 気持ちに…？ ）
まあ、興味が無い人が ほとんどだと 思うので サラッと 紹介。
なので 「 何となく 鑑賞 」でしたが、
「 どの （ 好きな ）エピソードが 使われるか 」 と 「 その演出 」は
少し 楽しみに してましたね。
私が 好きな話の １つは 「 ラザロ復活 」 なんですが
（ なんせ “ゾンビ” ですからね ） 今作にも ありましたよ～。
イエスが 「 死体ラザロ の 隣に 寝転び、ブツブツ つぶやく… 」 と、
なかなか 面白い 「 蘇生 」場面 でしたが、
個人的には 普通の 「 洞窟状の 墓 」から 出て来る方が
（ ホラーな 雰囲気があって ） 好き ですね。
あと、「 エルサレム神殿で イエス激怒 」※も 好き で、
それも ありましたが、
「 怒り 」描写の 迫力がなく、若干 物足りなかった です…。
〔 ※ 「 過ぎ越しの祭 」時、神聖な神殿で
“業者が 商売している”（ 生贄の動物 などを 売っている ）のを 見た
イエスが 憤慨 ）
終盤は 「 居眠りして 怒られる 弟子たち 」、
「 私を 知らないと ３回言う 」 が無かったのが 残念 でしたが、
「 マリア視点 」なので 仕方ないかな。
でも、メインの「 磔刑 」は 「 イエス一人だけ 」で チョット寂しかった
ですね。
ちなみに 「 ユダの密告の 動機 」は、
「 イエスを 苦境に 追い込むため 」バージョン※ でした。
（ ※ ユダは イエス、民衆が 立ち上がるのを 期待した。
いろんな説 があるのが メンドイ… ）
〔 『 マグダラのマリア 』より、マリア 役の ルーニー・マーラ。
ちなみに ペテロ 役は キウェテル・イジョフォー 〕
〔 『 マグダラのマリア 』より、イエス 役の ホアキン・フェニックス。
若干 体格が良く、個人的には なんかイマイチ 〕
〔 『 マグダラのマリア 』より、「 ラザロ復活 」場面での 添い寝。
この後、ムクッと 起き上がるぞ。
盲目を治したりも するが、そうでも しないと （ 奇跡でも 起こさないと ） 信じてもらえないってのが 切ないやら 情けないやら…。
（ というか ここまでしても 疑心を 抱かれる… ）
そもそも 「 現世利益 」じゃないんですけどね… 〕
この作品のあと、『 ジョーカー 』（１９年）を 観たんですが、
終盤の 「 アーサー （ ホアキン ）が民衆の前に立つ 」 くだり が、
「 イエスの磔刑 」と 重なり、「 これは ヤバイ… 」と 思いましたよ。
でも 結局は 無難な オチ でしたね。
〔 『 マグダラのマリア 』より、イエス磔刑。 もちろん、その後 復活 〕
〔 こちらは 『 ジョーカー 』の 終盤、
死んでるようにも見える、気を失っている アーサー。
その後 復活、立ち上がる。
この前の 「 パトカーに載せられ 移動している 」 アーサー も、
「 ゴルゴダの丘を上る イエス 」を 想起させる？ 〕
〔 『 ジョーカー 』より、終盤、起き上がり 喝采を浴びる アーサー。
ここで 「 イエス磔刑（ 復活、救世主 ）」と ダブってしまった。
個人的には あの オチ は残念 〕
この後 『 容疑者、ホアキン・フェニックス 』（１０年）を 観たら…
〔 『 容疑者、ホアキン・フェニックス 』 より、
トーク番組に 出演している ホアキン 〕
今度は 『 ジョーカー 』の 「 トーク番組 」場面と ダブってしまった…。
「 追憶 」（米・１９７３）
理想主義者な女性・ケイティ と、上流階級の男・ハベル、
何もかもが違う ２人の 恋愛ドラマ。
監督は シドニー・ポラック。
ケイティ 役、バーブラ・ストライサンド。
ハベル 役、ロバート・レッドフォード。
もともとは 興味がない作品 でしたが、
映画本 『 怖い、映画 』 の
「 跳んでる女が落ちる時 」の項（ 真魚八重子 著 ） を読んで
チョット 気になりました。
〔 『 追憶 』より、ケイティ 役の Ｂ・ストライサンド。
髪は ストレートにしているが、学生時代は モジャモジャ髪。
ラスト場面では モジャモジャ髪に 戻している（ セリフ あり ）が、
それは “自分らしさ” の 体現 でもあった 〕
〔 『 追憶 』より、ハベル 役の Ｒ・レッドフォード。
ほぼ 完璧な男。
唯一 目立つ 欠点（？）が、
「 人を 揶揄する 冗談が 好きな ＪＪ が 親友 」、「 政治に無関心（？）」
ってところ くらいか。 あと 意外と 責任感は ないのかも… 〕
前半の 「 学生時代 」のパート は
ケイティの 「 乙女 」な描写が 面白かったですね。
ハベルに 酒に誘われる 場面なんかは、
「 気さくな 態度 」の ハベル に対し、
ケイティは “照れ” を感じてか 「 ほぼ 俯き加減 」 だったり、
緊張のため 「 ウィンザー公 が 結婚したって 」※と、２回 言ってしまうなど、微笑ましいんですよね。
自信があった 小説も ハベルには 敵わず、
自作を捨てる ケイティ は 結構 切なかったけど。
〔 ※ 「 ウィンザー公が 結婚 」
「 ウィンザー公（ エドワード８世 ）と シンプソン夫人の結婚 」 は
元国王 と 平民の 「 身分違い 」の結婚。
なので 「 場を つなぐ 時事ネタ 」（ 年代を 示す ）と 共に、
上流階級のハベル と 中流？のケイティ の、
その後の展開の暗示 にも なっている…のかも。
ちなみに、結婚のため 退位した エドワード８世 の後に 即位したのが
『 英国王のスピーチ 』（１０年）の ジョージ６世 〕
ただ、ハベル が 「 信念に 愚直で、ひたむき な姿勢 」と、
ケイティの 内面に惹かれたのに 比べると、
ケイティは 「 容姿 」や 「 男らしさ 」、「 才能 」と ハベルの表面的な
要素に 惹かれている 節 があるので、
ケイティの設定が 類型的に感じ、若干 鼻白む 気持ちも。
〔 『 追憶 』より、
学生時代の パーティで、委員のケイティ を ダンスに誘う ハベル。
最初に踊っていた 委員・フランキー 役（ 真ん中 ）は
ジェームズ・ウッズ。
すごすご引き下がる ウッズの顔が 可笑しい 〕
年月が 経ってからの バーでの 再会では、
逆に ケイティが グイグイ来ていて、その 「 想いの強さ 」には
少し恐怖心も 感じますね。
「 お持ち帰り 」時、自分の家に 先に入って ワチャワチャする様や、
その後の 「 酔って寝ている 」ハベルの隣で 「 裸 」になり、
そっと ベッドに潜り込む くだりも 可愛らしくも 滑稽 だったな～。
でも、 かなり 酔っている様子の相手と そのまま ヤッちゃうのは
今観れば 若干、犯罪臭もしますね…。
〔 『 追憶 』より、
服を脱ぎ、酔って寝ている ハベルのベットに コソッと 潜り込んだ
ケイティ。
ここの 「 お持ち帰り 」場面が 一番 面白かった 〕
〔 『 追憶 』より、朝、連絡先を教える ケイティ。
ここは ケイティの 「 朝食の準備 」と 「 アイロン掛け 」の
せかせかした姿が 必死に見え、痛々しい…。
ハベルの 反応も 薄くて 心配になりましたが、後の展開を 見ると、
「 本心を あまり面に出さない タイプ 」 なのかもしれませんね 〕
そんな 左翼傾向の ケイティと 思想を持たない ハベル でしたが、
結婚後は 衝突はありながらも お互い 妥協したり、我慢したりと
予想以上に 仲睦まじくやってましたね。
しかし、そんな ２人の関係に 亀裂を入れた のが、
個人では どうにもならない 「 赤狩り 」ってのが やるせない。
ハベルは ケイティ の 「 強い信念 」に 惹かれ、
ケイティも 脚本家としての ハベルを 「 応援したい 」のに、
それが 「 すれ違いの要因 」に なってしまうのも 皮肉 なんですよね。
最後、「 久しぶりに ２人が再会する 」場面 は、
「 互いの想い 」が 今だ残っている のが 垣間見られ 悲哀を 覚えるも、
お互い 「 いい感じに 収まった 」ようで、結構 清々しい ラスト。
…と、思いきや ハベルの 「 自分の子供ほったらかし 」疑惑が
浮上し、 最後の最後で モヤモヤ…。
「 ダメージ 」（英/仏・１９９２）
ルイ・マル 監督の 恋愛サスペンス・ドラマ。
英国の下院議員・スティーヴン は、
パーティで 息子の恋人・アンナ と知り合い、後に 関係を持ってしまう。
スティーヴン 役、ジェレミー・アイアンズ。
アンナ 役、ジュリエット・ビノシュ。
これも 興味は 無かったのですが、
週刊誌の 「 映画紹介 小記事 」で 若干 気になり 鑑賞。
いわゆる 「 不倫モノ 」ですが、
「 相手が 息子の恋人 」って事で パンチ力が あるんですよね。
アンナと 関係を 持ってからの スティーヴン の
「 ウキウキ ＆ ソワソワぶり 」や、
息子と 仲良くする 様子を見て 「 ヤキモキする様 」が 愉快 だったな。
あと、携帯がない時代 らしい 「 サスペンス 」も あったりと、
思ったりよりも 「 スリリングな 展開 」 なんですよね。
前半、スティーヴンは プレイボーイ気味な 息子に
「 自分を コントロール しろ 」 みたいな事を 言うんですが、
そういう自分が 「 自制 出来ず 愛に ハマってしまう 」 という、
「 抑えられない 感情や 性、本能 」 が、
実に 人間（ 生物 ）らしくて 心に 響きましたね～。
どんどん ハマっていき、「 妻とは別れる 」と アンナに 告げる 場面は
笑ってしまったけど。
〔 『 ダメージ 』より、アンナ 役の Ｊ・ビノシュ 〕
〔 『 ダメージ 』より、下院議員・スティーヴン（ 右 ： Ｊ・アイアンズ ）と
アンナの “知人”・ピーター 役の ピーター・ストーメア。
ウキウキ気分で アンナに 会いに 行ったら、すでに 男 が…という、
「 緊迫＆笑える 」 場面 〕
中盤以降は （ 何となく 予想できたが ）「 サイコ・サスペンス 」の要素も
加わり、
エンタメ としても（？）少しずつ 盛り上がって来るんですよね。
しかも 始めは スティーヴン の 「 愛の話 」かと 思っていましたが、
実は アンナの 「 愛の話 」 でね。
そんな 自分本位で 常軌を 逸した 「 想い 」を持つ アンナは もちろん、
「 代替の 愛 」と 気づいても 尚、
「 それでも 止まらない スティーヴンの 想い 」 にも 「 愛の怖さ 」を
覚えましたね。