4日間にわたる徹底的なリハーサルで新日本フィルを鍛え上げたというデュトワ。
しかし、前半は新日本フィルが、少し硬くなっていたように思えた。
新日本フィルは16型という最大編成。コンサートマスターは崔（チェ）文洙。前半はトップサイドにコンサートマスター伝田正秀が、コンサートマスター西江辰郎が２プルト表（裏はアシスタント・コンサートマスター立上舞）にそれぞれ座った。後半はトップサイドに西江が、伝田、立上は２プルト目と総動員体制。
ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲
フルートは、単色でややふくらみが足りない。デュトワが指示する弱音や動きのあるパッセージに懸命に応えようとする姿勢は出ていた。２台のハープはフランス的な華やかで色彩のある音。第2ヴァイオリンの弱音も繊細。これはという手ごたえのないまま終わる。拍手もそれほど盛り上がらず。
ストラヴィンスキー：バレエ音楽『火の鳥』組曲（1919年版）
「序奏｣「火の鳥とその踊り｣「王女たちのロンド｣までは、まだ調子が出ていない印象。デュトワは弱音にこだわりを見せ、弦やホルンの弱奏は集中力があった。
「カスチュイ王の魔の踊り」の最強奏は切れ味があり、ここからようやく演奏にエンジンがかかる。「子守歌」で沈静するが、ホルンのソロから「終曲」に入り、最後は金管の華やかな斉奏で壮大なクライマックスをつくった。ただ、ここも16型の割には厚みがいまひとつ。
しかし、後半のベルリオーズ：幻想交響曲 op. 14 はさすがに聴かせた。音の厚みの点でやや弱く感じる面もあったが、これだけの《幻想交響曲》はなかなか聴くことはできない。
第1楽章 夢・情熱 は序奏の弱奏、繊細さに唸る。躁と鬱の揺れ動く振幅も大きい。弦とフルートによる固定楽想の繊細な質感も素晴らしかった。提示部の繰り返しも行った。
第2楽章 舞踏会はやや速めのテンポ。デュトワの3拍子の伸縮の自然さ。コーダの渦巻きのような速い部分も鮮やか。
第3楽章 野の風景 オーボエとイングリッシュ・ホルンの対話はまずまず。この楽章はじっくりと進めた。
第4楽章 断頭台への行進 テンポは遅めで、重心が低い。ティンパニの打音と低弦が凄まじい。金管は堂々としている。断頭台の処刑の場面の最後は短くずばっと切った。
第5楽章 魔女の夜会の夢
この楽章は凄みがあった。新日本フィルの集中力も全開。Esクラリネットは健闘。鐘は下手袖で叩かれたが、響きが良い。「怒りの日」のテューバも骨太。コントラバス、チェロの刻みも強烈。最大のクライマックス「魔女のロンド」が凄まじい。亡霊たちの夜会の嬌声が飛び交う狂乱のエンディングは、ホールの天井を突き破らんばかりに上昇して行った。
デュトワはカーテンコールにコンサートマスターの崔文洙を伴い、彼を指揮台に登らせ最大限の賛辞を送っていた。