トゥガン・ソヒエフ NHK交響楽団 プロコフィエフ（スタセヴィチ編）オラトリオ「イワン雷帝」（11月17日、NHKホール）
N響の力をとことん引き出した名演だった。トゥガン・ソヒエフの指揮は本当に素晴らしい。地中深く杭を打ち込んだ盤石の土台の上に、きりりと引き締まった、造形美に優れた演奏を展開していく。彼の作り出す音楽は、本物だと感じさせるものがある。カリスマ性があるとも言える。絶対的な高みがある。
ソヒエフを置いて今日の公演の最大の功労者は、東京混声合唱団（合唱指揮：松井慶太）に間違いない。100名の大合唱団。プロの力を見せつけられた。弱音の美しさ、揺るぎない強音、広がりが大きく奥の深いハーモニー。ロシア語がわかるわけではないが、明快なディクションだと感じられる。
プロコフィエフが映画監督エイゼンシテインの映画『イワン雷帝』のために書いた音楽を、スタセヴィチがオラトリオとして編んだ作品。合唱、語り手、独唱、オーケストラからなる全20曲。
今回は、語りを歌舞伎の片岡愛之助が担当したが、日本語のあとにロシア語の合唱がくると違和感があり、映画やドラマのせりふのように抑揚をつけた片岡の語り口は、音楽から浮いてしまうことが気になった。
いっそ、ロシア人の原語による語りに字幕をつけたほうが、よかったのではないか。日本語は内容がわかりやすいという利点はあるが、冒頭の歴史的背景の説明は、速いうえに内容がつかみにくいため、あまり役に立つ語りではなかった。
ソリストの二人、スヴェトラーナ・シローヴァ（メゾ・ソプラノ）は、潤いのある声で第3曲「大海原」を歌い、第15曲「ビーバーの歌」の不気味な子守歌も表情豊かだった。アンドレイ・キマチ（バリトン）は最後に近い19曲目「親衛隊の踊り」になって、やっと出番があるが、満を持して、張りのある余裕の歌唱を聞かせた。
東京少年少女合唱団も加わった「終曲」は壮麗で、ソヒエフの持つオーラが光り輝いているように感じられた。
写真：トゥガン・ソヒエフ（ｃ）Mat Hennek