「物理の響き～」の伊東乾先生によれば、なまじの絶対音感は、演奏家にとっては有害となるらしい。
音階の固定されるピアノなど鍵盤楽器は別として、管弦楽器の場合、曲の調に応じた純正律に乗せて演奏する必要があり、固定的な（平均律の）絶対音感に縛られていては、それが不可能であるということだ。
全音には広狭２種類の音程があり、当管理人が最後まで手こずるであろう半音階に至っては、振動数の比で表すと、２７／２５、１６／１５、１３５／１２８、２５／２４の４通りあるという。
これらは、等差数列的にも、等比数列的にも、全音の半分ではない。これらを含めて、純正律の相対音感を身に着けなければならないというのは、恐ろしいことだ。
ちなみに、最も広い半音２７／２５と最も狭い半音２５／２４とでは、（振動数で）２．５％の差が有る。それでも音楽的には、平均律では得られない心地よい響きが生まれるのだそうだ。
それは、「差音」を捕えることで実感できるので、その感覚を育てれば、いちいち半音の種類を考えながら演奏する必要は無いという。我々素人には元々関係無い、心配する必要も無い高級な問題なのだろう。
それにしても、日ごろ、音取りをピアノ（平均律、それも調律の怪しげな）に頼り、調に関係なくピアノに合わせて歌っている我々って、何なのだろう。
バイオリンやクラリネットに先導して貰った方が良いのだろうか。あるいは、音叉などで基準音を取り、後は無伴奏を常例とするか、もし能力があれば。