もともと私はフレンチ・バロックを勉強したかった。バロックと言えばバッハやヘンデルが有名だけれど、フランスにもラモー、リュリといった作曲家がちゃんといたのだ。優れた美しい作品が数多く残されているが、なぜか、日本では手に入りにくく、焦っていた。
私が来た1992年当時のパリで喜んだのは、まだちゃんとバロックが流行っていて、バロック・オペラが多く見られることだった。当時はさらに「バロック当時のように上演する」試みも多かったように思う。つまり、衣装も、装置も、バラヴェルサイユ風の時代の再現を試みる。なぜヴェルサイユかというと、これは上記の作曲家たちが、ルイ14世のもとに仕事をしていたから。演出家によっては”当時のように”かつらと白塗り”を使った人もいたらしい。
そんな中で、印象に残った２作品は、逆に、時代には全然関係ない斬新な演出であった。ひとつは日本へも通っている”レザール・フロリサン”のラモー作曲”レザンドギャラント”（日本語だと言いにくいなあ）「印度の雅な国々」である。（今も、20年ほど前の古い録音が出回っているかもしれない。）もうひとつは、オルランドだったか、ロランだったか、アルチーナだったか、ああ｢アルミード」だった。こちらはリュリの作品である。（ギリシャ神話をもとに多くのオペラが作られた。人名が、なにかと多いのだ。）
レザンド・・・は、｢エキゾチックな国々」が描かれている。印度とか、アステカとか、そもそも台本自体が「ほんと?」と言う感じ。
このときの演出家、アルフレッド・アリアスだったっけ、水着のお姉さんを登場させたり、香水をまいたり、ロックロールな王子様をやらせちゃったりで、私がみたときには再演であったにもかかわらず、やはりそれなりに大騒動っていうところ。
私はこのオペラがとても気に入って、何度もオペラコミックへ見に通った。普通の席も安い席も満席だと言うので、劇場の前で「券をゆずってください」と書いた紙を持って、誰かが声をかけてくれるのを待っていた。これで、数回入場することができた。ただし、い席だったので、一番上の階。日本と違って演出には大変奥行きがあるし（舞台幅とおなじくらいあると思ってよい）高さもある演出だったので、半分ぐらいしか見えない。体をねじまげてみていた。
舞台には左右にわたるベランダがしつらえてあった。そこで私がみたものは、男とも女ともいえぬ、黒装束の長髪のひとであった。その彼があまりに美しく、実はそれでついつい通ってしまったのだ。（演奏もよかったけど）フィリップという名前の彼のポジションは、「パントマイム」であったが、ここの合唱メンバーでもあるということがわかった。あんな素敵なマイムの才能があるのに、歌えるとは、むむ!?手持ちのCDの合唱メンバーを見ていくと、きちんと一人一人の名前が載っているので、それで同人物だとわかったのだ。
カラダもしなやかに、長い髪を書き上げる動作も優雅であった。どたばた演出に近くもある場面の上で、私にとって一番華をかもし出していたのは、男とも女ともつかぬ彼であった。漫画の主人公に恋するように、毎晩私は彼に見とれていた。
最後の上演となった晩、黄色いチューリップをもって（お金ないから一本だけ）楽屋口で、私は彼を待った。サインをもらって、住所ももらって（だからどうするつもりだったのか）ついでに彼が録音している別のジャンルのCDも教えてもらった。そして、お礼にほっぺのビズもしてもらって、呆然と見送ったのでした。
何回も楽しく舞台を見て、それにビズは嬉しかったのに・・・
ああ、この舞台は終わってしまったのだ・・・冬を越す楽しみがなくなってしまった。