『ビヨンド』研究（１） 〈総括〉

日本での『スター・トレック BEYOND』（以下『ビヨンド』）

劇場公開もほぼ終了したので、
『イントゥ・ダークネス』（2013）の時には

公開前から進めていた作品研究を、
次回作までの休眠期に、
ちまちま進めて行こうと思う。

しかし『ビヨンド』ぐらい、
評価や好ききらいの別れる映画も珍しい。

どの感想も、そこに至る思考パターンは理解できるが、
賛同できる部分はまちまちなので、
代表的な意見を取り上げて行こう。



旧作のＳＴを知らず、
2009年のＪＪ版『スター・トレック』からの

鑑賞組の感想は、
だいたいこんなもんだろう。

ただし、前２作はもちろん、
『ビヨンド』でも、旧作ファンへの気配りが随所にあるので、
それが理解できないのは、
本人に何の責任もないとは言え、
残念な気がする。

次が『ビヨンド』肯定派の代表意見のうち、

しかし前２作にはおよばないとするもの。

次が自分の意見に最も近く、

前２作はもちろん、全ＳＴ映画の中でも、上位に位置づけるもの。

同じ観点について、
評価が最初の女性（マリアナ＝Marianna）と正反対なのがおもしろい。

〈マリアナ評〉
ＪＪ版２作には、『ビヨンド』は及ばず。

〈ＨＩＴＢ評〉
『ビヨンド』の方が、ＪＪ版２作より良い。
その根拠は、
◎キャラクター像の把握

＊前２作のカーク（クリス・パイン）は、

「単なる女たらし」という表層的な扱いで、
キャプテンの責任感が希薄だった。

＊感情を露わにすることを恥じるバルカン人のスポック（ザッカリー・クイント）も、

前２作では、その発露が不自然で、原典（ＴＯＳ）にそぐわなかった。

＊ウフーラ、チェコフ、スールーは、旧作（ＴＯＳ→映画）では単なる飾りで、
何の役目も果たしていなかったが、
『ビヨンド』では、それぞれに具体的な役割が与えられている。

『X-MEN: アポカリプス』同様に、待ちの姿勢の無駄なキャラがいない。

◎復讐に燃える悪役、

◎切り札に持っている恐怖の最終兵器、

という、ＪＪ版前２作と共通する要素に、
「またかよ」とウンザリするかと思いきや、
意外や今回はそれが生きた。

クラシックカーやバイク、現代のロック音楽の登場のさせ方も、
2009年版『スター・トレック』よりうまいし、
ＳＴ原典からの引用も、
『イントゥ・ダークネス』のようにあからさますぎず、
感動的な場面にあえてセリフがないのも、
サイモン・ペグの脚本の秀逸さを示している。

こうした肯定派と真っ向から対立する、
否定派の論調はほぼ同じで、

創始者ジーン・ロッデンベリーの精神にまでさかのぼり、
それに反するではないかと嘆くもので、
当然、ＪＪ版前２作にも否定的だから、
その延長の『ビヨンド』にも感心できない。

だが、
「戦争や貧困など、現代の社会問題がすべて解決した未来に、人類は何を希求するか」
というロッデンベリーの基本理念はあまりに崇高すぎ、
いまだそうした問題の只中にある、
未熟で好戦的な現代人にはウケなかった。

ＩＭＡＸ版にも、ＳＴを知らなそうな若い観客が多数詰めかけていた状況は、
ＴＮＧ以降のショボイ路線を継承していたらありえなかったから、
私としては、「そこまで原則論に戻られたってなあ」と言う気がしてしまうのが正直なところ。

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